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　　第七屆中國國際動漫節日前在杭州落幕，我國首部動漫藍皮書《中國動漫產業發展報告(2011)》隨之新鮮出爐。在肯定國內動漫產量已高達22萬分鐘、取代日本成為世界第一的同時，藍皮書指出，當前我國動畫產業仍處在初級發展階段，整體水平還不高，要躋身世界動畫強國行列仍然任重道遠。

　　原中國兒童藝術劇院院長，現任中國動畫學會常務副會長歐陽逸冰說，中國動漫近些年發展迅猛，但受人關注的作品少得可憐，在國際市場上的影響力遠不及美國、日本。

　　杭州市民張女士帶著12歲的女兒從動漫展銷會出來，表情失望。她感嘆，這個動漫節在杭州已是第七年舉辦了，看來看去，除了葫蘆兄弟、孫悟空、黑貓警長等幾個經典的國產卡通形象，能留下印象、想得起來的就只有喜羊羊和灰太狼了。采訪中記者發現，這是很多人的同感。

　　歐陽逸冰說，中國第一部動畫片《大鬧畫室》創作至今已有80年光景，但我國動畫從創作、制作到發行都還徘徊在初級階段。大多數國產動畫電影非常不賣座。比如《夢回金沙城》，制作成本8000萬，但國內票房剛過100萬。還有更慘的，常州制作的《恐龍傳奇》連上映機會都沒有。2010年，我國近2億元的國產動畫電影票房中，有1.27億元屬于《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》。國內大部分城市的院線干脆就不上映國產動畫片，因為排映了也極少有人看。為什么會這樣？很多人認為它們沒有新意、無聊。

　　一位常陪孩子看動畫片的媽媽在網上表達看法：“孩子愛看灌籃高手、哆啦A夢……不愛看國產動畫片。因為國外的動畫片情節簡單，角色關系單純，畫面簡潔、形象可愛，更接近孩子的理解水平。而國產動畫片，情節復雜，還搬出一大堆道理。”

　　宮崎駿啟人深思，《海綿寶寶》讓人捧腹

　　相比之下，許多國外動漫作品無論構思還是立意，都值得我們借鑒。

　　“在物質文明高度發達的當今世界，人和人聯系有了電話、網絡，但距離更遠了，甚至產生了厚厚的隔膜。作家宮崎駿用一個小小龍貓揭示了這個問題。”歐陽逸冰說，“當皋月把那把小傘高高舉起來，給那個巨大的怪物龍貓遮雨的一剎那，不是人和人溝通，是人和怪物溝通；人和怪物本來沒法溝通，可是溝通了，為什么？因為皋月用瘦弱的胳膊，舉起了像草帽那么大的一把小傘，努力為龍貓遮雨；龍貓看了她一眼，從此就成了朋友，于是皋月姐弟坐上龍貓的大巴找到了自己的母親。”如果人和怪物都可以溝通的話，人和人為什么不能溝通呢？“溝通的辦法只有一個，就是真誠。”歐陽逸冰強調：“皋月和千，都是宮崎駿為了回答人類共同關注的問題而創造的形象，這也正是以他為代表的日本動畫能走向世界的根本原因。

　　尼克動畫創意總監、《尿布寶寶》和《海綿寶寶》的編劇文森特·沃勒則說，動漫作品要吸引觀眾，關鍵是故事好看、好玩。《海綿寶寶》自始至終能讓觀眾們捧腹大笑，就因為故事有新意，還在中間穿插了大量有趣情節。當然，他說的是跟宮崎駿作品不一樣的另一類動漫。

　　臺灣漫畫家蕭言中表示，要把作品做好，只有把內容做好。“我在學校跟一些喜好漫畫的同學接觸時，總給他們講，不要先注重技巧，那是繞遠路，你要先能夠說一個動聽的故事。”好的劇本就是一個好的創意,我們可以從上下左右、四面八方將它延伸開來。蕭言中自己的單幅漫畫，每幅都力求包含一個“微劇本”。

　　“分鐘數”瘋長與政府補貼不當有關

　　中南卡通董事長吳建榮指出，國內動漫“分鐘數”即產量近年來快速增長，與政府補貼企業的不當方式有很大的關系一些地方政府重視產量，而對質量沒有高要求，這就間接導致不少企業在利用政府獎勵政策上動腦筋，為做大“分鐘數”而不惜犧牲應有的質量。

　　他又說，現在國內不少企業將一部作品做完就畫上句號，其實，動漫作品從創作到完成只占了整個產業鏈的三分之一，接下來的衍生品設計和生產、營銷策劃同樣重要，而且是很大一塊利潤來源。目前，國內有10多家企業為中南卡通的作品服務，包括美工、腳本、配音等，另外還有幾十家企業為它做營銷、推廣、衍生品開發等。吳建榮認為，只有多種類型的企業聯手，串成產業鏈，才能共同發展。

　　他說，中國動漫發展初期，量質不同步也屬正常，過10年回頭來看，我們或許會發現：這是一個必經階段。