動畫電影《猶太女孩在上海》劇照 
動畫片《飛屋環(huán)游記》劇照
剛帶著動畫電影《猶太女孩在上海》從以色列回國的編劇吳林，又將推出新動畫片《蘇州河邊的維納斯》。該片用科幻手法描述了人自殺前后的思維模式，旨在探討和杜絕現(xiàn)代人的自殺傾向。記者對動畫片題材的成人化提出疑問，而吳林認為這是國內動畫發(fā)展的一種趨勢。
老觀念 束縛思想
吳林說：“不要把現(xiàn)在的孩子看得過于幼稚，他們接受的信息量是我們小時候的數(shù)倍。”他認為，人們常常把中國動畫的不景氣歸咎于技術和資金，但其實，國家這幾年對動畫片的投入已經遠超其他影視行業(yè)，“中國動畫片產出和投入的不成比例，根本原因就在于制作題材和理念上的‘低齡化’，并由此造成想象力不足，題材局限。”
在近日舉行的昆明動漫節(jié)動漫產業(yè)論壇上，也有專家表示，“動畫是給小孩看的”這種思想束縛了中國動畫的發(fā)展，是中國動畫的病根所在。“低齡化”帶來的蒼白說教和空洞內容，不但攆走了成年觀眾，也趕走了為數(shù)不少的小朋友。
成人化 必然之路
從世界動畫片的成長路徑來看，動畫題材走向成人化是動漫發(fā)展的必然之路。由于曾經被定性為“兒童節(jié)目”，在上世紀五六十年代，好萊塢動畫片也經歷過一段產量銳減、水平降低的黑暗時期。隨著以《怪物史萊克》為代表的一系列成人化動畫片的出現(xiàn)，好萊塢動畫終于走出了瓶頸，每年都能創(chuàng)造票房奇跡。例如去年成為戛納電影節(jié)開幕影片的動畫片《飛屋環(huán)游記》，討論的就是老年人面臨的社會問題以及成人間的愛情承諾，卻同樣受到了眾多兒童觀眾的追捧。
北京卡酷動畫總裁帥民告訴記者，我國目前有8000多家動畫制作公司，每年生產的17萬分鐘的動畫片獲得的利潤卻遠遠不及日本每年9萬分鐘動畫片。“日本動畫片占主導地位的依然是傳統(tǒng)的2D制作，但《千與千尋》《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚姬》等動畫片還是能收獲很好的票房。宮崎駿的故事不少取材自成人世界，但用童趣的畫面和豐富的想象來包裝，這就是他的成功之處。”
少說教 發(fā)揮想象
面對動畫片題材成人化這個問題，許多父母卻沒有專家這種堅定的心態(tài)。有家長在網上發(fā)帖說，《虹貓藍兔七俠傳》“內容低級，充滿了暴力、情色、臟口、恐嚇”，這對喜歡模仿、分辨能力不強的孩子來說，沒什么好影響。在這些家長看來，中國的動畫片絕大多數(shù)是給孩子看的，所以其內容應該積極向上、語言簡單，不應出現(xiàn)成人化的東西。
而上海美術電影制片廠導演施屹表示，題材成人化并不代表有暴力或情色內容，“我正計劃用中國水墨畫來打造一部動畫短片，表現(xiàn)上海石庫門興衰。”施屹說，中國動畫人拍過不少風格非常獨特的好片子，如《天書奇譚》《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等，“拍片的時候不該過多地考慮別的因素，只需要想如何畫得更加鮮明生動，如何淋漓盡致地發(fā)揮想象。動畫人在搞創(chuàng)作的時候應更多地像一個孩子，如果處處以一個老師的身份出現(xiàn)，恐怕孩子們是不會感興趣的。” 本報記者
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