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　　“西瓜現象”的風行，將動漫業的“圈養”與“散養”現象公之于眾。

　　二養現象一直都在，并不是什么“不能說的秘密”。說白了，“圈養”就是由政府財政扶持，“散養”則是“個體戶”，自主經營自負盈虧，二者雖然資本結構和體制機制不同，但都是平等的市場主體。不過，隨著“西瓜現象”受到熱捧，“散養”成為網絡輿論的寵兒，儼然呈現一邊倒的態勢，而“圈養”則在有意無意間被置放在對立面上，承受著各方批判。

　　網民有這種心態可以理解。不久前，兩部“圈養”的動漫作品《心靈之窗》和《大嘴巴嘟嘟》抄襲日本動畫，頓時成為眾矢之的。有網民甚至聲稱，中國動漫現在進入了“模仿期”、“抄襲期”。

　　“圈養”真的如此不堪嗎？實際情況是，根據國家廣電總局的數據，截至2008年底，動漫產業產值260億人民幣，國產動畫片產量超過12萬分鐘，國產動畫電影每年出品10部左右。應該說，中國動漫能取得這樣一張成績單，“圈養”是主力軍，而且不乏精品，這是不爭的事實。

　　網民之所以熱捧這只“西瓜”，可以看作是對原創動漫精品的巨大期待。但不能因此就說，“圈養”就一定生產不出原創精品，“散養”就一定是更先進的生產形式。二者并沒有邏輯上的必然聯系。換句話說，二養之爭只是表象，主要矛盾應該是如何“養”出展現中國式美麗的動漫作品，創立具有民族精神的動漫品牌，改變目前國產動漫低幼化、代工化的尷尬局面。

　　其實，二養各有短長。“圈養”財力雄厚，能夠承擔大制作，但體制僵化和創意缺乏是它的短板，并且易于產生惰性；“散養”機制靈活，創意豐富，不過資金和技術力量不足，容易導致制作粗糙和急于求成。二者完全可以相互借鑒，以補不足：一方面，“圈養”可以增加體制的靈活度和開放度，另一方面，各級政府應該為“散養”營造寬松而平等的市場環境，加大財稅支持力度。這樣，“圈養”、“散養”得以齊頭并進，就能為民眾提供源源不斷的動漫佳作。

　　所以，不管“圈養”“散養”，“養”什么才是關鍵，至于怎么養，那就八仙過海、各顯神通了，結果最終還是要交由市場來檢驗。