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動(dòng)畫“借鑒”和“抄襲” 誰說了算？
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　　“竊書不為偷”這話是魯迅筆下孔乙己老先生的名言，原句是“竊書！……讀書人的事，能算偷么？”最近，國內(nèi)動(dòng)畫界出了一個(gè)與此有異曲同工之意味的事件，面對(duì)媒體和網(wǎng)絡(luò)上對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫片《心靈之窗》是否抄襲日本動(dòng)畫片《秒速5厘米》的質(zhì)疑，某位業(yè)內(nèi)人聲稱那叫模仿。如果翻譯成孔氏句法就是——“模仿！……動(dòng)畫人的事，能算抄襲么？”

　　動(dòng)畫片與真人版影視作品的主要區(qū)別就在于人物造型和場(chǎng)景。一部好的動(dòng)畫片，其創(chuàng)意精華往往體現(xiàn)在人物造型與場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，這兩個(gè)元素的制作水平高低直接影響到影片的效果好壞。優(yōu)秀的人物造型與場(chǎng)景設(shè)置會(huì)令觀眾觸景生情，過目不忘。

　　在近幾年大量增長的國產(chǎn)動(dòng)畫作品中，有些片子的故事并不比國外的差，可播映效果卻難望國外動(dòng)畫之項(xiàng)背，筆者認(rèn)為其主要原因在于，沒有重視動(dòng)畫片中的人物造型與場(chǎng)景設(shè)置，做動(dòng)畫時(shí)玩起“舊瓶裝新酒”的把戲，在模仿他人作品的過程中，不僅沒有找到另一個(gè)自己，還悲慘地淪為抄襲。

　　動(dòng)畫片《心靈之窗》即是如此，兩年前的《大嘴巴嘟嘟》也是如此。

　　應(yīng)該說，影視作品并不完全拒絕模仿現(xiàn)象。剛剛在華表獎(jiǎng)上大有斬獲的《集結(jié)號(hào)》，其中故意抖動(dòng)的鏡頭以及戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境的逼真設(shè)置，都顯露出斯皮爾伯格式的戰(zhàn)爭(zhēng)片風(fēng)格，馮小剛對(duì)此也直言不諱，自稱拍前對(duì)包括《拯救大兵瑞恩》在內(nèi)的多部好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片進(jìn)行了認(rèn)真研究。另外，新生代導(dǎo)演寧浩的《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》中，也不乏西方電影的慣用手法。但觀眾對(duì)這些作品并未責(zé)之以抄襲，而是抱以欣賞的態(tài)度，是因?yàn)樗鼈冎皇抢砟詈图夹g(shù)性地模仿，其主要畫面和故事情節(jié)并沒有高度雷同，簡(jiǎn)言之，創(chuàng)作者個(gè)人的勞動(dòng)成果占據(jù)著作品的絕對(duì)主導(dǎo)地位。

　　模仿，是踩著前人探索出來的道路繼續(xù)前進(jìn)，抄襲則是不勞而獲。觀眾能包容一些模仿技巧，但并不意味著可以容忍抄襲，尤其是以畫面取勝的動(dòng)畫片。《心靈之窗》與《秒速5厘米》在人物造型和場(chǎng)景上的高度雷同，實(shí)際上意味著動(dòng)畫片最精華的藝術(shù)核心已經(jīng)“失真”，又怎能以劇情不一而輕易逃避抄襲嫌疑？ （作者：禾刀 ）