如果說大多數的藝術畫展總會不自覺地給人帶來審美的嚴肅感，那么3月2日，由深圳市插畫協會、關山月美術館承辦的“第二屆全國插畫藝術展”則讓人更多地體會到輕松、跳躍的視覺感受。動漫式的圖像呈現、帶著童話意味或理想主義的敘述內容，插畫顯然更具備切入大眾的先發優勢。不過深圳市插畫協會主席張忠陽表示，由于缺乏產業配套、與商業結合度較低，深圳插畫仍然處于業余愛好階段，插畫群體尚未形成鮮明力量。
應用匹配度高的才是好插畫
遠處的黃色天空，一條色澤斑斕的大金魚慵懶地漂浮，拽著氣球奔向天空的孩子，還有青蛙王子在追隨……“第二屆全國插畫藝術展”上，類似柴源這幅《彩虹世界》的視覺圖像還有很多，色彩豐富、跳躍，畫面圖像總有種卡通的感覺，排著隊的小獸、微笑的章魚、躲在漂流瓶里的怪女孩……整個展廳都置身于一個精心營造的童話世界。
插畫，原本不過是用來解釋說明一段文字的畫。報紙、雜志、各種刊物或兒童圖畫書里，在文字間所加插的圖畫，統統都可稱為“插畫”，不過現階段，插畫已經不僅僅限于跟傳統刊物結合，插畫發達的美國，獨立的插畫圖書、雜志都有售賣，還廣泛運用于平面廣告、海報等設計內容中。“隨著互聯網、手機等產業的發展，插畫有了越來越大的發揮空間，原本只有傳統的手繪創作，如今數碼創作也開始流行起來。”張忠陽介紹，插畫的定義始終在變化，甚至此次展覽的評審們也沒少為此爭論，“插畫既不是純藝術也不是純商業，有些評委傾向藝術感較強的插畫，有些傾向商業應用性較強的插畫。但從插畫的特點來看，與應用與媒介的結合一定是核心。例如為一首詩配插畫，不是技法最好的插畫就行，而是深入領悟詩的內涵并將之有效地用圖像表達出來的插畫才是好插畫，講求的是與媒介、與應用的吻合度或者說匹配度。”
深圳專職插畫師不超過十個？
據了解，本次展覽共收到作品2000余幅，展出作品400余幅，其中深圳參展作品數量接近三分之一。“深圳有大量的動漫游戲制作公司，不乏原畫師、動畫師等創作人才，很多人都把插畫當作業余愛好。”張忠陽表示，深圳目前存在形成插畫師群體的良好基礎，但絕大多數仍處于自由創作階段，應用型作品相對較少，處于薄弱狀態。
針對有評委提出本次參賽作品模仿日韓風格的批評，張忠陽倒不覺得需要過分擔心，“歐美、日韓的插畫發達，深圳乃至廣東地域受日韓漫畫系、設計系的影響又比較明顯，模仿肯定是個必經階段。就像我們學油畫一樣，最初都要模仿大師，逐漸通過自己的生活感悟創作個人風格。”
與模仿日韓風格作品的現象相比，張忠陽對應用型作品較少的現狀更加擔憂。把應用當成核心的插畫行業，如果應用的鏈條、空間不發展，插畫就失去了附著的基礎，插畫師們只能處于散兵游勇的分離狀態，形不成行業合力，更別說交流提高。“讓我數深圳專職的插畫師一定數不出十個來。國內應用插畫的意識和相關產業鏈條都沒發展起來，臺灣隨便出本書都要畫點插畫，但在深圳，無論商業廣告、海報還是書籍出版等，很少見到插畫的影子。”
業余給報紙畫插畫的作者趙毅告訴記者，國內報紙雜志的插畫，平均價格為80-100元/幅，業務量又有一單沒一單，做專職插畫師根本養不活自己，“即便國內頂級的插畫師，與4A廣告公司合作，一幅插畫也不過3000到8000元。而1999年的日本，一個知名插畫師就能拿到折合人民幣3萬-5萬/幅的價錢。”
“還是要提升公眾欣賞插畫的意識，提升插畫師的地位，鼓勵相關產業對插畫的接受度。”張忠陽建議，插畫師本人也應該把握住與其他行業結合的機會，關鍵能夠提供產業所需的優秀創意。
第二屆全國插畫藝術展
展覽時間：2010年3月2日 ~ 3月14日
展出地點：深圳關山月美術館2樓展廳
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