他說，設計是有靈魂的。他的設計能起死回生，挽救過瀕臨倒閉的火柴廠，重塑了新一代世界級原創(chuàng)品牌夏普……
他相信，深邃的歷史文化里有大智慧。他為LED燈披上散發(fā)百年幽香的桑木紙，將100多年前的漆器與現(xiàn)代電子產(chǎn)品完美融合……
他敬畏自然，美麗的花瓣在他的潔白瓷器中熱烈綻放，毫不起眼的水生植物變成一張張坐椅……
他頑皮童趣，43年前，就顛覆了一個時代對“沙發(fā)”的概念，設計出集雕塑、空間和娛樂一身的沙發(fā)，靈感來自孩童在沙發(fā)上嬉玩的場景……
他就是日本殿堂級設計大師喜多俊之。近日，他在香港接受了晶報記者的專訪。
汲取歷史 師法自然
誰會想到把漆器和木材運用在電視機上面？誰會讓冰冷生硬的電視機變得生動可愛？十余年前，喜多俊之就將這些有趣大膽的創(chuàng)意變成了現(xiàn)實。
1999年，喜多俊之為夏普設計的液晶電視AQUOS，采用漆器和木材工藝，做了1000臺限量版電視機，一經(jīng)面世就被瘋搶一空。更妙的是，他又為冷冰冰的液晶屏幕賦予生動的表情，兩邊各添上兩個圓，每邊加上半周弧線，一個有著一雙可愛小耳朵，瞪著圓溜溜眼睛與你對視的電視機“小孩”就活脫脫地誕生了。喜多俊之在設計這款電視機時就一直在考慮，“怎樣才能讓家庭電視機更有親近感更貼近我們的生活呢？”無疑，這種將有機的外觀與細節(jié)相結(jié)合的嘗試徹底俘獲了消費者的心。AQUOS系列的銷量瘋漲了20倍，從原來的6萬臺猛增至120萬臺。他笑笑說，雖然在價格方面會比普通款的貴一些，但好的設計產(chǎn)品，總會有顧客欣賞和需求。該系列獲得日本2003年“Good Design Award”金獎。
喜多俊之說，人類幾千年的文明史有著豐富的智慧與暗示，今天的設計可以從中汲取營養(yǎng)，我們的設計是面向未來的。“所以，我的很多作品都會將傳統(tǒng)的工藝與今天的設計相結(jié)合，比如漆器就是從中國傳到日本的，在日本博物館里最早的漆器有150年歷史。我看到這些作品后，就思考能不能把它們用在設計中。于是，我做了這樣的嘗試，結(jié)果非常受人歡迎。”他說。
除了從歷史中找靈感，喜多俊之的所有作品都與自然有著天然的親近，無論是層巒疊嶂的“山脈”沙發(fā)，還是直接取一塊木頭直徑做成的簡潔實用環(huán)保凳，以及奇思妙想地將水生植物的外形嫁接到椅子上，連底座的鋁支架，都設計得酷似鰭狀。種種不可思議的創(chuàng)新與實驗，淋漓盡致地體現(xiàn)其“取法自然，尋求平衡”的設計風格。至今，美國肯尼迪國際機場、曼哈頓及世界各地的知名博物館里，仍能見到他40多年前為意大利MOROSO家具設計的SARUYAMA沙發(fā)椅的身影，他自己都說，想不到這些椅子竟如此受歡迎。
未來有靈感 設計無國界
雖然已為殿堂級設計大師，但喜多俊之從不怠慢每一次的設計，也不諱言自己每次接受新的設計主題時惴惴不安的心情。他說，每次接受新的主題，都會遇到很多困難。但只當做困難一定不會有好的設計，所以他選擇用積極的態(tài)度來面對。他會思索未來以產(chǎn)生靈感，讓設計的困境變?yōu)榱祷鞯南矏偂Ｋ暮芏嘧髌范际墙?jīng)過重重困難之后完成的。
喜多俊之與歐洲及日本的很多企業(yè)有40多年的合作經(jīng)歷。設計無國界是喜多俊之一貫的想法。他說，越來越多的設計師開始跨國界合作，這非常好，能遇到優(yōu)秀的企業(yè)管理者，對設計師來講也非常重要。
喜多俊之坦言雖然每次面對客戶都心情忐忑，不過他基本不挑選客戶，只有力所不及的時候才會選擇。他認為，無論哪一個國家的客戶實質(zhì)上都是非常友善的，只有容易交流和不好交流之分，每當共同面對一個目標而齊心合力時，都感到非常愉快。
“和諧”是好設計的重要標準
“設計”這個詞匯對喜多俊之而言有太多的內(nèi)容和深意，他認為，設計不僅包含功能性、安全性，還有材料、成本等經(jīng)濟問題及對人的關愛，兼顧造型美觀，節(jié)能環(huán)保等很多方面。使這些要素互相取得很好的平衡是至關重要的。人與自然，科技等是我們地球人共同面臨的問題，必將使設計變得越來越趨向無國界。讓生活更加愉悅美好，是設計肩負的重要使命。在喜多俊之眼中，“和諧”是體現(xiàn)一個好設計的重要元素，而充分考慮使用者及制作者的感受，重視節(jié)能環(huán)保等時代潮流則是一個設計師所必需的素質(zhì)。
談到設計與藝術(shù)的關系，他說，不同之處在于藝術(shù)是藝術(shù)家自己認為完成了，作品就是成品，而設計需要顧全到使用、制作等很多后續(xù)環(huán)節(jié)。但是設計師也要擁有藝術(shù)的審美。他說，“設計如果沒有藝術(shù)的美感，設計出來的也將是一個很枯燥無味的產(chǎn)品。”
中國正邁向設計大國
對中國近幾年對設計產(chǎn)業(yè)的重視，喜多俊之有明顯的感受。他說，中國把設計看作新的資源，難能可貴。中國政府和企業(yè)都開始加快步伐，相信幾年內(nèi)中國便將成為名副其實的設計大國。相比之下，日本現(xiàn)在經(jīng)濟低迷。在設計領域，以前也走過過度包裝的路，后來逐漸有了轉(zhuǎn)變。比如日用品的設計越來越簡單，也越來越受歡迎。喜多俊之說，設計的風水也是輪流轉(zhuǎn)的，現(xiàn)在也許要轉(zhuǎn)到中國了。
在大阪和米蘭工作了40多年的喜多俊之最近在上海及廣州開設了事務所，他打算在中國開展工業(yè)設計業(yè)務，對他而言，這將是一個嶄新的開始，他非常期待。現(xiàn)在，喜多俊之正設計一個類似外掛式骨骼、大力神衣式的爬樓梯輔件，可幫助上下樓梯不便的老者。
喜多俊之
喜多俊之，1942年生于日本京都，工業(yè)產(chǎn)品設計師，最早在歐洲受到肯定的日本設計師之一，大阪藝術(shù)大學教授，北京中央美術(shù)院客座教授。
45年設計生涯中，喜多俊之創(chuàng)作了大量獨樹一幟且銷量傲視同儕的產(chǎn)品，在設計界聲譽經(jīng)久不衰。他的Wink扶手椅和Kick桌備受推崇，成為紐約現(xiàn)代美術(shù)館和巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心等殿堂級藝術(shù)館的永久藏品。他對行業(yè)的貢獻同樣舉足輕重，最近出版的《Local Industry+ Design》為不少業(yè)內(nèi)人奉為圭臬。曾任2010年上海世博會的日本產(chǎn)業(yè)館設計指導等。
童心未泯的鄰家大叔
黑色棉質(zhì)打底T恤，配搭一件V領原色亞麻外套，紅潤的臉色、輕徐的話語、燦爛的笑容——全然不覺眼前這位年近古稀仍然精神矍鑠的男子，便是在國際設計界叱詫45年的日本殿堂級設計大師喜多俊之。
第一眼覺得他就是一位和藹可親的鄰家大叔，完全沒有設計大師的架子和威嚴。胖乎乎的喜多俊之，一看就是好好先生，好到令人想“欺侮”一下，以至于采訪時間一再延長。
“閑時睡覺，陪小孩們聊天，遛遛家里那只肥嘟嘟的狗，這些對我而言都很重要，不然我設計不出好作品來。”喜多俊之說。也許正是擁有那顆滿懷感恩、包容的童心，他才能讓冰冷的電子產(chǎn)品散發(fā)出溫暖的味道。
喜多俊之十五六歲時，便愛上了畫畫。因畫里可以表達情緒，恣意發(fā)揮靈感。不過，這似乎是一個太過個人的行為，如何能與別人產(chǎn)生關聯(lián)，讓自己的想法為別人所知、共享？他認為設計能實現(xiàn)。那時起，他便立言要做一位設計師，從此再沒有考慮過設計師以外的工作。在他眼中，設計師與廚師的工作很相似，“都是使用有限的材料，憑著廚師的技藝讓大家享受美味”。
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