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　　李紅兵

 

　　高交會會徽

  　　
文博會會徽

  　

　特區三十周年標志

　　主要作品有：中國人民警察警銜標志，中國國際高新技術成果交易會會徽，中國國際文化產業博覽會會徽、吉祥物，中國名牌產品標志，中央電視臺９９＇春節聯歡晚會吉祥物，第四十一屆高爾夫球世界杯決賽招貼畫，深圳經濟特區三十年紀念標志等。

深圳晚報：在很多人的觀念中，設計師是一群運用視覺元素畫圖的人，為什么你認為這是對“設計”這個基本概念的誤讀？

李紅兵：設計絕不僅僅只限于造型及色彩，設計是一門綜合性的學科，它既涉及藝術、經濟、政治、文化等許多領域，同時又是一項遠見未來、為未來提供解決方案的工作。記得很久以前我在高校教書的時候，請來一位德國斯圖加特的教授講授設計課程，教授講完課后給學生出了一道作業題：“在生活中遇到困難，設計一個產品，解決這個困難”。當時我們都以為是翻譯錯了，因為中國的老師出題一定是要同學們設計一個具體的東西。當大家還在發愣的時候，只見這位德國教授拿起一個毛絨面的黑板擦說：“黑板擦造成粉塵飛揚，這是個問題，怎么解決？”，他隨手拿起另外一個中間有著人字形內凹空隙的黑板擦說，這個黑板擦能部分吸收粉塵，減少了粉塵的飛揚程度，這就是我們設計師運用形態來解決問題的解決之道。

深圳晚報：這是一個對“設計”很特別的角度的理解。

李紅兵：其實“設計”本來就包含著多重意義：１．首先是運用美的形態去傳播時尚，奢華和高雅；２．設計是表達思想和觀念的工具；３．設計是商業牟利的工具；４．設計是新產品、新技術的推銷工具；５．設計是生活方式、生存方式革新的推進器。因此，我非常贊賞柳冠中先生的觀點：“設計是實現人類理想、構建人類未來、促進人類自我完善的智慧和能力”，設計是一個系統性的行為和學科。它不僅僅是對產品的簡單美化和推廣傳播，而是以某一目的為基礎，將社會的、人類的、經濟的、技術的、藝術的、心理的多種因素綜合起來，為人們生存方式的進步、為人類文明的不斷提升，提供遠見未來的解決方案。所以，設計師既要承擔引領時代審美的責任，同時更要對人類未來的生存環境和生活方式的完善和人類文明的進步擔當重任。

 深圳晚報：這樣看來設計師承擔了這么重的社會責任，人們是不是要重新認識“設計師”了？

李紅兵：其實，我們社會長期以來存在著一種讓人百思不得其解的現象：我們的社會擁有相當數量的發明家、科學家專才群體，擁有龐大的實業家、商家群體。在“讓科學技術轉化為生產力”的呼聲空前高漲的今天，推動技術和商業的對接的專才隊伍，竟然在崗位上缺位！建制上缺位！數量和規模上缺位！除建筑和裝修、包裝以外，我國居然沒有設計行業的國有企業！技術人員、企業家、政府官員、設計師自發地、默默無聞地充當非專業的技術和商業對接的推進者，“讓科學技術轉化為生產力”在一種非專業的狀態下運行。確實讓許多有識之士揪心。然而，當索尼愛立信將移動電話和數碼相機合而為一對接成功之時，人們欣喜地發現索尼愛立信并沒有新的技術突破，而只是設計創意的創新，只是現有技術的創造性地應用和嫁接，但它卻以現有技術開創了人類圖像移動傳輸的新時代，推動了人類的文明進步。于是乎，一些跨國集團和中國的ＩＴ行業領軍企業紛紛開始在企業內部增設了一個新職位：“高端體驗設計師”。

深圳晚報：如果設計師以解決問題為目標，設計一定會讓我們的生活更美好、更便捷了。

李紅兵：人們常說，“建設祖國”，很少有人說“設計祖國”，正是因為設計的缺位，北京這樣的城市才會像現在這樣攤大餅一樣地發展，讓人冠以“中國首堵”的美名。其實，設計無處不在，我們的生活是需要設計的。我們認為建設美好生活，更要設計美好生活。有時候一個很小的創意設計，卻能推動城市的文明進程和生活品質的提高。譬如：２００４年，湖南大學的女生設計的一個鮮奶包裝盒包裝，在名古屋包裝設計大賽榮獲金獎。其實她并沒有做什么特別新奇的設計，只是把當天的天氣預報印在鮮奶包裝盒上，輕松地杜絕了銷售過期奶問題。又如：一位日本設計師將圓筒的廁所手紙改為方形，拉一下，手紙卷會停歇一下，有效地避免了一下子拉出一大截掉在地上的尷尬……

 深圳晚報：現在的設計似乎有一種傾向，玩酷玩新，盡量讓人看不懂，有人將其稱為“走向暴力的視覺設計”，你做何評價？

李紅兵：我很贊賞那些實驗性的設計作品，同時也很羨慕哪些試驗型設計師，作為設計語言的創造和創新，是需要鼓勵一批有識之士去為之奮斗的。我會為他們鼓掌、歡呼！為他們搖旗吶喊。到我這個年齡，我可能會更關注用設計服務于生活方式的創新、生存環境的優化和生存狀態的便捷和舒適。我比較推崇“大設計”概念，會拿大量的精力關注人們的生活狀態，用設計師的心智，為提升生活質量、改進生存方式服務，做適合、適當的設計。