你可能不知道他，但你一定知道出自他手的全新可口可樂中文標志。他，就是香港著名設計師陳幼堅(Alan Chan)。設計界“圣經”Graphis雜志曾將他的公司評為全球十大設計公司之一；日本某雜志曾這么寫：“日本人只認識2個香港人，一個是功夫電影明星成龍，另一個是世界級設計師陳幼堅。”
陳幼堅簡介：
陳幼堅—生于1950年的香港，憑著個人的天分和敏銳的藝術觸覺在設計行業打拼了26個年頭。這26年來，他曾榮獲香港乃至國際獎項400多個，在紐約、倫敦、東京等地名聲大噪，他設計的作品遍布世界各地。
陳幼堅是香港最著名的設計師之一。
他深愛中國傳統文化的，但對中國文化遺產的執著和驕傲，并沒有使他變成一個固守傳統的“藝術遺老”，而是讓東西文化在他的設計理念中更為合理地融結在一起。他成功地揉合西方美學和東方文化，既賦予作品傳統神韻又不失時尚品味的優雅，展出的有柄瓷杯、茶葉盒、文具以及杯墊等作品中國風味濃重，卻又不失優雅精細。他在東京新宿的高島屋有一家命名“茶語”的茶館，從茶館的室內裝潢和司標設計到茶具的選用，都堪稱是陳幼堅設計藝術精髓，而東京三菱銀行的CI、NIKKO的現代中國餐具都讓人體會到了東西合璧的唯美.。.
記者：你是在上個世紀80年代出名的，能否介紹一下當時香港設計的狀況？
陳幼堅：我記得70年代的時候，香港不怎么看重設計，大部分設計都是在廣告公司，也沒有好的設計公司。當時香港最出名的設計師是Henry Steiner，他是60年代末期從外國過來香港做一本雜志，結果留下來了。Steiner算是香港第一代平面設計師，但是第一代華人設計師是靳埭強，我是第二代。
70年代我在一家蠻大的廣告公司工作，當時的老板都是外國人，都是外國的經驗。那是一個培訓的過程，好像在外國大學讀書一樣，所有老板都是外國人，我很多東西都是那時候學的，講英語啊，享受生活，喝紅酒啊，怎么去追女孩子啊。他們從西方的眼光看東方的事情，我們看得微不足道的事情，他們看得蠻有意思的，比方說筷子啊，鳥籠啊。
如果你知道我的背景，就會知道我受外國影響很大很大，但是到頭來我還是一個中國人。很多人說我中西合璧把握得好，那是有背景的，不是那么表面。你看很多設計師都標榜自己中西融合，都是表面的，拿出去是西，拿進來是東，完全不融合的，但是我的做法不一樣。我們做創意的，生活的經驗比較廣，做出來的東西比較有深度。
記者：但是你一直生活在香港？
陳幼堅：除了旅行和工作，我從來沒離開過香港，但是我去上海，去日本，他們都以為我是留學回來的學生。因為我穿的衣服，style，覺得我不是本地人。我有很多外國朋友，曾經交過一個女朋友也是中西混血兒。
記者：你是1980年開始自己的公司，那時候設計項目多嗎？
陳幼堅：蠻多的，比如說產品包裝，logo啊，經濟也是最旺盛的，80年代末期生意蠻好的，那是設計師事務所最多的時候，90年代也蠻不錯的。
記者：為什么你會成為當時最好的設計師？你想過其中的原因嗎？
陳幼堅：我覺得是因為我的背景嘛，所有平面設計師都是學平面設計出來的，但是我不一樣，我是從廣告設計出來的。做廣告創意都很重視市場，到現在為止，我所有的設計都是以市場為起點的。很多設計從美觀出發，我是蠻注重市場研究的，跟他們不一樣。算是我比較聰明吧，我的EQ、IQ比較高。到現在我的手還是放在臺上工作的，很難想象跟我一代的設計師還是像我一樣那么努力去工作。
記者：是的，設計師要面對市場，面對客戶，面對不喜歡的客戶怎么辦？
陳幼堅：我這個人是這樣子，我喜歡做些從來沒做過的項目，看看后面那個老板那么不舒服，但我還是想做，去征服沒有做過的事情，提高項目的質素。包括在長沙做的一家茶館，這個項目做得很不開心，最后錢沒給我，東西改得亂七八糟，里面配套都很差。
記者：難道現在沒有好轉嗎？
陳幼堅：那是長沙啊，不是在上海，在北京，香港，層次不一樣。中國內地是一方面開放得不得了，繁榮得不得了；另一方面，還是比較落后。還要10年吧，才能達到香港這個狀況，最少10年。
記者：這像以前的香港嗎？比方說80年代。
陳幼堅：80年代的時候香港已經不錯，每個人都懂得規矩，懂得怎么去處理，我們有一整套非常規范的規矩。內地不一樣，他有自己的游戲規則。內地在過去10年才真正繁榮起來，10年的規范和香港幾十年的規范怎么比？有人說，上海比香港繁榮，你怎么回答？你看上海的淮海路，整個一條街，多是香港人做出來的。香港即使遇到不好的客戶，也會很清楚地解決，所有的法律都是保護我們。在內地，表面是國際化，有時做事情存在地方保護，這怎么做？
記者：80年代你就形成了特別清晰的中西合璧的思路嗎？
陳幼堅：沒有。中西合璧是70年代我老板培訓出來的，但是那時候沒有那么明顯。只是有幾個項目用這樣的方法來處理，做得特別好，就變成專家了。我可以告訴你，我們不但中西合璧做得好，其他純西方的概念也做得好。
我受日本文化影響非常深。日本太美好，什么都是101分的，太完美了。包括城市建筑，到餐具，到電影院，時裝不用說啊，每一次去都感覺很好。直到現在，日本還是設計潮流的指標，很多外國的建筑師，平面設計師也好，受日本影響很大。我80年代經常往日本跑，打日本的市場。我在日本影響很大，有很多不同的項目。
記者：你是怎么開拓日本市場的呢？
陳幼堅：1989年，香港有一個“Hello Hong Kong”的推廣活動。那時候銀座一個商場整個七層樓，都是香港產品。設計方面挑中我。這次推廣非常成功，在日本很受歡迎，從那一刻開始，我慢慢做一些有影響力的項目。中西合璧是從中國文化過來的，日本人喜歡，所以他們尊重我。我覺得一個設計師可以在日本生存，代表他已經達到一個很高的程度，日本好設計師太多了。這是一個榮譽。我蠻開心的。
記者：很多人可能會覺得奇怪，你除了十個月的夜校，并沒有受過學校的訓練，但是現在做得很成功。
陳幼堅：天分是一個因素，興趣也蠻重要的，我中學就喜歡設計自己的衣服。我媽媽對美術全都沒有感覺，我爸爸從來沒有讀過書，就是賣水果，一步一步過來，但是家里的家具都是他自己設計的，我的天分可能是從他那里來的。
記者：可能還要包括很好的溝通能力？
陳幼堅：可能是因為我女人緣特別好吧，90%的朋友都是女性。怎么說呢？這樣子說吧，日本人說，Alan是一個平易近人的人，他們覺得我是個大師，不可以跟人握手，不可以公開亮相，但是我不是這樣，所以他們很喜歡我。女生喜歡男孩子幽默感，這是我最大的武器。就這樣子。我喜歡交好的朋友。聰明的，IQ高的。我的客戶非常多的是女性。
記者：你給很多明星做過唱片設計和形象設計？
陳幼堅：80年代沒有形象顧問這回事，我當時有點名氣，有機會認識劉培基，他請我過去給梅艷芳做包裝。從那開始，梅艷芳第一張唱片，羅文和甄妮的第一張唱片，都是我設計的。反應特別好，所以很多人來找。我要考慮關注他們的是哪些人，考慮用唱片里一到三首主打歌，來做形象。比如說張國榮，明顯是年輕人會喜歡他，男孩子也會喜歡他，所以要包裝他的品位，要懂得穿衣服，很優雅的。那時候平均每兩個月做一個唱片，每年做一到兩個演唱會的宣傳，錢不多的，但是老百姓一下子就看到你的名字。
記者：上個世紀80年代到90年代中期，是香港黃金時期，然后經濟開始步入衰退期，這個對你有影響嗎？
陳幼堅：有啊。在SARS的時候，我們公司有差不多70%的人走掉，當時這個office剛開始，吃了很多苦頭，有兩年我們一直在虧本。所有的房子都賣掉，才能出錢給員工。2004年，2005年兩年才開始重新來過，恐怖啊，很恐怖。
記者：對你來說，產品創意是怎么形成的呢？是怎么樣的一個過程？
陳幼堅：創意都是一個心理學，我比較細心。這不只是平面設計，是思維的方法。比如說那個鐘，我就想，中文字都是從筆劃開始，那能不能這樣做？就這么想出的。每件事情都有超過一個答案，你要想到怎么去處理，在什么時候表達出來，最后產品不但美觀，還有深層的意義。
記者：那你覺得內地設計師的問題是什么？
陳幼堅：現在內地的設計師還是一個仿造的過程，仿得很像，很聰明，但是很表面，沒有靈魂。
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