從6月份開始，來自世界各地的12支隊伍就聚集在英國鄧迪市，憑著各自的拿手好戲，以及"魔鬼式"集中工作，互相比拼，比賽結果最后在英國愛丁堡市揭曉，中國四個學生及一名蘇格蘭學生組成的"鳳凰之種"小組憑借"小熊回家"（BearGoHome）游戲與另外兩隊進入前三名，更大的擂臺將在倫敦的電影大獎上展開。
包峰銘、鄧晰、李毅和王光耀是北京大學軟件與微電子學院的四名學生，他們坐在北大康博斯中餐館里，和其他學生一樣笑哈哈的。在經歷了兩個多月的艱苦比賽之后，他們終于回家了，同時帶回國的，還有憑“小熊回家”游戲獲得的英國“挑戰數碼時代大獎賽”的“最佳創意獎”。10月底，他們還得再去一趟英國，因為“小熊回家”入圍了英國電影學院大獎（BAFTA）中的“游戲行業最佳新人獎”。
與李安入圍同一大獎
“英國電影學院大獎在英國很重要，就相當于美國電影學院大獎———奧斯卡。李安的《斷背山》還沒在奧斯卡獲獎時就已經獲得了英國電影學院大獎了。”組長包峰銘止不住驕傲地說。
英國電影學院大獎（BAFTA）是“英國奧斯卡”，除了影片之外，還設置了游戲方面的獎項，包括年度最佳動作游戲、最佳網絡游戲等14個獎項。
中國小組將要角逐其中一項“游戲行業最佳新人獎（ONCETO WATCH）”，他們四人是第一次中國人在這個獎項中被提名。
這是中國學生第三次參加“挑戰數碼時代”。6月份，北京大學的“鳳凰之種”隊和其他來自復旦大學、重慶大學和香港大學的學生隊在英國大使館文化教育處，通過提供創意比賽的方式進行了中國區的決賽，“鳳凰之種”最終代表中國赴蘇格蘭鄧迪參加總決賽，他們和一名蘇格蘭學生一起將此前的創意在“游戲工作室”里變成產品雛形。
和他們一起參加英國電影學院大獎的是另外兩支“挑戰數碼時代大獎賽”的獲獎隊伍，英國鄧迪市的VoodooBoogy隊和英國愛丁堡的Carebox隊，他們分獲“最具市場潛力獎”和“最佳技術應用獎”。從6月份開始，來自世界各地的12支隊伍就聚集在英國鄧迪市，憑著各自的拿手好戲，以及“魔鬼式”集中工作，互相比拼，比賽結果最后在英國愛丁堡市揭曉，中國四個學生及一名蘇格蘭學生組成的“鳳凰之種”小組憑借“小熊回家”（BearGoHome）游戲與另外兩隊進入前三名，更大的擂臺將在倫敦的電影大獎上展開。
“小熊回家”為什么能獲最佳創意獎呢？在他們的演示下，胖乎乎、毛茸茸的小熊完全受這鼠標的控制，打它時翻倒在地，再拖一下就轉回來，打它尾巴時它就往上跳，前方蘋果掉下來，就可以把它的嘴巴拉得老長地吃掉蘋果，前方有朵花，它可以在花上彈一下跳到樹上去。
“玩之前沒有一個人知道該怎么玩的，但了解后很快就知道了。我們的游戲概念很新，背景也很漂亮，最后演示的時候很多人非常喜歡，‘最佳創意獎’幾乎是毫無懸念地就頒給了我們。”包峰銘說。組里惟一的女孩子鄧晰，全賽區里惟一兩個女孩子中的一個也還記得當時裁判給出的評價：“Amazing，Simplyamazing，definitely beautiful（了不起，太了不起了，絕對漂亮的畫面）！”
最瘋狂的編程團隊
編寫游戲就是所有編程中最難最復雜的一塊，而在有限的時間內為游戲大賽拼死奮斗更是難上加難。剛到鄧迪不久，四個中國學生還挺新鮮的，但很快他們就發現，這城市小得可憐，出門也沒意思。比“小城市”更不讓人出門的是“大任務”。在經過第一個禮拜的掙扎之后，隊員們最終忍痛做出一個風險極大的選擇：放棄引擎，自己寫。
程序員李毅介紹，第一個禮拜，主辦方說提供一個非常強大的游戲引擎，但結果發現這個引擎卻沒有任何文檔，之后隊員們又換了幾個引擎，都和自己的游戲要求不符。
“不用引擎在專業人士眼里是件很瘋狂的事情，自己寫一旦寫壞了就沒有退路了，”包峰銘加了一句。
放棄了所有的現有引擎之后，隊員們就開始了“瘋狂”的“寫程”生活。兩個半月里，他們沒日沒夜地寫。最后，隊員們相當于寫出了一個自己的引擎，是所有12支隊中惟一不用引擎的。
最后出現的代碼長達7萬多行，光核心代碼就有3萬行。
游戲小熊的“中國功夫”
之所以要放棄引擎，和“小熊回家”的游戲特點有關，隊員們認為也正是這個特點使他們得到了技術創意上的肯定。
“以前的動作游戲就靠直接控制人物的行走動作來進行，比如直接按一個按鈕就會播一個動畫，但我們這兒是完全實時的。比如拖小熊的嘴巴讓它變形，那就只有嘴巴動，拖嘴巴的動作是靠程序完成的，它身體靠動畫形式還在播，整個操作是分散性的。”除了變形控制技術之外，另一個難點是這個游戲的風格，它看似簡單的Flash，但實質卻是扎扎實實的3D游戲。“Flash雖然也能編游戲，但沒法實現變形等技術”，程序員王光耀說。“小熊回家”是個針對女性和兒童的游戲，所以沒有采用流行的寫實三維立體畫面，而是選擇了傳統動畫，以求達到清新、樸素、親切的風格。所以他們做出的最終游戲是個“假二維”，從疊加的中國風味的背景上倒是可以看出三維效果。動畫制作也不易。“對象是紙片一樣的東西，我們先把熊在紙上畫好，然后在phototshop里畫材質，在3DMAX里綁定骨骼和動畫，一步步來。”包峰銘說，他和鄧晰兩人都是動畫專業出來，負責這個游戲的動畫設計。
“我們用得比較多的是紙片動畫，相當于我們中國傳統的剪紙動畫。拿我們的最終boss（游戲中指壞蛋中的大佬）為例子。
最終boss的每個關節都是斷開的，每個關節的頂點都在該關節的最上方，動的時候就是以該關節的頂點為中心進行活動，給每個關節做動畫，最終形成我們最終boss的每個動畫。“鄧晰說。
把動畫背景疊加到程序里去也是一個難關。因為背景很好看，但做好后不能直接放進去，因為模型面積會很大，極大占用CPU.“這么多動畫資源占到了500多兆，現在非常好的筆記本要讀500兆也需要很長時間。
辛苦沒白費。最后打分的時候裁判非常驚訝。隊員們還說，后來很多人跑來問他們這些看似Flash，實際上是三維的游戲是怎么寫出來的。
不過，沒有呈現三維的寫實視覺也有好處，至少他們不用為鏡頭問題擔心。包峰銘介紹，“游戲中的鏡頭不同于電影中的鏡頭可以由導演來控制，游戲中的鏡頭大部分是設計出來的，所以難免會失誤，而經常變化的3D動作就必須把鏡頭調整到最適合玩家的角度，如果鏡頭正好處在卡的角度，玩家技術再好也難免玩不好。這點我們的游戲因為只有一個鏡頭就可以避免”。
一個游戲的最后誕生
“游戲有很多種，有些游戲程序很復雜。”隊員們開始介紹“小熊回家”的出生，“我們先有一個創意，然后和程序員溝通看能不能實現，接著我們做一個demo（樣本）測試看能不能在簡單的環境中實現，如果可以就增加細節，優化程序，讓流程可操作性更強，完了之后再從美術的角度落實概念，知道全部確定后項目才開始正式做。”很關鍵的一點是，在編程序的同時，必須一邊做一邊測試，有任何問題需要及時修改。這就是“bug”（計算機里的程序或器件錯誤）搗的蛋。“這么多行代碼，難免有bug出現，有些還隱藏得很深。”李毅介紹，最開始他們要做單元測試，每加進一個游戲特征就得做一次單元測試，等到全部加完了之后還得做集成測試，接下來，還得做壓力測試，反復地玩游戲，看會不會崩潰。直到他們在愛丁堡比賽時開始展示的第一天，他們也還在修改程序。“現在想法大部分實現了，但還不是想像中的那么完美。”王光耀說，幸好，他們現在還有不少時間來進行改進，向終極大獎進軍。
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