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       有 一種“新中式風(fēng)格”最近在西方室內(nèi)設(shè)計(jì)界流行，因其摩登攜手古典的風(fēng)格而大受歡迎。

       其實(shí)從17世紀(jì)起，西方設(shè)計(jì)師就崇尚充滿異國(guó)情調(diào)的東方裝飾藝術(shù)風(fēng)格，從東方的花朵、竹子、孔雀、窗子格等圖案上尋找靈感。“Chinoiserie”是法語(yǔ)“中國(guó)的”，“中國(guó)人”的意思，這個(gè)詞匯在18世紀(jì)中期被吸納到英語(yǔ)中，指當(dāng)時(shí)非常流行的一種藝術(shù)風(fēng)格——“中國(guó)風(fēng)”，形容英國(guó)設(shè)計(jì)師和工匠大量采用中國(guó)題材創(chuàng)造的新形象。那時(shí)歐洲人對(duì)“中國(guó)風(fēng)”商品的癡迷程度，不亞于現(xiàn)今中國(guó)人對(duì)巴黎時(shí)裝、瑞士名表的追捧。

        如今的中國(guó)正敞開(kāi)胸懷擁抱一切西方東西，而中國(guó)傳統(tǒng)圖案在西方設(shè)計(jì)界也迎來(lái)了新命運(yùn)——西方室內(nèi)設(shè)計(jì)師的作品中已很難找到真正意義上的“中國(guó)風(fēng)”家具了，設(shè)計(jì)師們對(duì)這些圖案的運(yùn)用更大膽、靈活，更有現(xiàn)代感。

        中國(guó)元素再次被大量應(yīng)用

        今年上半年的巴黎家飾市場(chǎng)上，這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的“新中式風(fēng)格”的織品和印刷品就搶了前幾年流行的夸張艷麗的花朵圖案的風(fēng)頭。法國(guó)家具品牌羅奇堡(Roche Bobois)對(duì)東方元素的使用一向中規(guī)中矩，在其春夏作品展中展示了一套山茶花圖案的組合式沙發(fā)，產(chǎn)品價(jià)格從787英鎊到2542英鎊不等。成立于1992年的英國(guó)家具與壁紙?jiān)O(shè)計(jì)品牌Knowles & Christou 展示了30年代優(yōu)雅風(fēng)格的細(xì)長(zhǎng)腿柜子，柜子的玻璃表面印著靈動(dòng)的花枝圖案，枝上點(diǎn)綴細(xì)小的花苞，流露出素雅恬適的浪漫風(fēng)情。來(lái)自葡萄牙的設(shè)計(jì)公司Luisa Peixoto的Candy & Candy和Katharine Pooley家具則使用了深色涂漆，并配以柔和卷曲的線條作裝飾。

       英國(guó)面料及壁紙?jiān)O(shè)計(jì)品牌Fromental大膽使用中式風(fēng)格的華麗手繪和刺繡圖案，設(shè)計(jì)了寶石光澤的壁紙；Boushka公司生產(chǎn)的新款枝形吊燈使用了水珠般垂下的紅黑兩色水晶鏈作裝飾，利用光影的效果能在墻壁上投射出類似中國(guó)畫(huà)中渲染的光影；意大利最富創(chuàng)造力和影響力的設(shè)計(jì)師之一Paola Navone的“新東方風(fēng)格”餐具則以中國(guó)人物為主題圖案；更多的展品來(lái)自有“倫敦的Calvin Klein”之稱的Jasper Conran，他為擁有近250年歷史的英國(guó)著名餐具品牌韋其伍德 (Wedgwood)設(shè)計(jì)的中式風(fēng)格裝飾瓷器，價(jià)格在17英鎊到175英鎊之間，十分暢銷(xiāo)。

        中式風(fēng)格的國(guó)際詮釋

        巴黎紡織面料設(shè)計(jì)師Anne Gelbard認(rèn)為正如中國(guó)以及整個(gè)東方在經(jīng)濟(jì)和文化上重放光彩一樣，“新中國(guó)風(fēng)”的盛行也是不可避免的。她設(shè)計(jì)的中國(guó)風(fēng)與流行風(fēng)混搭的印花織物加入了金、銀和青銅等金屬薄片，在迪奧(Dior)、伊曼紐爾·溫加羅(Ungaro)、克里斯汀·拉克魯瓦(Lacroix)、路易威登(Vuitton)、香奈兒(Chanel)等品牌的女裝秀中大放異彩。去年她成立了一家服裝公司Suites Parisiennes，舉辦了包括墻壁裝飾品、壁紙、亞麻桌布、窗簾在內(nèi)的巴黎時(shí)尚公寓室內(nèi)設(shè)計(jì)展，推出了頗具優(yōu)雅氣質(zhì)的中式圖案產(chǎn)品。她認(rèn)為中國(guó)風(fēng)并不僅僅是形式上的影響，還是來(lái)自另一種文化的吸引，在作品中運(yùn)用這些圖案使她意識(shí)到了中國(guó)文化的豐富內(nèi)涵。但同時(shí)，Gelbard又迫切地想在東西方兩種文化中找到平衡，她對(duì)中式風(fēng)格的重新使用在手法和色彩上都體現(xiàn)21世紀(jì)的特色。

        在中式風(fēng)格中加入個(gè)人理解的不只是Gelbard一個(gè)人，紐約室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)師Jonathan Adler也“試圖給傳統(tǒng)貼上自己的標(biāo)簽”。Adler的新作品頗為有趣，拋光的鎳制或黃銅制竹節(jié)燈和鏡子，孔雀羽毛織錦窗簾，展現(xiàn)了他對(duì)中式風(fēng)格的獨(dú)特詮釋，同時(shí)又通過(guò)簡(jiǎn)單化和現(xiàn)代感的圖案設(shè)計(jì)使其更適合城市室內(nèi)裝潢。他“熱愛(ài)佛頭、孔雀或竹子這些圖案，在作品中加入一點(diǎn)這樣的元素是對(duì)極簡(jiǎn)主義的挑戰(zhàn)”。來(lái)自倫敦Taylor Howes設(shè)計(jì)公司的Karen Howes雖然處于另一塊大陸，但她在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中借鑒中國(guó)裝飾風(fēng)格的想法與Adler不謀而合，“我記得上次‘中國(guó)風(fēng)盛行是在前Kelly Hoppen時(shí)期(英國(guó)天才設(shè)計(jì)師，因大膽使用各種鮮為人知的材料營(yíng)造奇特效果而在90年代自成風(fēng)格)，即上世紀(jì)80年代，人們?cè)谑覂?nèi)設(shè)計(jì)中使用竹子、黑漆和青花瓷。現(xiàn)在不一樣了，我們更成熟了，對(duì)中式風(fēng)格用得更有個(gè)人特色和現(xiàn)代感。”她在愛(ài)爾蘭設(shè)計(jì)的新旅館靈感來(lái)自上世紀(jì)二三十年代的上海茶樓，旅館內(nèi)使用天鵝絨裝飾，色彩濃重，“我們吸取了傳統(tǒng)茶樓中的魅力，但盡量讓它不那么明顯，看上去更時(shí)尚。”曾經(jīng)的高檔茶樓被注入新活力和現(xiàn)代感后，重新找到了昔日的魅力。但Howes表示她的作品中不會(huì)出現(xiàn)廟宇、香柱這樣百分百的東方標(biāo)志物：“人們不再喜歡這些了，這并不是民族主義；我們?cè)O(shè)計(jì)屬于自己的東西，從格子屏風(fēng)到涂漆高腳凳。”

        畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的墻壁藝術(shù)家Flora Roberts則有不同看法，她認(rèn)為傳統(tǒng)中式風(fēng)格代表著西方對(duì)中國(guó)的一種理解，她的手繪中國(guó)圖案的壁紙?jiān)诿佬g(shù)館、時(shí)裝商店等頗具現(xiàn)代感的地方仍然供不應(yīng)求。她為Roberta Entwistle設(shè)計(jì)的美術(shù)館墻壁，靈感就來(lái)自17世紀(jì)中國(guó)專為英國(guó)市場(chǎng)設(shè)計(jì)的一張壁紙。

       “新中國(guó)風(fēng)”不容易過(guò)時(shí)

        但即使是現(xiàn)在，包括中國(guó)在內(nèi)的許多亞洲國(guó)家很少把自己悠久的歷史文化運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。Knowles & Christou的設(shè)計(jì)師Yiolanda Christou在玻璃柜、壁紙以及面料上使用紫藤花和日本插花這樣的圖案，在日本、新加坡很受歡迎，“那些富有的亞洲人一面看到自己的歷史，一面又十分關(guān)注當(dāng)下和未來(lái)，他們?cè)谧约簢?guó)家很難找到類似的設(shè)計(jì)。” Christou的顧客來(lái)自不同文化背景，卻有一個(gè)共同點(diǎn)——對(duì)色彩和裝飾的追求，“對(duì)于自己家里的布置，人們更注重顏色和款式了。三年前，我們幾乎不生產(chǎn)壁紙，現(xiàn)在則成噸生產(chǎn)；以前設(shè)計(jì)師都很難得到我們的印花玻璃，現(xiàn)在顧客已經(jīng)開(kāi)始要求這些。裝飾一件家具其實(shí)沒(méi)有多少方法，所以我們的設(shè)計(jì)受到了歡迎，事實(shí)上它們也確實(shí)不錯(cuò)。”

       也許的確是因?yàn)樵O(shè)計(jì)得“確實(shí)不錯(cuò)”，但這只是Christou的設(shè)計(jì)及其它類似東方風(fēng)格的設(shè)計(jì)受歡迎的原因之一。最近幾個(gè)月來(lái)，壁紙、面料和市內(nèi)裝潢品上的這種新中式風(fēng)格的花卉圖案流行得讓人無(wú)法抗拒，并且不容易過(guò)時(shí)，因?yàn)檫@些花卉圖案含蓄、節(jié)制，比如花苞代替了大朵盛開(kāi)的花。“這些設(shè)計(jì)不艷俗，很吸引顧客；前幾年盛行的大花朵圖案就有局限性，因?yàn)橐坏┮环N家具或壁紙進(jìn)了家門(mén)，就不能輕易更改；你真的準(zhǔn)備好了從此以后時(shí)刻都有滿墻的水仙花對(duì)著你咧嘴笑嗎？那種設(shè)計(jì)只適合商店櫥窗，我們的設(shè)計(jì)則更經(jīng)典，更簡(jiǎn)潔和中性，適合更多人。”

        來(lái)自洛杉磯的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)師Kelly Wearstler贊同Christou的看法，“以前那種中式風(fēng)格很容易過(guò)時(shí)”。她曾有好多年被這種中式風(fēng)格吸引——18世紀(jì)設(shè)計(jì)師奇彭代爾(Chippendale)式的涂漆椅子、窗戶，草或竹子質(zhì)感的壁紙，都曾在好萊塢影星家中或貝弗利山莊的酒吧中大放光彩，“其實(shí)，除了傳統(tǒng)韻味，中式風(fēng)格也可以很現(xiàn)代。”

       同時(shí)它也是多變的，澳大利亞印刷品設(shè)計(jì)公司Signature Prints的執(zhí)行總裁David Lennie認(rèn)為中式風(fēng)格有兩個(gè)方向，“它可以是色彩濃重的，也可以是輕柔曼妙的。優(yōu)雅的設(shè)計(jì)可以通過(guò)沉郁的色彩和怒放的花朵帶出濃厚的復(fù)古風(fēng)情；也可以像現(xiàn)在流行的這樣用柔和的色調(diào)勾畫(huà)圖案。”David的公司幾年前推出的舊上海茶樓風(fēng)格的壁紙?jiān)�在室�?nèi)設(shè)計(jì)界轟動(dòng)一時(shí)。

       柔和優(yōu)雅或是濃彩重墨，選擇權(quán)在你手上。不管怎么選，如Wearstler所說(shuō)，“傳統(tǒng)中式風(fēng)格的奢華浪漫結(jié)合現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，煥發(fā)出新的魅力。”誰(shuí)能對(duì)有魅力的東西說(shuō)“不”呢？