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本屆雙年展總策展人安塞姆•弗蘭克（右二）、上海當代藝術(shù)博物館副館長李旭（右三）
本屆雙年展總協(xié)調(diào)人項苙蘋（左二）、北京尤倫斯當代藝術(shù)中心館長田霏宇（左三）

“本屆上海雙年展不僅是一種展示，更是一次慶典。它將以多種藝術(shù)形式為我們提供紛繁復雜的精神資源，并為國際藝術(shù)交流構(gòu)建平臺。”——安塞姆•弗蘭克

第十屆上海雙年展第二次新聞發(fā)布會于2014年7月1日下午三點在北京尤倫斯當代藝術(shù)中心舉行，本屆雙年展總策展人安塞姆•弗蘭克(Anselm Franke)、上海當代藝術(shù)博物館副館長李旭以及北京尤倫斯當代藝術(shù)中心館長田霏宇(Philip Tinari)出席了本次發(fā)布會。

北京尤倫斯當代藝術(shù)中心館長田霏宇首先致辭對第十屆上海雙年展表示期待，并評價其為“中國當代藝術(shù)最重要的組成部分”。隨后，李旭為到場媒體介紹了本屆上海雙年展主辦方上海當代藝術(shù)博物館的歷史沿革與藝術(shù)立場，以及學術(shù)委員會相關(guān)成員。

繼2014年5月31日在上海當代藝術(shù)博物館舉辦的新聞發(fā)布會上宣布安塞姆•弗蘭克出任本屆上海雙年展總策展人并公布“社會工廠”為本屆雙年展主題后，針對各方關(guān)注的問題，本次北京站新聞發(fā)布會上安塞姆•弗蘭克對展覽主題做了進一步的闡釋，從不同側(cè)面呈現(xiàn)“社會工廠”這一主題的9大展覽版塊也浮出水面，最新確立的本屆雙年展藝術(shù)家甄選標準也受到了媒體的關(guān)注。

安塞姆•弗蘭克作為本屆上海雙年展總策展人，帶領一個團隊共同策劃第十屆上海雙年展，其團隊成員包括朱曄、科斯明•科斯蒂納斯（CosminCostinas）、希拉•法勒（Hila Peleg）、劉瀟、周安曼。本屆雙年展將于2014年11月22日至2015年3月31日在上海當代藝術(shù)博館舉行。

本屆雙年展主題“社會工廠”的雙重意義

當談及本屆上海雙年展的主題“社會工廠”，總策展人安塞姆•弗蘭克深入闡釋了這一主題所蘊含的雙重意義：
“首先其旨在反映社會的轉(zhuǎn)型，尤其是前工業(yè)時期、工業(yè)時期、后工業(yè)時期各個階段過渡過程中知識、視覺、文化的轉(zhuǎn)變。另一方面，“社會工廠”回答了現(xiàn)代性和現(xiàn)代化最大的問題：我們?nèi)绾紊�產(chǎn)社會性，如何構(gòu)建和重構(gòu)社會。社會作為一個工廠，其中的社會成員被打上了怎樣的烙印？”

“社會工廠”的雙重意義啟發(fā)我們思考工業(yè)化、現(xiàn)代性的當下社會屬性對文化氛圍的影響：在這個沒有邊界的工廠中，主觀性的生產(chǎn)和維持面臨著危機，社會生活暴露于眾目睽睽之下，成了人們恣意映射和放大的對象，成了當代技術(shù)經(jīng)濟生活唯一最重要的前沿領域——它似乎也深刻地影響著文化的變遷。在數(shù)碼化時代，人類的創(chuàng)造力得到了進一步的解放，那么我們的文化氛圍將會發(fā)生怎樣的變化？

在當下日漸被技術(shù)所左右和支配的社會中，我們對上述問題的認識在如何發(fā)生演變？社會進程什么時候變得像電腦算法一般機械刻板，就像工業(yè)化時代之初重復的手工作業(yè)一樣？在上海這座現(xiàn)代化飛速發(fā)展的后工業(yè)城市中以藝術(shù)的話語方式討論“社會工廠”這一主題同時也將更具現(xiàn)實意義。

“棱鏡”式的9大展覽版塊

作為擁有多元身份的策展人，電影和文學領域的工作經(jīng)驗幫助安塞姆•弗蘭克形成了更具延展性的策展理念，他為本屆上海雙年展所制定的展覽板塊富有文學性和哲思性，并對中國、亞洲以及全球社會現(xiàn)狀具有現(xiàn)實性反思。以一系列追問方式提出的展覽板塊猶如“棱鏡”一般將呈現(xiàn)“社會工廠”的不同側(cè)面。

展覽包括以下9大版塊：
1、情感紀事Chronicles of Sentiment
社會性主要是一個“思想與思想碰撞”的過程，但同時也是由技術(shù)和各種權(quán)力形式塑造的過程。本屆雙年展要探討的專題之一是“心靈的歷史”，即人類社會集體生產(chǎn)主觀性的過程。
2、噪音與信號The Noise and the Signal
這部分將展出若干音樂作品。在音樂領域，尤其是在電子音樂領域，“噪音”通常被定義為人們不希望聽到的聲音信號；在科技領域，要獲得清晰的信號，就必須屏蔽噪音。然而，人們對這種定義的質(zhì)疑也從未停止，他們提出了新的觀點：信號也是非常重要。
今天，我們要問的另一個重要問題是：生命形式若要繼續(xù)演化，是否必須以一定數(shù)量不受控制、毫無特征的“噪音”作為“背景”？信號與噪音之間的關(guān)系與當今社會的組織形式息息相關(guān)。
3、X 種現(xiàn)代化X Modernizations
現(xiàn)代性作為一種狀態(tài)、一種秩序、一種本體論權(quán)力，應作何理解？對于“現(xiàn)代性”的確切涵義，迄今尚無定論。但現(xiàn)代性顯然是一種狀態(tài)，且包含其各種對立面。現(xiàn)代性成了一種全球現(xiàn)實、一種大環(huán)境、一種知識秩序；在此體系下，“傳統(tǒng)”占據(jù)了特殊的位置。
4、人工智能的寒冬The Winter of Artificial Intelligence
“人工智能的寒冬”指的是人工智能研究過程中一段長達幾十年的歷史，雖然各國（尤其是美國）做了大量研究和技術(shù)努力，但人工智能進展緩慢，無法達到與人類和其它生物相媲美的水平，因此預期目標落空。這一挫折與人們普遍認識到的社會工程中現(xiàn)代計劃的各種弊端息息相關(guān)。
5、自我的工廠：銘文與發(fā)明The Factory of Selves: Inscription and Invention
從工業(yè)社會的標準化，到對現(xiàn)代性的激進主觀認識（詩歌和藝術(shù)），本部分將探討機器與主觀體驗之間的關(guān)系。手工與腦力之間有何關(guān)系？消費社會是否是生產(chǎn)理想化自我的形象及各種象征性資本的工廠？同時是否又日益以電腦算法支配社會進程，并將其銘刻在系統(tǒng)性管理和改造的環(huán)境中？

6、請不要以人相稱，要不就讓“自我”消失？Don’t Call Me Human, or Get Rid of Yourself?
自我是一種文化和人際關(guān)系的建構(gòu)，但同時也是一個事實。本部分將回顧修身養(yǎng)性與自我否定之間辯證關(guān)系的漫長歷史。
7、新科學：靈魂工程The New Science: Engineering the Psyche
未來，藝術(shù)界或者說藝術(shù)家的角色會與本展覽的另一專題“新科學”息息相關(guān)。“新科學”最早由意大利人 Giambattista Vico 在 18 世紀提出，在他看來，新科學體現(xiàn)了社會、“真相”及“事實”賴以存在的原則，但這些原則尚不具普世意義。
8、廢除物種The Abolition of Species
這部分展覽探討了人類社會之外的“社會性”，探究了環(huán)境危機問題，探尋了說書和神話與物種跨界之間的聯(lián)系。
9、云理論（從古典繪畫到微軟）A Theory of Clouds (from Classical Painting to Microsoft)
本部分展覽探討了社會的感知、情緒和思想范疇。我們的經(jīng)濟愈發(fā)依賴于控制各種病毒般瘋傳的現(xiàn)象，而這個主題展恰恰通過云技術(shù)，將那些現(xiàn)象與表現(xiàn)宇宙哲學和精神層面上事實的美學傳統(tǒng)聯(lián)系了起來。

關(guān)注“學者型藝術(shù)家”
本屆上海雙年展邀請到的藝術(shù)家將是新生代“學者型藝術(shù)家”，或者可稱之為“文人藝術(shù)家”，他們擅長于創(chuàng)作視覺作品，同時也是敘事高手。他們以圖像和故事為手段，進入并探索我們的精神世界。正如安塞姆•弗蘭克所說“現(xiàn)階段正在接洽的藝術(shù)家，他們可以說是新一代的藝術(shù)家，更確切的說是學者型的藝術(shù)家，而不是做現(xiàn)代藝術(shù)的藝術(shù)家，后來轉(zhuǎn)變到先鋒派，希望大家在這兩個類型之間加以區(qū)分。本次雙年展更多的作品體現(xiàn)不是先鋒派的，而是關(guān)注的更廣泛的文化層次，我將稱為“精神層面”的資源。”

“學者型藝術(shù)家”所提供給的“精神資源”既是歷史文化資源，也是心理資源，是我們所思、所想、所夢的本源和精神食糧。當今社會是一個數(shù)字化消費社會，越來越像一臺龐大的機器，主觀心理成了一種需要加以管理的資源，精神資源的使用范圍越發(fā)廣泛。藝術(shù)有助于我們將這種資源進行轉(zhuǎn)化和利用，讓我們獲得新的認識，投入全新的社會創(chuàng)新和發(fā)明活動。
  當記者問及本屆雙年展參展藝術(shù)家甄選進度時，安塞姆•弗蘭克表示目前藝術(shù)家名單尚未完全確認，但可以確定中外藝術(shù)家的比例將爭取平衡到1：1，其中還有數(shù)位此前極少在當代藝術(shù)領域露面的新面孔。
參展藝術(shù)家的名單將在七月上旬接受上海當代博物館學術(shù)委員會評定后公布，敬請期待！
 

【上海當代藝術(shù)博物館】

上海當代藝術(shù)博物館（簡稱當代館）的建筑主體長128米，寬70米，高50米，建筑面積4萬多平方米，展陳面積1.5萬平方米，擁有12個展廳。高165米的鋼筋混凝土煙囪，是一百多年來基于火力發(fā)電之近代工業(yè)與近代城市生活的標志。當下，此煙囪是黃浦江左岸的鮮明地標，其管壁內(nèi)腔則是一座由內(nèi)展開的巴別塔形體，是全館展覽空間之一部分。

將當代藝術(shù)作為一個系統(tǒng)的藝術(shù)史加以呈現(xiàn)，當代館是此意義上的第一座中國大陸官方的當代藝術(shù)博物館。當代館作為一個公益性的藝術(shù)機構(gòu)，免費向公眾開放。同時，在收藏、研究與展示當代藝術(shù)品的基礎上，當代館為年輕策展人、新銳藝術(shù)家提供實踐和操作的平臺，為公眾接觸、欣賞和理解當代藝術(shù)提供時尚化的空間場所與友好界面。

當代館是原浦西世博地塊文化產(chǎn)業(yè)再生的典范，上海文化新地標。這座電廠已經(jīng)成為公眾接觸當代藝術(shù)、進行文化時尚休閑充電的電場。