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　　為圖書設計封面、版式等常被看成“為他人作嫁衣裳”，因為普通讀者很少留意到。甚至在早些年，美術編輯在圖書上連署名也沒有。當代著名書籍裝幀設計專家寧成春就是這樣，30多年來默默為上萬本圖書做書衣的圖書設計。在為書裁衣的同時，他也為他所工作的三聯書店奠定了圖書設計的基本格調：樸素、雅致、厚重，書卷氣濃郁。

　　圖書設計要先了解內容

　　文博會期間，寧成春應邀在尚書吧舉行展覽，展出《城記》、《古代的中國與日本》、《陳寅恪的最后二十年》等上百冊書。18日下午，寧成春在福田區圖書館講座，圍繞“書衣的心靈——我與三聯書籍風格”為一主題，為讀者講述書籍背后的策劃、編輯、設計、印制的有趣故事，分享圖書設計的理念和經歷。

　　寧成春強調，圖書設計一定要結合內容。他表示，在自己30多年的書籍設計生涯中，都力求做到了解每本書的內容之后再設計。不僅自己這樣做，他還要求美編室員工都這樣做。寧成春直言，現在很多年輕的書籍設計者過于強調自己的個性，有時連書籍講什么都不知道，是很不可取的，“每一張書衣都是有靈魂的”。

　　要多動手才能出新意

　　《陳寅恪的最后二十年》是研究陳寅恪的人無法繞開的一本書。寧成春在設計時很花心思：封面主色調定為“黑色”，暗指書中講述陳寅恪最后20年過得很“凄苦”；封面上方的文字則是寧成春結合陳寅恪最后20年里經歷戰爭和政治運動，生活顛沛流離，將全書的目錄打散，用不同的字號、橫豎排相結合的方式置于封面上方，形成分離的印象。

　　此外，上世紀90年代曾風靡一時的三聯版《金庸全集》封面設計也出自寧成春之手。據他回憶，當時要設計全套36本書的封面，時間緊急，不得已之下，他讀完一本小說了解金庸的寫作內容和風格后，讓讀完全書的兒子給他講述每本書的梗概，最后決定根據每本書發生的時間，選取當時朝代的一幅山水畫的局部作為封面，虛化處理。

　　談及電腦對圖書設計的影響時，寧成春認為，以前圖書封面的字體都是圖書設計者本人寫作，字體、大小等都暗含設計者對圖書的理解。但現在的設計者大都通過電腦選字，顯得千篇一律，毫無新意，他建議圖書設計者要多動手。

　　人物簡介

　　寧成春，新中國成立后第一代書籍設計家。上世紀60年代，寧成春在高校接受繪畫專業知識；在國內出版社工作后于上世紀80年代先后兩次去日本學習圖書設計，回國后為國內圖書設計帶來新理念；同時他又師從老一輩知名出版人范用學習圖書設計，是圖書設計史上承前啟后又兼具國際視野的領軍人物。