近年來，當國人漸漸意識到原創動漫的重要性，越來越多的人投入到發展國產動畫這項偉大的事業中，做著各種各樣的努力和嘗試。每一個中國人都希望看到國產動漫的復興，希望有一天東京世博會的展區里黑貓警長會比hello kitty的玩偶更高大些。
但是幾年的時間過去了，在百度上輸入國產動漫的詞條，搜索結果還是鋪天蓋地的詬病國產動漫的文章或者帖子。其內容無外乎兩條，一條是中國動畫應該學習國外先進的商業運營模式，另一條則是中國缺少自己的原創動畫作品。
顯然，后者才是真正支持一項產業恒久發展的基礎和保證。沒有足夠優秀的原創作品，再好的商業模式再大的宣傳力度也只是眼前的熱鬧，再多的投資也只能換來吆喝罷了。前陣子沸沸揚揚的《喜洋洋》現如今也是處境尷尬，不僅要面對網友對其定位的連連炮轟，還要深陷為盜版埋單的苦境之中。
近期將在央視首播的國產3D動漫《阿特的奇幻之旅》也陷入了爭議和質疑，該片被宣傳為首部國產奇幻題材3D動畫，耗資巨大，有望顛覆傳統國產動漫的制作方向，但還未上映就非議重重。受眾群體的不明確，是否原創的質疑加上還未面市就連遭盜版的襲擊，讓國產動漫更加舉步維艱。
關于受眾群體的問題一度成為國產動漫最難逾越的觀念障礙，《喜洋洋》的一度走紅，雖受到了眾多白領人士的追捧，但其最初受眾設定實際是5歲左右的兒童。于是這種誤打誤撞的成功不會長久，就像一見鐘情總是很難變成天長地久。而正在炒作中的《阿特的奇幻之旅》之所以被給予重要期望，正因為其年齡設置的突破。但也由于受眾群體年齡被設定為青少年，其內容的曲折也吸引了成人的關注，使其受眾把握顯得有些尷尬。
發展中的任何產業都會面臨的便是是否原創的問題，曾經在央視熱播的少兒動畫片《大嘴巴嘟嘟》曾被質疑照搬日本動畫片《蠟筆小新》，而后同在央視播出的的另一國產動畫《心靈之窗》也被冠以抄襲嫌疑，稱其很多畫面和日本知名動畫制作人新海誠的作品《秒速五厘米》極為相似�！栋⑻氐钠婊弥谩芬苍┫荨俺u說”，除了人物想象，情節設置，連思想趨同也被指正為抄襲。為什么國人要說國產原創是抄襲卻不說日本動漫情節雷同或者韓劇換湯不換藥呢？
原創者的觀念在變，但受眾的觀念卻不愿意嘗試改變和接受，一面自我攻擊一面盜版猖獗，如果說這不是炒作，或許我們要學的不僅僅是日韓的科技更多的是自我價值肯定的信念，如果說這只是炒作，筆者也希望國人能在炒作的同時更多的關注每一部原創動畫的內容性，不讓國產原創動漫只能成為“一見鐘情”的商業對象。（文/楊月）
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