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　　深圳的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，不但誕生了開(kāi)創(chuàng)中國(guó)三維動(dòng)畫(huà)電影先河的《魔比斯環(huán)》，也在近期涌現(xiàn)出勢(shì)頭強(qiáng)勁的《熊出沒(méi)》。然而與國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫整體所面臨困境一樣，由于過(guò)于依附商業(yè)市場(chǎng)和大眾需求，大多數(shù)深圳動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)力、藝術(shù)性等內(nèi)容生產(chǎn)方面的欠缺仍是遏制產(chǎn)業(yè)發(fā)展的短板。

　　日前，由深圳華僑城創(chuàng)意文化園主辦的“首屆深圳獨(dú)立動(dòng)畫(huà)雙年展心靈世界：作為虛擬藝術(shù)工程”在北京舉行新聞發(fā)布會(huì)。據(jù)悉，本屆獨(dú)立動(dòng)畫(huà)展將展出國(guó)內(nèi)外共56位藝術(shù)家、近100件獨(dú)立動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品，并將通過(guò)研討會(huì)、講座、獨(dú)立動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作競(jìng)賽等系列活動(dòng)開(kāi)展學(xué)術(shù)交流和公眾參與。

　　盡管是注重學(xué)術(shù)性的展覽，但是主辦方深圳華僑城創(chuàng)意園文化發(fā)展有限公司副總經(jīng)理張含認(rèn)為，在深圳這樣一個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展高地，舉辦國(guó)內(nèi)首次以“雙年展”的機(jī)制進(jìn)行的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)展示活動(dòng)，一方面可以讓獨(dú)立先鋒的思想和創(chuàng)意以動(dòng)畫(huà)為載體長(zhǎng)效發(fā)展下去；另一方面，展覽也可以成為引領(lǐng)創(chuàng)意的“火種”，發(fā)揮培養(yǎng)動(dòng)畫(huà)觀眾、營(yíng)造創(chuàng)作氛圍等作用，客觀上為推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供動(dòng)力。

　　獨(dú)立動(dòng)畫(huà)更重個(gè)人表達(dá)

　　“動(dòng)畫(huà)是最容易被人接受的傳播方式之一。”張含說(shuō)，牙牙學(xué)語(yǔ)的小朋友已經(jīng)熟知“喜羊羊”和“灰太狼”，更大一些的孩子甚至可以明白“光頭強(qiáng)”其實(shí)是一個(gè)可愛(ài)的“倒霉蛋兒”，用動(dòng)畫(huà)去傳播一些觀點(diǎn)和想法已經(jīng)越來(lái)越普及。在深圳，隨著政府部門(mén)鼓勵(lì)和倡導(dǎo)的加強(qiáng)，動(dòng)漫創(chuàng)作處于一個(gè)蓬勃發(fā)展時(shí)期，但是短期利益的驅(qū)使之下，很多作品或者創(chuàng)作者都使用了流水線(xiàn)的生產(chǎn)方式，生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品水準(zhǔn)參差不齊。而在另外一方面，中國(guó)的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)卻有著較高的水準(zhǔn)，在國(guó)際上受到了廣泛的關(guān)注，因此希望可以讓公眾動(dòng)畫(huà)成為另一個(gè)樣子。

　　與中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片相比，獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的歷史要短得太多。作為中國(guó)獨(dú)立原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)重要代表和領(lǐng)軍人物、《哐哐日記》動(dòng)畫(huà)總導(dǎo)演的皮三，創(chuàng)辦互象動(dòng)畫(huà)公司也僅7年。

　　在追求個(gè)性的年代，有著個(gè)人態(tài)度的動(dòng)畫(huà)往往容易引起共鳴，最初的皮三將他的個(gè)人動(dòng)畫(huà)放到網(wǎng)絡(luò)上，引來(lái)了多方關(guān)注，這實(shí)際上有商業(yè)價(jià)值，雖然創(chuàng)作者并沒(méi)有商業(yè)目的。

　　如何定義獨(dú)立動(dòng)畫(huà)？在首屆深圳獨(dú)立動(dòng)畫(huà)雙年展策展人、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰看來(lái)，仍然“存在一個(gè)寬泛性、模糊性”。

　　“這樣的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作是藝術(shù)家個(gè)人或者團(tuán)隊(duì)完成，它的創(chuàng)作目的并不是商業(yè)播映，而是表達(dá)自己的想法；從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，獨(dú)立動(dòng)畫(huà)相對(duì)短小，做到半個(gè)小時(shí)都是巨作。這跟我們一般理解的類(lèi)似《喜羊羊與灰太狼》一樣的系列長(zhǎng)劇有著很大區(qū)別。”王春辰說(shuō)，但也正是因?yàn)楠?dú)立動(dòng)畫(huà)是藝術(shù)家以獨(dú)立方式完成的創(chuàng)作，所以不會(huì)受到太多的限制和妥協(xié)，他們會(huì)重視表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)的觀察，有著強(qiáng)烈的藝術(shù)態(tài)度。

　　創(chuàng)作者摸索走市場(chǎng)

　　投資是獨(dú)立動(dòng)畫(huà)與商業(yè)動(dòng)畫(huà)更為明顯的區(qū)別。四川美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系主任張小濤表示，二者之間差不多是千萬(wàn)投資與百萬(wàn)投資的差距。

　　他告訴記者，獨(dú)立動(dòng)畫(huà)因?yàn)橹饕�針�?duì)的并非商業(yè)市場(chǎng)，所以基本都不會(huì)大規(guī)模投資和生產(chǎn)，一般來(lái)說(shuō)，從事者主要是藝術(shù)家、大學(xué)教師、高校學(xué)生、當(dāng)代藝術(shù)家等。

　　在以往的作品中，張小濤的資金很多來(lái)自于基金會(huì)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的贊助，大多為幾百萬(wàn)的小成本制作，而主要市場(chǎng)則是回流自藝術(shù)、收藏機(jī)構(gòu)。

　　自1996年開(kāi)始，張小濤的作品多次在國(guó)內(nèi)外重要美術(shù)館、機(jī)構(gòu)展出。并被英國(guó)薩奇畫(huà)廊、西班牙國(guó)際文化藝術(shù)基金會(huì)、印度尼西亞余德耀美術(shù)館、廣東美術(shù)館、深圳美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。

　　不過(guò)，這種模式幾乎無(wú)法讓獨(dú)立動(dòng)畫(huà)收回成本。張小濤認(rèn)為，在堅(jiān)持獨(dú)立動(dòng)畫(huà)水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上向商業(yè)市場(chǎng)做一些轉(zhuǎn)變是目前大家都在經(jīng)歷的路子。

　　目前，張小濤正在為自己的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片籌措資金。他告訴記者：“《三生路》是一部關(guān)于汶川地震的動(dòng)畫(huà)片，準(zhǔn)備要獲得龍標(biāo)（放映許可證）上院線(xiàn)。我也希望把藝術(shù)家工作室轉(zhuǎn)換成大眾的、跟商業(yè)有關(guān)系的方式。獨(dú)立動(dòng)畫(huà)很多時(shí)候是在一個(gè)小眾的圈子傳播，這樣的方式并非不好，但是它需要更多的認(rèn)可和關(guān)注，需要被傳播。在轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，或許為了大眾口味，我會(huì)稍作妥協(xié)，但是并不會(huì)喪失我們堅(jiān)持的獨(dú)立性。”

　　從事藝術(shù)教育多年，并作為參加本次獨(dú)立動(dòng)畫(huà)雙年展的藝術(shù)家之一，張小濤對(duì)目前動(dòng)畫(huà)行業(yè)里的人才培養(yǎng)有著極大的關(guān)注。

　　“事實(shí)上，現(xiàn)在很多出名的導(dǎo)演也曾經(jīng)獨(dú)立、地下，但是這些人最終走到了地面，并真正推動(dòng)文化和當(dāng)代藝術(shù)的潮流和改變。”張小濤認(rèn)為，現(xiàn)代基礎(chǔ)教育都有些問(wèn)題，學(xué)院里的當(dāng)代教育缺乏獨(dú)立的人格和價(jià)值觀以及創(chuàng)造性的國(guó)際化，而獨(dú)立動(dòng)畫(huà)可以作為對(duì)當(dāng)代藝術(shù)主流的一個(gè)修正，它雖然本身比較邊緣，但建立獨(dú)立動(dòng)畫(huà)雙年展這樣一個(gè)平臺(tái)可以發(fā)現(xiàn)和扶持新人，將他們推向更大的舞臺(tái)。

　　水墨動(dòng)畫(huà)或可煥發(fā)新動(dòng)力

　　在科技領(lǐng)先的深圳，文化與科技的融合使得深圳的動(dòng)畫(huà)業(yè)界可以產(chǎn)生更為高新的技術(shù)和動(dòng)畫(huà)。然而，盡管技術(shù)領(lǐng)先，但是一些動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容卻常常為人詬病。

　　對(duì)于這種情況，王春辰認(rèn)為，獨(dú)立動(dòng)畫(huà)可以從某種程度上進(jìn)行改善。“中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作水準(zhǔn)可以說(shuō)跟國(guó)際上其他獨(dú)立動(dòng)畫(huà)家們不相上下，甚至有很多藝術(shù)家代表了國(guó)際最高水準(zhǔn)。商業(yè)動(dòng)畫(huà)可以從中吸取到很多獨(dú)立動(dòng)畫(huà)家的想法和形式。雖然獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的直接目的并不是促進(jìn)商業(yè)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，但是整體來(lái)說(shuō)是有相關(guān)性，可以促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。”

　　對(duì)于華僑城創(chuàng)意文化園來(lái)說(shuō)，盡管以藝術(shù)為追求，但是在策劃展覽的時(shí)候，同時(shí)也要注重和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的結(jié)合。據(jù)張含介紹，正因?yàn)槿绱耍�在展覽期間，主辦方還將組織研討會(huì)、講座、獨(dú)立動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作競(jìng)賽等系列活動(dòng)開(kāi)展學(xué)術(shù)交流和公眾參與。

　　據(jù)悉，在此次展覽內(nèi)容里，還特別增加了“中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)回顧單元”，希望通過(guò)水墨動(dòng)畫(huà)的回顧來(lái)討論獨(dú)立動(dòng)畫(huà)與水墨動(dòng)畫(huà)的關(guān)系。“為何中國(guó)動(dòng)畫(huà)1985年以后在國(guó)際上完全消失？水墨動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《牧笛》、《九色鹿》等為什么會(huì)在國(guó)際上有重要的地位和卓越的影響力？這些都是策展人希望通過(guò)此次展覽及相關(guān)學(xué)術(shù)討論去進(jìn)一步探討、研究的問(wèn)題和現(xiàn)象，并借以深入梳理國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程。”