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瓦園
   
威尼斯雙年展匈牙利館關(guān)于中國的“介紹”

　　全世界都為中國著迷。重慶、杭州、西安、北京，尤其是上海，都成了世界追求的城市。

　　今年威尼斯建筑雙年展至少有4個大型的主題展跟中國城市發(fā)展息息相關(guān)：中國首次受邀設(shè)立展館呈獻對城市主題的思考；Arsenal主題展館重點研究上海風(fēng)起云涌的城市發(fā)展。

　　不過最有趣的是，丹麥館與匈牙利館似乎認(rèn)為自己的城市已經(jīng)沒有發(fā)展的空間，干脆把眼光轉(zhuǎn)向中國。

　　叫許多觀眾不解的，同時也是最具爭議性的是：丹麥館宛如經(jīng)歷了一場換膚手術(shù)，館中處是有關(guān)中國4個城市——重慶、西安、北京和上海的研究文字、數(shù)據(jù)和圖片等。

　　丹麥館這次展出的是由丹麥一批40歲以下的建筑師與重慶、西安、北京和上海4所大學(xué)建筑系學(xué)生共同研究出的相關(guān)上述中國4座城市建筑污染問題的解決方案——只是概念，尚未落實。

丹麥宣示走向中國

　　丹麥館負(fù)責(zé)人之一，丹麥建筑中心（Danish Architecture Centre）的計劃方案總監(jiān)Peter Andreas Norn接受本報訪問時強調(diào)：“我們‘需要’中國（We Need China）；這是全球經(jīng)濟的現(xiàn)實。理由很簡單：中國是現(xiàn)在全世界最大的發(fā)展建設(shè)場，那里有很多的機會，那里就是未來。”

　　威尼斯雙年展是展示世界各國最新的城市發(fā)展概念的世界櫥窗，觀眾進入各個國家主題館期待認(rèn)識到的就是該國的建筑趨勢。丹麥選擇“中國”為他們的主題的確非常具爭議性，不過也看得出其政治性。Andreas Norn說：“我們的文化部長Brian Mikkelsen非常支持這個主題。丹麥現(xiàn)在打入中國的建筑事務(wù)所的還不夠多，丹麥在整個中國的發(fā)展計劃只有將近10個。這個主題展提醒我們必須走出丹麥，也向世界宣告我們到中國發(fā)展的企圖心。從另一方面來看，這也顯示中國正開放門戶，面向世界，尋求靈感。”

　　歐洲許多發(fā)展成熟的城市已不再做工業(yè)用途，但亞洲城市的經(jīng)濟工業(yè)近年起飛，機會處處（至少人們是這么認(rèn)為的），上百萬人不斷涌進城市，為建筑師及城市發(fā)展者制造了巨大的空間，挑戰(zhàn)及開拓城市設(shè)計的各種可能。

　　除了中國，今年亞洲國家在雙年展上也集體發(fā)出了響亮的聲音，叫人不容忽視。新加坡第二次受邀參展，首次參展的香港探討城建洪流中什么被拆遷什么被錯置了；另外，韓國、日本、泰國及臺灣等國家與地區(qū)也都有代表作品參展。

Arsenale 主題館

　　Arsenale主題館展出由倫敦建筑師Richard Burdett策劃與監(jiān)督的國際建筑專題是“城市、建筑與社會”，巨大的館內(nèi)展出紐約、洛杉磯、倫敦、墨西哥、巴西圣保羅、孟買和東京等16個世界人口最密集城市當(dāng)前的面貌，以及建筑師因應(yīng)個別城市擁擠、污染、犯罪率、交通和階級懸殊等問題所做的規(guī)劃和建設(shè)。

　　記者縱觀“上海”的部分，感覺展出的新建設(shè)雖不新穎——甚至是走著新加坡走過的路——但卻是16個城市中最前途無量的！隨著越來越多外國人及中國內(nèi)地人涌入上海淘金尋夢，這城市向每一種建筑計劃展示了看似無止境的發(fā)展空間——當(dāng)一座城市面臨如此翻天覆地的蛻變，當(dāng)中生出的許多可能性是叫人振奮的。

中國館 ——瓦園

　　當(dāng)下的中國，一方面是建設(shè)如火如荼，另一方面對破壞性的建設(shè)進行反思。首次參加雙年展的（戶外）中國館非常樸素，只有一件由殘檐舊瓦鋪搭成的建筑裝置藝術(shù)，很受西方觀眾贊賞。參觀者踩著一條竹橋，走上或者走進數(shù)萬片舊瓦疊起的瓦園中，感覺像是站在中國建筑的屋頂，乍看下更像是電影《臥虎藏龍》里的飛檐。

　　負(fù)責(zé)中國館的建筑師王澍（43歲）說，他和裝置藝術(shù)家許江故意不用藍圖、模型和方案來設(shè)計、豐富瓦園是要刺激參觀者反思：“中國不斷發(fā)展與拆除，制造了不少的資源消耗與浪費。中國不只是個熱鬧的地方，也該有沉淀下來的思考。可是我們發(fā)展得太快了，人來不及思考。”

　　王澍目前在中國建造杭州美術(shù)學(xué)院。學(xué)院的墻、屋頂和立面采用的建材，都是從被拆除的舊屋回收得來的300多萬片磚、石和瓦，目前在中國如此大規(guī)模回收建材是少有罕見的。

王澍說：“你拆下清朝的墻，可以找到唐朝、明朝的材料。”從前中國人拆除后有回收循環(huán)的傳統(tǒng)，一點也不會浪費；以現(xiàn)代眼光來看，古代中國人可說是環(huán)保的先驅(qū)。

匈牙利館 重新定位中國（re: orientate）

　　匈牙利館是另一個以中國為展出主題的展覽館，它通過社會人文研究的角度切入，了解“中國”及布達佩斯（Budapest）的“中國移民”怎么影響到匈牙利的社會，匈牙利人又怎么看這股漂移到布達佩斯的“中國勢力”，以及“影響全世界的中國”怎么具體地影響到匈牙利的社會及生活建設(shè)。

　　或許是匈牙利館缺乏商業(yè)企圖心，又或許是館內(nèi)的干凈，以及好玩的玩具藝術(shù)裝置令人親近，匈牙利館相對于丹麥館給亞洲人更誠懇、童真、簡單的親切感。

中國玩具搶眼球

　　進館第一眼看到的是一面會喵喵叫的“貓墻”。每塊透明磚塊內(nèi)是一只有互動裝置的玩具小貓，參觀者手撞腳踢墻，貓兒就會感應(yīng)而發(fā)出叫聲——不知該說是可愛還是毛骨悚然！

　　館內(nèi)還有一大片由玩具車組成的“簾”，另一面是揚聲器湊成的墻，還有一大批黑色及粉紅玩具企鵝組成的傘狀裝置，宛如兒童樂園。

　　這些玩具發(fā)出的聲音被編排成環(huán)境交響樂，響徹館內(nèi)。玩具全屬“中國制造”。

匈牙利建筑師認(rèn)同中國勢力

　　Re: orientate是一群匈牙利建筑師、社會學(xué)者及多媒體藝術(shù)家組成的團隊的研究心血。除了館中叫人沉思的藝術(shù)裝置，他們還出版了一本充滿研究資料的圖書《中國在匈牙利》（上網(wǎng)了解丹麥館：www.reorient.hu）

參與計劃的其中一名建筑師Kovacs Gergely帶本報記者游覽展館，他說：“我們使用的這些玩具在匈牙利到處可以買到。在匈牙利人們對‘中國制造’的概念是‘便宜但品質(zhì)差’。你看這1歐元的玩具貓，很多人認(rèn)為它是很低科技（low-tech）的，可是它內(nèi)置了麥克風(fēng)、簡單的感應(yīng)器、LED燈等。想想看，它真的那么低科技嗎？”

　　問Gergely怎么看這么多國家不約而同選擇中國為參展主題。他笑說：“看看四周，我們擁有的東西幾乎超過70％是中國制造的。我們的電腦硬件，甚至Nike都是made in China的。”

　　——是的，我們都逃不掉中國鋪天蓋地的巨大深遠影響。

丹麥館 與中國協(xié)同進化（Co-Evolution）

　　丹麥建筑師，同時也是丹麥館協(xié)作的策劃人Henrik Valeur提問：“中國在野心蓬勃地發(fā)展，為人民提高生活素質(zhì)的當(dāng)兒，怎么確保（提供）優(yōu)質(zhì)生活的自然資源不會耗盡？”

　　丹麥一批年輕建筑師與北京清華大學(xué)、上海同濟大學(xué)、重慶大學(xué)和西安建筑與科技大學(xué)合作回答了上述問題，為中國提出4個概念方案：綠化、凈化、能源管理、環(huán)保與減低污染，可確保中國“有可持續(xù)性的城市發(fā)展”。

納西安古城墻入現(xiàn)代

　　丹麥館中兩個方案相當(dāng)精彩，一是重慶市高山形的綠化新中央商業(yè)區(qū)；高聳如山峰的部分辟為居住空間，照顧到人口密度的問題，屬于西方摩天樓的概念；山腰山腳則保留了中國傳統(tǒng)鄰里區(qū)的概念。

　　另一是：在西安的古城墻周圍建設(shè)一座14公里長的新城墻，規(guī)劃為一個由住屋、公園廣場和資訊中心等基礎(chǔ)設(shè)施所組成的“建筑帶”（architectonic "belt"），“帶”內(nèi)有輕軌快鐵，取代減少污染城市的德士與車輛。