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《篠原一男》展海報(bào)

          《篠原一男》是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館2014年度首個(gè)大展，它將系統(tǒng)地回顧日本建筑大師、建筑教育家篠原一男畢生的重要作品，解碼其建筑理念和實(shí)踐方法。本次展覽也是篠原一男首個(gè)亞洲回顧展，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館希望通過(guò)這一獨(dú)特的建筑師個(gè)案，為中國(guó)建筑師和藝術(shù)家們構(gòu)筑一條更為復(fù)雜而深遂的創(chuàng)造路徑，借助篠原一男的方法——“以否定為媒介的肯定”，來(lái)重新審視我們的傳統(tǒng)價(jià)值和可能，擁抱懷疑，感受激進(jìn)的混沌。相信這次難得的展覽也定能給熱愛(ài)建筑和藝術(shù)的朋友們帶來(lái)啟發(fā)。

　　　從明治維新的全盤(pán)西化，視傳統(tǒng)為落后而徹底排斥到大正時(shí)代由西洋模式和日本民族元素嫁接而成的擬西洋建筑的盛行，再到二戰(zhàn)后掀起的現(xiàn)代主義建筑熱潮，日本建筑的近現(xiàn)代化經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)而糾結(jié)的歷程。民族性與現(xiàn)代化，翻譯與突圍的交織并進(jìn)，不僅滋養(yǎng)了一批早期民族建筑師，也使西方建筑史的理性和邏輯潛移默化地根扎在日本本土建筑系統(tǒng)中，成為日后反觀傳統(tǒng)的重要方法之一。在這個(gè)過(guò)程中，日本傳統(tǒng)建筑特征（如極簡(jiǎn)、非限定、內(nèi)外空間融合等）與現(xiàn)代主義建筑的相似性，更是猶如一把雙刃劍，在斬?cái)嗳毡九c西方現(xiàn)代主義的視覺(jué)隔閡的同時(shí)，將如篠原一男這樣的建筑師帶入對(duì)建筑根源性的追問(wèn)之中。

　　　傳統(tǒng)是創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，而非回歸點(diǎn)。篠原一男的建筑源自又超越對(duì)傳統(tǒng)和日常的記憶。與以“新成代謝”派為代表的其他日本戰(zhàn)后建筑師從功能和都市主義中重新定義建筑的角色不同，篠原從建筑的自律性入手，讓房子游走于社會(huì)鏡像和個(gè)體情感的邊界，大膽提出“住宅是藝術(shù)”，將住宅當(dāng)作實(shí)驗(yàn)和言說(shuō)的對(duì)象。

　　　他的一生共實(shí)現(xiàn)了三十多個(gè)住宅，晚年才開(kāi)始涉足公共建筑設(shè)計(jì)，最終實(shí)現(xiàn)的屈指可數(shù)。篠原一男把自己創(chuàng)作生涯界定的4個(gè)樣式。上世紀(jì)50至60年代，發(fā)表了以“傘之家”和“白之家”為代表的一系列與日本傳統(tǒng)建筑研究密切相關(guān)的住宅作品。而后，他從日本傳統(tǒng)中提取出象征元素并將之抽象為立方體，以“未完之家”為開(kāi)端，于70年代初期發(fā)表了以“龜裂的空間”為主題的一系列作品。第三階段的產(chǎn)生基于對(duì)東京城市的觀察。他提出了“混沌”理論，并設(shè)計(jì)了“上原的住宅”和自宅“橫濱之家”等一系列走向純粹幾何形態(tài)的復(fù)合構(gòu)成建筑。第四階段的代表作之一“東京工業(yè)大學(xué)百年紀(jì)念館”（1986）是篠原建筑生涯的又一個(gè)里程碑。

　　　在本次展覽中，觀眾不僅能通過(guò)攝影、模型、語(yǔ)錄、影像、文獻(xiàn)等媒介領(lǐng)略以上所述的代表性作品，還將看到首次公開(kāi)展出的篠原為自宅“橫濱之家”（1985）設(shè)計(jì)的家具，以及遺作“蓼科山地的初等幾何計(jì)劃”（2006）的珍貴手稿。“蓼科山地的初等幾何計(jì)劃”可謂篠原晚年生命的支柱，一個(gè)被疾病寢駐的矛盾綜合體。它歷經(jīng)十余年修改，三萬(wàn)多張圖紙，終未在身前實(shí)現(xiàn)。

　　　本次展覽的空間設(shè)計(jì)繼承了篠原所推崇的單純性和象征性。整個(gè)主展廳仿佛一個(gè)無(wú)墻的抽象住宅體，一個(gè)象征劇場(chǎng)。在無(wú)隔斷的白色空間內(nèi)，“白之家”和“橫濱之家”的等比例平面圖展現(xiàn)在地面，觀眾漫步其中，感受篠原的工作模式：用腳丈量，用實(shí)際放樣修校尺度。

　　　從數(shù)學(xué)系高材生到轉(zhuǎn)學(xué)建筑，從制圖助教到獨(dú)立研究室，從1954年發(fā)表處女座“久我山之家”到2006年留下遺作“蓼科山計(jì)劃”病世，篠原一男將建筑置于抒情和邏輯沖突，象征和詩(shī)性的表達(dá)，符號(hào)與經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)換之中。在其半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，他的“激進(jìn)”不僅體現(xiàn)在對(duì)邏輯的癡迷，更表現(xiàn)在他勇于用自己的理論去瓦解自己。這也是他對(duì)藝術(shù)的態(tài)度：“藝術(shù)的母體是漂浮在人類(lèi)內(nèi)部的混沌。對(duì)于明晰的心情和情感而言，藝術(shù)是毫無(wú)必要的。”

　　　雖然篠原一男的建筑思想深刻影響了伊東豐雄、坂本一成、長(zhǎng)谷川逸子、妹島合世等國(guó)際知名日本建筑師；近年來(lái)，國(guó)際建筑界的突然關(guān)注使他破例獲得了威尼斯建筑雙年展“紀(jì)念金獅獎(jiǎng)”的榮譽(yù)（2010）。但是，毋庸置疑，篠原一男對(duì)日本建筑界來(lái)說(shuō)始終是一個(gè)特例。他帶著我們一起為日本樣式祛魅，然后再重構(gòu)一套篠原的方法論。他忘了將答案藏在身上，答案還在原地等待著我們。

時(shí)間：2014年4月20日至6月22日，周二至周日9:00-17:00
地點(diǎn)：花園港路200號(hào)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館3樓
策展人：龔彥
主辦單位：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、篠原一男建筑展執(zhí)行委員會(huì)
協(xié)辦單位：東南大學(xué)、華南理工大學(xué)、東京工業(yè)大學(xué)博物館

篠原一男生平

篠原一男寫(xiě)真

－1925年生于日本靜岡縣
－1953年?yáng)|京工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)科畢業(yè)，任東京工業(yè)大學(xué)制圖學(xué)助手
－1954年完成“久我山之家”
－1961年完成“傘之家”
－1962年?yáng)|京工業(yè)大學(xué)副教授
－1966年完成“白之家”
－1967年完成“日本建筑的空間構(gòu)成的研究”，獲工學(xué)博士
－1970年?yáng)|京工業(yè)大學(xué)教授
－1970年完成“未完之家”
－1972年日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)
－1974年完成“谷川的住宅”
－1978年完成“上原彎道的住宅”
－1984年美國(guó)耶魯大學(xué)客座教授
－1986年?yáng)|京工業(yè)大學(xué)名譽(yù)教授，同年設(shè)立篠原工作室
－1986年奧地利維也納工業(yè)大學(xué)客座教授
－1987年完成“東京工業(yè)大學(xué)百年紀(jì)念館”
－1988年美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)員（HFAIA）
－1989年獲藝術(shù)選獎(jiǎng)文部大臣獎(jiǎng)
－1990年獲紫綬褒章
－1997年獲每日藝術(shù)獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)
－2000年獲旭日中綬章
－2006年日本川崎市病逝
－2010年第十二屆威尼斯建筑雙年展追授紀(jì)念金獅獎(jiǎng)

篠原一男作品

白之家

東京工業(yè)大學(xué)百年紀(jì)念館

谷川的住宅1

谷川的住宅2

上原彎道的住宅