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坂茂簡(jiǎn)歷

　　坂茂1957年8月5日出生于東京，父親是豐田公司的業(yè)務(wù)人員，母親是 “高級(jí)定制”女裝設(shè)計(jì)師。坂茂的父親非常喜歡古典音樂(lè)，在坂茂很小的時(shí)候就讓他學(xué)小提琴。坂茂的母親每年都前往歐洲參加巴黎和米蘭的時(shí)裝周，這激起了坂茂到海外旅行的渴望。坂茂的兒時(shí)家里住的是木屋，常常雇請(qǐng)木匠們前來(lái)修繕。坂茂對(duì)傳統(tǒng)木匠活兒很著迷，喜歡自己挑選木塊搭建小玩意兒。那時(shí)的坂茂希望成為一名木匠。

　　小學(xué)和初中階段，坂茂在藝術(shù)和工藝方面表現(xiàn)不俗。他為完成九年級(jí)暑假作業(yè)，而設(shè)計(jì)了一座房子被評(píng)為最優(yōu)并在學(xué)校展覽。此后，他決心成為一名建筑師。與其夢(mèng)想同行的，是他對(duì)英式橄欖球的熱愛(ài)。他從10歲起就打橄欖球，在初中時(shí)入選東京地區(qū)少年隊(duì)，并參加了與韓國(guó)國(guó)家隊(duì)的比賽。坂茂希望考取早稻田大學(xué)，以便同時(shí)追尋自己的橄欖球和建筑學(xué)夢(mèng)想。他聽(tīng)說(shuō)要參加繪圖考試才能上早稻田大學(xué)，于是從10年級(jí)開始，他每個(gè)星期天都去一位畫家的工作室學(xué)習(xí)繪圖，并且從11年級(jí)開始，每天完成校內(nèi)橄欖球訓(xùn)練后，他都要去繪畫學(xué)校學(xué)習(xí)。11年級(jí)時(shí)，坂茂被選為橄欖球隊(duì)的正式隊(duì)員，并參加全國(guó)巡回賽，但他所在球隊(duì)第一輪就遭敗北。此后，他決定放棄進(jìn)入早稻田大學(xué)的打算（該校以其橄欖球?qū)嵙χ�稱）轉(zhuǎn)而報(bào)考東京藝術(shù)大學(xué)，把重點(diǎn)放在建筑學(xué)的學(xué)習(xí)上。從12年級(jí)開始坂茂參加了大學(xué)預(yù)備學(xué)校的夜間課程。他第一次學(xué)會(huì)了使用紙張、木材和竹子搭建結(jié)構(gòu)模型，他的特殊能力很快就證明，他在這個(gè)領(lǐng)域是無(wú)與倫比的。他的夜校老師是智治真壁，畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)建筑系。有一天，坂茂在真壁家里讀到一篇有關(guān)約翰·海杜克的文章，海杜克被稱為“紙建筑師”，時(shí)任紐約庫(kù)珀聯(lián)盟建筑學(xué)院院長(zhǎng)。對(duì)坂茂而言，自己接觸的這些尚未建成的樓宇模型和計(jì)劃都是革命性，于是他決定去美國(guó)庫(kù)珀聯(lián)盟學(xué)習(xí)建筑。

　　1977年，坂茂前往加州學(xué)習(xí)英語(yǔ)。直到那時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)庫(kù)珀聯(lián)盟并不接受來(lái)自國(guó)外的學(xué)生，僅招收來(lái)自美國(guó)國(guó)內(nèi)其他學(xué)校的學(xué)生。坂茂著手尋找可以讓他將來(lái)轉(zhuǎn)學(xué)的學(xué)校，最終決定就讀南加州建筑學(xué)院（SCI-Arc), 當(dāng)時(shí)學(xué)院剛剛創(chuàng)建，還在使用一個(gè)重新裝修過(guò)的舊倉(cāng)庫(kù)作為校舍。坂茂迷上了令人振奮的工作室和校內(nèi)環(huán)境。著名建筑師、SCI-Arc的創(chuàng)始人雷蒙德·卡普對(duì)他進(jìn)行了面試，雖然當(dāng)時(shí)坂茂的英語(yǔ)口語(yǔ)還不太好，但卡普被坂茂的綜合素質(zhì)所打動(dòng)，容許他入學(xué)，并直接就讀二年級(jí)。坂茂得到了一系列房屋研究案例的啟發(fā)—這些房子受到了日本傳統(tǒng)建筑的影響。1980年，坂茂在SCI-Arc讀完四年級(jí)課程后，轉(zhuǎn)學(xué)到了庫(kù)柏聯(lián)盟。所有從其他學(xué)校轉(zhuǎn)來(lái)的學(xué)生都從二年級(jí)開始就讀，坂茂的同學(xué)中就包括他目前駐紐約辦事機(jī)構(gòu)的合伙人迪恩·馬爾茲。其他后來(lái)成為著名建筑師的同學(xué)還有梅本菜菜子（賴澤+梅本建筑師事務(wù)所）和勞瑞· 霍金森（史密斯-米勒+霍金森建筑師事務(wù)所)。他的老師包括里卡多 思科迪奧、托德·威廉姆斯、戴安娜·阿格雷斯特、伯納德·屈米、彼得·艾森曼和約翰·海杜克等。在四年級(jí)結(jié)束時(shí)，坂茂從庫(kù)珀聯(lián)盟請(qǐng)了一學(xué)年的假，到建筑師磯崎新的東京工作室工作。此后，坂茂返回庫(kù)珀聯(lián)盟，并于1984年獲得了建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位。畢業(yè)后，坂茂陪同攝影師深川由紀(jì)夫去歐洲旅行，在那里，他首次參觀了阿爾瓦· 阿爾托位于芬蘭的建筑設(shè)計(jì)。坂茂驚嘆于阿爾托建筑對(duì)區(qū)域環(huán)境和材料的重視。

　　1985年，坂茂在沒(méi)有任何工作經(jīng)驗(yàn)的情況下赴東京開設(shè)了自己的公司。1985年至1986年，他組織并設(shè)計(jì)了埃米利奧·安巴斯展覽、阿爾瓦· 阿爾托展覽和朱迪思· 特納展覽，并擔(dān)任東京軸心畫廊的館長(zhǎng)。在阿爾托展覽期間，他開發(fā)了紙管結(jié)構(gòu)，并并將其付諸實(shí)施，作為系列研究案例，坂茂還設(shè)計(jì)了“PC樁宅”、“雙頂宅”、“家具宅”、“幕墻宅”、“2/5宅”、“無(wú)壁宅”和“裸宅”。

　　1994年，坂茂得知盧旺達(dá)內(nèi)戰(zhàn)導(dǎo)致200萬(wàn)難民被迫在極其悲慘的條件下生活，他向聯(lián)合國(guó)難民事務(wù)高級(jí)專員提出了紙管避難所的想法，隨即被聘為顧問(wèn)。1995年阪神（或稱神戶）大地震后，一些前越南難民不能入住由日本政府提供的臨時(shí)住房，坂茂就為他們建造了“紙木宅”。他還與學(xué)生志愿者一道建造了高鳥“紙教堂”。這一事件促使了非政府組織—建筑志愿者師網(wǎng)絡(luò)（VAN）的籌建以及此后救災(zāi)活動(dòng)的實(shí)施。VAN分別在土耳其（1999年）、印度西部（2001年）、斯里蘭卡（2004年）建造臨時(shí)房屋。在2008年四川大地震后建造臨時(shí)學(xué)校，在意大利拉奎拉建造音樂(lè)廳，又在2010年海地大地震后建造避難所。在2011年?yáng)|日本大地震后，VAN在50多個(gè)避難所內(nèi)建立了1800個(gè)紙質(zhì)隔間，使居住其中的家庭有了更多的隱私。VAN還在日本宮城縣的女川市建造了臨時(shí)房屋。這些努力大大改善了避難所的生活質(zhì)量和臨時(shí)居住環(huán)境，而這些問(wèn)題一度被政府所忽視。2011年新西蘭坎特伯雷地震產(chǎn)生的劇烈破壞后，坂茂建造了紙板教堂，作為克萊斯特徹奇市重建的象征。

　　1995年，坂茂的紙管結(jié)構(gòu)開發(fā)獲得了日本建設(shè)大臣頒發(fā)的永久性建筑認(rèn)證，并完成了“紙宅”的建設(shè)。2000年，坂茂與德國(guó)建筑師兼結(jié)構(gòu)工程師弗雷·奧托合作，為德國(guó)漢諾威世博會(huì)的日本館構(gòu)建了一個(gè)巨大的紙管網(wǎng)格薄殼結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)因其可回收利用的建筑特性而吸引了全世界的關(guān)注。

　　1998年，Nobutaka Higara成為坂茂東京業(yè)務(wù)機(jī)構(gòu)的合伙人。

2004年，坂茂與讓· 德· 賈斯丁內(nèi)斯（自2004年起擔(dān)任他巴黎業(yè)務(wù)機(jī)構(gòu)合伙人）和菲利普·古姆齊德簡(jiǎn)合作，在蓬皮杜梅斯中心的競(jìng)標(biāo)中勝出。他集合了自己在日本和歐洲學(xué)生，在位于巴黎蓬皮杜中心的頂層露臺(tái)上搭建了紙管結(jié)構(gòu)的臨時(shí)辦公室。

　　坂茂一直擔(dān)任慶應(yīng)義塾大學(xué)環(huán)境和信息研究學(xué)院教授。他贏得了蓬皮杜梅斯中心項(xiàng)目競(jìng)標(biāo)后，與合伙人讓·德·賈斯丁內(nèi)斯聯(lián)手成立了一家私人事務(wù)所。2008年，他從慶應(yīng)義塾大學(xué)辭職，并于2010年在哈佛大學(xué)和康奈爾大學(xué)擔(dān)任客座教授。2011年，他又成為京都藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)的教授。

　　坂茂目前正在研究創(chuàng)意結(jié)構(gòu)，參加志愿救災(zāi)、廣泛講學(xué)、在校任教，并繼續(xù)開發(fā)材料和結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。這項(xiàng)工作不僅催生了紙管結(jié)構(gòu)，還有層壓竹子（竹家具宅，2002年）、海運(yùn)集裝箱結(jié)構(gòu)系統(tǒng)（游牧博物館：紐約，2005年；圣莫尼卡，2006年；東京，2007年；女川集裝箱臨時(shí)房屋，2011年）以及無(wú)金屬連接件木結(jié)構(gòu)（蓬皮杜梅斯中心，2010年；赫斯利九橋高爾夫球俱樂(lè)部，2010年；Tamedia新辦公樓，2013年；阿斯彭藝術(shù)博物館，2014年）。此外，他還利用碳纖維創(chuàng)造了家具和建筑（碳纖維椅，2009年；里特貝格博物館夏季館，2013年)。

對(duì)2014年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咣嗝�的評(píng)語(yǔ)

　　自三十五年前設(shè)立以來(lái)，普利茲克建筑獎(jiǎng)的宗旨一直都是表彰當(dāng)代在世建筑師的杰出建筑作品以及其對(duì)人類所做出的重要而持久的貢獻(xiàn)。

　　坂茂，2014年獲獎(jiǎng)?wù)�，將該建筑�?jiǎng)的精神發(fā)揮得淋漓盡致。作為一名杰出的建筑師，二十年來(lái)，他不斷創(chuàng)新，用創(chuàng)造性和高品質(zhì)設(shè)計(jì)來(lái)應(yīng)對(duì)破壞性自然災(zāi)害所造成的極端狀況。他的建筑對(duì)于那些遭受巨大損失、流離失所的人們就是庇護(hù)場(chǎng)所、社區(qū)中心還有精神領(lǐng)地。每當(dāng)災(zāi)難發(fā)生時(shí)，他常常自始至終地堅(jiān)守在那里，例如在盧旺達(dá)、土耳其、印度、中國(guó)、意大利、海地，還有他自己的祖國(guó)，日本。

　　他富有創(chuàng)意的思維模式和革新的設(shè)計(jì)理念，不僅僅是他善意的初衷，而且也體現(xiàn)在他全部的作品中，尤其是表現(xiàn)在建筑材料和結(jié)構(gòu)方面。坂茂的全部作品不僅僅呈現(xiàn)了他善良的初衷，都體現(xiàn)了創(chuàng)意的思維模式及革新的設(shè)計(jì)理念，特別是在建筑材料和結(jié)構(gòu)方面,。通過(guò)杰出設(shè)計(jì)，來(lái)應(yīng)對(duì)高難挑戰(zhàn)，坂茂擴(kuò)展了建筑師這一職業(yè)；他使建筑師能夠參與政府、公共機(jī)構(gòu)、慈善家及受災(zāi)群體之間的對(duì)話。他強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和用高質(zhì)量設(shè)計(jì)滿足社會(huì)需求的積極行動(dòng)，以及他應(yīng)對(duì)人道主義挑戰(zhàn)的獨(dú)有方式，使得本屆普利茲克獎(jiǎng)得主成為一名模范建筑大師。

　　本屆獲獎(jiǎng)?wù)叩穆殬I(yè)生涯非常廣泛。1985年在東京成立第一個(gè)工作室之后，坂茂的業(yè)務(wù)又相繼擴(kuò)展到紐約和巴黎。他完成的項(xiàng)目從極小居所、實(shí)驗(yàn)性住宅和社區(qū)到博物館、展覽館、會(huì)議中心、音樂(lè)廳及寫字樓。

　　坂茂大部分作品的基本特征都帶有實(shí)驗(yàn)性色彩。他不僅在面對(duì)問(wèn)題和挑戰(zhàn)上，而且還在建筑工具與技巧上都拓寬了建筑領(lǐng)域。他善于發(fā)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)部件及普通材料，諸如紙筒、包裝材料和集裝箱等的新用途。他更令人稱贊的地方是他在結(jié)構(gòu)方面的創(chuàng)新以及對(duì)非傳統(tǒng)材料的使用，諸如竹子、織物、紙板還有再生紙纖維和塑料等復(fù)合材料。

　　在其作品“裸宅”中，坂茂對(duì)房屋的傳統(tǒng)房間觀念及家庭生活概念提出質(zhì)疑，并創(chuàng)造了一個(gè)半透明近乎魔幻的氛圍�！奥阏�”的造價(jià)低廉：外部墻面用透明的瓦楞塑料板做圍護(hù)，而室內(nèi)墻面為木構(gòu)架上繃白色腈綸。這種精巧的普通材料復(fù)合，即自然又有效，創(chuàng)造了一個(gè)舒適、環(huán)保性能高，同時(shí)又具有極佳采光效果的環(huán)境。

　　坂茂自己的工作室，位于巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心頂部的露臺(tái)上。他在那里花費(fèi)了六年的心血設(shè)計(jì)蓬皮杜梅斯中心項(xiàng)目。該工作室的建造使用了紙筒材料以及纖維薄膜來(lái)構(gòu)成一個(gè)拱形屋頂。坂茂還使用集裝箱作為建造博物館的現(xiàn)成元素。他的作品證明了他通過(guò)設(shè)計(jì)增加了建筑價(jià)值的能力。他對(duì)新概念和結(jié)構(gòu)的研發(fā)還體現(xiàn)在他的其它作品中，例如“PC樁宅”、“雙頂宅”、“家具宅”、“無(wú)墻宅”以及“九宮格宅”等。

　　貫穿其作品的另一個(gè)主題是內(nèi)部與外部空間的連續(xù)性。在“幕墻宅”中，他用帳篷狀的可移動(dòng)窗簾將內(nèi)部與外部輕松地聯(lián)系起來(lái)，需要時(shí)又可有私密性。位于東京的十四層高的尼古拉斯·海耶克中心前后外墻由完全可以打開的玻璃百葉窗構(gòu)成。

　　對(duì)于坂茂而言，可持續(xù)發(fā)展并不是一個(gè)后期添加的概念，而是建筑的核心考量之一。他的建筑謀求與周邊環(huán)境和特定地域相適應(yīng)的產(chǎn)品與體系，盡量使用可再生或當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的材料。一個(gè)鮮明的例子就是他新近完成的位于瑞士蘇黎世的Tamedia傳媒公司辦公大樓，該建筑使用鎖扣的木結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，完全避免了五金件和膠的應(yīng)用。

　　他成熟清晰的建筑歸功于他豐富的結(jié)構(gòu)知識(shí)以及他對(duì)路德維�！っ芩埂し驳铝_和弗雷·奧托等大師作品的學(xué)習(xí)。他的建筑即直接又誠(chéng)懇，但并不平凡。每一個(gè)作品都具有一個(gè)新鮮的靈感。其作品的優(yōu)雅簡(jiǎn)約及輕松自如都建立在他對(duì)建筑的熱愛(ài)及從業(yè)多年的經(jīng)驗(yàn)之上。至關(guān)重要的是，他對(duì)居于建筑里的人們懷有一份尊重，不論他們是自然災(zāi)難的受害者，或是私人客戶還是公共大眾，這份尊重體現(xiàn)在他用心的工作方式、合理布局、精心選材以及豐富空間。

　　坂茂是一位永不知疲倦的建筑師，他的作品散發(fā)著樂(lè)觀的精神。在別人眼里不能克服的挑戰(zhàn)，坂茂卻看到前進(jìn)的動(dòng)力。在別人眼里充滿未知的道路，他卻看到創(chuàng)新的機(jī)遇。作為一名為投入的建筑老師，他不僅是年輕一代的榜樣，更是他們的旗幟。

　　基于上述理由，坂茂成為2014年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺?BR>
　　普利茲克獎(jiǎng)有“建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)”之稱，1979年由普利茲克家族的杰伊?普利茲克發(fā)起，用來(lái)表彰那些在建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作中表現(xiàn)出才智、洞察力和獻(xiàn)身精神的建筑師。

　　下面就跟著編輯一起看下坂茂鬼斧神工的設(shè)計(jì)作品。