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　　在2008年，當(dāng)所有的目光都轉(zhuǎn)向北京奧運會，一座建筑似乎成了新中國的縮影。艾未未與赫爾佐格和德梅隆事務(wù)所（Herzog & de Meuron）參與設(shè)計的鳥巢體育場(Bird’s Nest stadium)無疑是一個卓越而生動的作品。然而成為中國經(jīng)典標(biāo)志的是另一座大氣的建筑，它就是2009年建成的中央電視臺新樓(China Central Television Tower)。這座建筑宏大而剛硬，看起來彷佛某個創(chuàng)新劇本中的三維中國人物形象。

　　中央電視臺新樓的設(shè)計出自荷蘭著名建筑設(shè)計公司大都會建筑事務(wù)所（Office for Metropolitan Architecture，OMA）的手筆，設(shè)計師奧雷·舍人（Ole Scheeren）從2002年開始負責(zé)OMA亞洲分公司的這個設(shè)計項目�，F(xiàn)在，這位德裔建筑師開辦了自己的公司Buro Ole Scheeren建筑事務(wù)所，總部設(shè)在北京，在香港有分公司，他希望自己的事業(yè)能再創(chuàng)佳績。

　　日前，舍人公布了他為吉隆坡一座地標(biāo)大廈設(shè)計的建筑方案，這是他的事務(wù)所的首個大型業(yè)務(wù)。268米高的Angkasa Raya塔是為馬來西亞地產(chǎn)開發(fā)公司陽光公司（Sunrise Bhd.）設(shè)計的，融辦公樓、酒店和居住公寓為一體，還有各式零售商店和休閑娛樂場所。其底座的設(shè)計改寫了吉隆坡的城市規(guī)劃，露天樓層連著盤旋上升的坡道，使行人和車輛能夠直達商店。舍人說，“那些露天部分的作用如同城市海綿一樣，吸收了城市的活力，吸收了公眾和綠色，將之融為一體，成為城市的一景，又投射出城市繁華的景象，打破摩天大樓千篇一律的沉寂形象。”

　　底座的上方是三座分立的多層商業(yè)大樓，彼此間有公共空間垂直或水平進深相連。舍人說，“馬來西亞是擁有最多元化文化環(huán)境的國家之一，因此我設(shè)計的大廈組合了不同的元素，在相互獨立的同時又彼此互補。這座建筑在它的背景環(huán)境下非常突出，又和周圍環(huán)境產(chǎn)生多元的和諧關(guān)系。”

　　這座建筑位于1998年建成的、象征著馬來西亞全球抱負的雙子塔（Petronas Twin Towers）的對面，它的設(shè)計得到總理納吉布（Najib Razak）的公開肯定，認為它是包容的、文化多元化的馬來西亞的標(biāo)志。開發(fā)商童貴旺（Tong Kooi Ong）說，“它是一個非凡的建筑作品，其設(shè)計理念塑造出一個真正的城市動感的吉隆坡，又聰明地展示出馬來西亞的獨特精神�！�
舍人說，“在這些大廈之間比出高下是沒有意義的，應(yīng)該采取方法讓自己的設(shè)計既合宜又有不一樣的特性，把它從力量的表現(xiàn)中抽離出來，轉(zhuǎn)而在總體上表現(xiàn)更具包容性的城市和文化理念。”

　　2010年3月，舍人還在負責(zé)OMA另外三個大型亞洲項目──新加坡的Scotts Tower和Interlace住宅樓，以及曼谷的MahaNakhon大廈──的工作時，他與在OMA的長期合作者張維理（Eric Chang）一道創(chuàng)建了自己的事務(wù)所。舍人渴望在亞洲都市中心地帶尋求可以對城市產(chǎn)生影響的機會，他認為建筑設(shè)計界發(fā)生了全球性轉(zhuǎn)變，他說，“建筑業(yè)以往都是建筑師在西方為東方工作，之后是建筑師去到東方為東方工作，我的下一步是把在東方得到的工作經(jīng)驗反饋回西方去。”

　　現(xiàn)年40歲的舍人自幼受到建筑學(xué)的熏陶，他父親是德國卡爾斯魯厄藝術(shù)與設(shè)計大學(xué)（Karlsruhe University of Arts and Design）的建筑學(xué)教授。他說，“我基本上是在我父親從事研究和任教的建筑學(xué)院里長大的。”14歲的時候，舍人就在父親的辦公室里制作模型、做設(shè)計，19歲時，他已經(jīng)有一些設(shè)計方案得到了采用。然而到了高中畢業(yè)的時候，舍人卻對建筑業(yè)厭倦了，他想成為音樂人。但是在聽了OMA首席設(shè)計師雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）的三次講座后，舍人又回心轉(zhuǎn)意。當(dāng)時庫哈斯剛在卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心（Karlsruhe Center for Art and Media）的設(shè)計方案競賽中取勝。舍人說，“我看到OMA所做的設(shè)計，它令我感到震撼，因為我以前從未見過這樣的東西。我覺得這就是我重回建筑業(yè)要走的路�！�

　　舍人先后在卡爾斯魯厄和瑞士洛桑學(xué)習(xí)建筑，最終在享有盛譽的倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association）獲得了教席。就在他即將開始授課的前一晚，他做出一個沖動的決定，他說，“我突然醒悟過來，我想，現(xiàn)在是時候了。我第二天早晨打電話給學(xué)校說，‘我很抱歉，我不能來了�！�我乘飛機回到德國，借了一輛車，開到鹿特丹，走進OMA，對他們說‘我想在這兒工作’。”他們雇用了他。他的同事、建筑師亞歷克斯·沃諾克-史密斯（Alex Warnock-Smith）說，顯而易見，舍人具有無法阻擋的投入感與動力和能量，而且一直如此。一年半之后，舍人移居紐約，在一間平面設(shè)計工作室里工作，之后又去了倫敦，在建筑聯(lián)盟學(xué)院完成碩士學(xué)業(yè)。之后他又返回OMA，成為該公司的合伙人。他是紐約、洛杉磯和舊金山的普拉達（Prada）商店的首席設(shè)計師。他的所有工作都是以一種理念作支撐──建筑材料是做事的手段，而非最終呈現(xiàn)的目的。他說，“是的，我對美很感興趣，因為美是感覺的一部分，但是我對那些認為建筑就是材料、光和空間的傳統(tǒng)定義不感興趣。這些是我們的手段，是為我所用的工具。我真的相信這終歸是一個社會問題。我對一個建筑如何能夠融入特定的背景、如何能夠給用它的人、住它的人或看它的人帶來某種意境感興趣。”

　　通過在中國、新加坡和馬來西亞的各項設(shè)計方案，東方賦予舍人一個多樣化的平臺去探索這些理念。他在談到Angkasa Raya大廈時說，“我不相信建筑學(xué)在各個地方都意味著同一種答案，它應(yīng)該是基于對多種問題的綜合理解形成的──文化、人、人的心理和習(xí)慣、近代與過去的歷史以及未來。把一座建筑看成是一種政治姿態(tài)是危險的，但是這種東西既能啟發(fā)靈感，又能讓人產(chǎn)生共鳴，這是很有趣的。”