圖釘工作室是二十世紀(jì)最具影響的設(shè)計(jì)組合之一。上世紀(jì)60年代，是一個現(xiàn)代性的概念與所確立的文化相互質(zhì)疑的時代。此時的圖釘工作室開創(chuàng)了插圖與設(shè)計(jì)結(jié)合的新時代，帶來了自由、活潑、拼貼、融合個人觀念的“圖釘風(fēng)格”，以前衛(wèi)先鋒的姿態(tài)出現(xiàn)在50年代后期至60年的“現(xiàn)代”氛圍中。半個世紀(jì)之后，7月9日~8月5日在深圳華僑城華·美術(shù)館展出的“紐約圖釘工作室回顧展”讓我們得以重溫這些被載入設(shè)計(jì)史的偉大作品。
當(dāng)格拉瑟在1954年和西蒙·切瓦斯特及愛德·索勒合作創(chuàng)立圖釘工作室時，他還不知道不久前的一項(xiàng)技術(shù)革新將引發(fā)一場文化變革，這項(xiàng)技術(shù)將以他和他的同事們從未想象過的方式激發(fā)他們的創(chuàng)造力。
技術(shù)引發(fā)色彩大發(fā)現(xiàn)
這項(xiàng)至關(guān)重要的技術(shù)革新是柯達(dá)公司在二十世紀(jì)40年代末發(fā)明的一種膠卷改進(jìn)技術(shù)，它通過在照片中再現(xiàn)以前只有在博物館才能欣賞到的藝術(shù)作品的色彩改變了歷史的發(fā)展進(jìn)程。很快地，在書店、博物館商店和畫廊都可以買到印刷精美的德加和達(dá)菲作品的明信片，可以購買帶畫框的馬蒂斯或奧古斯特·雷諾阿畫作的翻印版，懸掛在家中的墻壁上。這是一場認(rèn)知的革命。繽紛的色彩改變了人們和過去的聯(lián)系。突然間回顧過去變成了一種樂觀之源。懷舊變成了一場視覺的盛宴。
當(dāng)商人們忙于將畫家名作變成大眾消費(fèi)品時，圖釘工作室的成員們則最大程度地利用這筆圖像信息財(cái)富，將之轉(zhuǎn)變成一種全新的概念藝術(shù)形式。
數(shù)十年后回頭看他們的作品，人們?nèi)匀荒芨杏X到他們對色彩發(fā)現(xiàn)的興奮和激動。他們以一種幽默、風(fēng)趣和令人愉快的恣意盜用昔日的經(jīng)典名作，創(chuàng)造了一個集中體現(xiàn)二十世紀(jì)60年代青年文化的樂觀向上精神的流派。他們創(chuàng)造了那個活潑年代最令人愉快和最有創(chuàng)意的驚喜之一。
拼貼視覺，影響一代設(shè)計(jì)家
通過出版系列小冊子《圖釘年鑒》（1957年更名《圖釘平面設(shè)計(jì)》，這份試驗(yàn)性刊物逐漸發(fā)展成為美國平面設(shè)計(jì)新思想和新觀念的論壇陣地和實(shí)驗(yàn)場所之一），他們的創(chuàng)作設(shè)計(jì)理念迅速傳播開來，工作室發(fā)起了一場與嚴(yán)謹(jǐn)、理性的瑞士國際主義風(fēng)格鮮明對應(yīng)的觀念形象設(shè)計(jì)風(fēng)潮，成為新一代平面設(shè)計(jì)的中心。
圖釘工作室以其拼貼混合式的獨(dú)特創(chuàng)作方法而著名，他們的創(chuàng)作靈感來源包括意大利文藝復(fù)興時期的藝術(shù)作品、新藝術(shù)主義和裝飾藝術(shù)運(yùn)動、美國早期繪畫、十九世紀(jì)木刻和木雕作品、俄羅斯構(gòu)成主義、漫畫以及十九世紀(jì)和二十世紀(jì)早期各種已經(jīng)被人遺忘的印刷版式風(fēng)格。“圖釘”一詞描述了他們的設(shè)計(jì)方法學(xué)。他們隨意地收集視覺印象，就像是將圖片、剪報(bào)和明信片釘在公告板上。他們的設(shè)計(jì)具有自由、活潑的特點(diǎn)，同時能夠把自己的觀念通過自由的方式組合成一體。這種自由、綜合、統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格被稱為“圖釘風(fēng)格”，在世界各地被廣泛流傳和爭相模仿，相當(dāng)多的青年設(shè)計(jì)家在“圖釘風(fēng)格”的影響下成長起來，并且進(jìn)一步發(fā)展了這種風(fēng)格。
“圖釘風(fēng)格”對平面設(shè)計(jì)形象的綜合使用，把個人的藝術(shù)觀念和平面設(shè)計(jì)結(jié)合的設(shè)計(jì)手段，特別是把圖形和字體結(jié)合起來運(yùn)用的方法，對整整一代的平面設(shè)計(jì)家都帶來了很大影響，活躍了當(dāng)時整個平面設(shè)計(jì)界。
他們的作品都有普遍性的力量
在紐約圖釘工作室回顧展開幕的當(dāng)天下午，三位國外的嘉賓到場做了演講。圖釘工作室主要成員之一、73歲的保羅·戴維斯是首次來到中國，他配合圖片介紹了參展作品的創(chuàng)作背景與作者風(fēng)格。他的妻子、在紐約ADC藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部任了14年執(zhí)行總監(jiān)的邁娜·戴維斯講述了她從事藝術(shù)指導(dǎo)的經(jīng)歷。來自日本GGG畫廊的館長北沢永志為大家介紹了致力于平面設(shè)計(jì)展覽的GGG畫廊的歷史、工作內(nèi)容和對未來的展望。
講座之后，聽眾們抓住難得的機(jī)會，提出了許多問題。
問：戴維斯先生，能不能分享一個您比較難忘的作品背后的創(chuàng)作故事？
保羅·戴維斯：我印象最深刻，也最想跟大家分享的作品，就是我為一個客戶做的第一幅作品《哈姆雷特》。之前我沒有跟他進(jìn)行過任何的合作，他跟我說：這個表演已經(jīng)開始了，你去看看吧。我到臺下看，并走到藝術(shù)指導(dǎo)的面前問他一個非常重要的問題：你覺得哈姆雷特是真瘋還是假瘋？之后我畫了一個瘋狂的哈姆雷特。但我把這個作品交到客戶的面前時，他當(dāng)面否定了我。
后來我發(fā)現(xiàn)這個作品已經(jīng)被印出來了，它們被掛到波士頓、華盛頓、紐約的每一個角落。這幅作品為戲院賣出了更多的票，我也與這個客戶發(fā)展起了友誼，因?yàn)樗鷦e的客戶不一樣，他嘗試改變自己。有很多客戶都是以一種命令的方式讓藝術(shù)家做作品，他們通常手握著各種各樣的權(quán)力，讓你必須服從他，但是這個人是懂藝術(shù)的，因?yàn)樗麜x擇更好的作品，而不只是讓藝術(shù)家聽從他的吩咐。
提問：對于當(dāng)代中國的平面設(shè)計(jì)你們有什么樣的看法？
北沢永志：在我們GGG畫廊有做一個展，叫“TDC”，主要是從日本和海外收集年輕設(shè)計(jì)師的作品，然后拿出優(yōu)秀的作品進(jìn)行展覽，其中有很多是中國的年輕設(shè)計(jì)師的作品，今年就有一位中國的年輕的女性設(shè)計(jì)師的作品獲了獎，那位女性設(shè)計(jì)師的作品我看了之后特別震撼，我覺得她的水平已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了參賽的日本設(shè)計(jì)師，我覺得她的作品非常有活力，非常能感染人，這種力量是日本的設(shè)計(jì)界比較缺乏的東西，能有這樣的有能力的中國設(shè)計(jì)師參加我們的比賽，我覺得非常榮幸，在此對這些年輕的設(shè)計(jì)師表示感謝，也希望各位以后有機(jī)會來參加我們的這個展覽。
提問：作為專攻平面設(shè)計(jì)的專業(yè)畫廊，GGG畫廊怎么看今天的日本平面設(shè)計(jì)？
北沢永志：在過去的25年里，GGG畫廊作為專辦平面設(shè)計(jì)展的畫廊得到了大家的好評，但日本平面設(shè)計(jì)的未來并不是一片光明。2002~2003年間，到GGG觀展的人數(shù)翻了一倍，這是因?yàn)殡娔X和網(wǎng)絡(luò)的普及，廣告、簽名、網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)、動漫、裝潢、工業(yè)設(shè)計(jì)等平面設(shè)計(jì)的領(lǐng)域擴(kuò)大了。其后的8年內(nèi)，觀眾數(shù)量也在不斷上升，但2009、2010以及今年的入場人數(shù)停滯不前。為什么呢？恐怕是因?yàn)槿毡酒矫嬖O(shè)計(jì)的輝煌期（80年代）早已經(jīng)過去了。
在這20年里，電腦和網(wǎng)絡(luò)的普及，讓普通人也能自由運(yùn)用電腦進(jìn)行設(shè)計(jì)。使得原本是設(shè)計(jì)師的工作隨著電腦的出現(xiàn)而不再神秘。設(shè)計(jì)的表達(dá)和質(zhì)量出現(xiàn)平均化現(xiàn)象，原創(chuàng)性大大降低。數(shù)碼革命的出現(xiàn)讓平面設(shè)計(jì)界的威信大大削弱。因此，我們財(cái)團(tuán)每個月召開展覽的時候，都會探索專做平面設(shè)計(jì)的畫廊的出路何在。最終的心得是用心做好每次展會，做出高質(zhì)量的展會。我們希望日后舉辦的展會能夠激發(fā)那些從事平面設(shè)計(jì)，或?qū)ζ矫嬖O(shè)計(jì)感興趣的人。夸張一點(diǎn)說，希望今后舉辦的展會，可以改變前來觀看的人的一生。
引進(jìn)圖釘工作室作品展的目的，就是希望年輕人觀賞大師的杰作，他們的每件作品都有普遍性的力量，今天仍充滿新意。那是電腦無論如何都表達(dá)不出來的。
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