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正在進行緊張施工的上海世博會中國館。

開啟文化對話

　　“建筑是用石頭寫成的歷史。”法國大文豪雨果的這句名言在一定意義上揭示了建筑所具有的獨特而重要的歷史價值，而就世界博覽會150年歷史來說，各種形態和設計的展覽建筑就曾寫下濃墨重彩的一筆：從倫敦水晶宮到巴黎埃菲爾鐵塔，從布魯塞爾原子塔到西雅圖太空針。在國家館出現之后，各個國家的文化特征首先呈現在作為展示平臺的展館本身，正如中國建筑學會理事長宋春華所說的那樣：“世博會也是世界建筑博覽會，某種意義上，我們將國家館建筑視作中國推出的‘第一件展品’。”

　　正是深刻認識到中國館所承擔的使命，何鏡堂院士感到任務的光榮和艱巨。他回憶其設計創意的由來時說，在考察中國參與往屆世博所設計的國家館的基礎上，他和他的設計團隊覺得國家館的設計必須在表現“中國特色”和“時代精神”兩個方面實現新的突破，或許出于一個農耕民族對自己歷史的眷戀，或許出于對中國出土文物的情有獨鐘，他們對古代的“斗”、和“鼎”等文化符號充滿了興趣，并從中獲得了創作靈感。當然，促使他們做出這種設計選擇還有一個重要原因，那就是對中國傳統建筑文化的深刻認識和思考。被稱作“土木工程”的中國傳統建筑將數千年的智慧傾注在對木結構的探索上，并逐漸形成“斗拱”這一經典代表。于是，以四大支柱為依托，層疊出挑的斗拱式“中國器”方案躍然紙上，而它最終征服了設計方案評審委員會，從344個應征方案中脫穎而出，并在吸收了清華大學設計方案的部分精華，形成了中國館的最終設計方案“東方之冠”。

　　作為總設計師，何鏡堂院士對該方案的解讀當然是最權威的，他在接受我采訪時說，中國國家館居中升起、層疊出挑、莊嚴華美，形成“東方之冠”的主體造型。地區館水平展開，形成華冠庇護之下層次豐富的立體公共活動空間，以基座平臺的舒展形態映襯國家館。國家館和地區館的整體布局隱喻天地交際、萬物咸亨，體現了東方哲學對“天”“地”關系的理解。國家館、地區館功能上下分區、造型主從配合，空間以南北向主軸統領，形成壯觀的城市空間序列，獨一無二的標志性建筑群體。

　　何鏡堂院士強調，這個設計融合了“天人合一”、“和諧共生”、“師法自然”等中國哲學思想，中國紅的外表和獨特造型使人一看就知道是中國的。當然，對其造型，不同的人還會有不同想象空間，有人說像傳統建筑上的斗拱，有人說像一頂古代的冠，或者像一個裝糧食的斗。