在巴黎，一定要看的建筑之一是讓·努維爾（Jean Nouvel）設計的阿拉伯研究院這個建筑。好多人去了巴黎幾次，就沒找到，其實太容易了，你站在巴黎圣母院，就可以看見左岸上游掩映在樹叢中的那棟純粹到不能再純粹的現代主義建筑，步行過去也就是二十分鐘的樣子。
在法國知識分子中，如果你說你不知道努維爾，大家會用很鄙視的眼光看你，就好像做時裝的說沒聽說過讓－保羅·高迪埃一樣――你是個外星人嗎？怎么連努維爾都不知道？在過去的三十多年中，他是法國建筑界的頑童，是“可怕孩子”（the Infants Terrible）一代中最可怕的一個，他在自己設計的建筑墻面上放火，在自己設計的體育館內墻上倒油漆，他努力讓建筑和電影直接產生平行發展的關聯，他認為建筑與電影一樣，要通時間和運動來解讀，因此，認識建筑需要有一個時間的程序……這些所作所為和提法，驚世駭俗，前所未聞，足以使他在法國這個喜歡聳人聽聞的國家大大出名了。
努維爾生于1945年，家鄉是法國佛梅爾（Fumel），地地道道的戰后嬰兒潮的代表。1968年在巴黎的法國美術學院學建筑，如果我沒有記錯的話，法國政府好像就在那年決定關閉美術學院的建筑專業，因此這個專業在當時的學院里是處于邊緣狀況，教他的人也是邊緣人：一個是以圣像為創作主題的藝術家兼建筑家克勞德·帕朗（ Claude Parent），另一個是哲學家改行的建筑家保羅·維里羅（Paul Virilio），對年輕的努維爾來說，這就奠定了他日后的建筑設計有相當大的哲學、神學思維傾向的基礎。努維爾是個現代主義建筑師，他的這些教育背景，使得他成為一個很具另類特點的新現代派人物，正是這點，使他特別受到國際建筑界的注意。
努維爾是1971年從法國高等美術學院畢業的，畢業后就開設自己的設計事務所，做了十來年，到1988年再和其他建筑師合作建立新的設計事務所，叫Nouvel，Cattani et Associates。
努維爾畢業的時候正是后現代主義在美國進入高潮的階段，法國則因為慶祝巴黎公社200周年投資大興土木，建造具有紀念碑意義的大型建筑，也希望借此機會，顯示法國在建筑上與美國并駕齊驅，引領國際潮流。法國一向不愿意跟美國人走，特別是在文化方面，你看法國的電影、文學、藝術、音樂、舞臺劇與美國差別有多大，就知道這種根深蒂固的對美國文化的蔑視態度造成的差異，建筑上也如此。因此，在整個80年代，當美國建筑上后現代主義熱火朝天的時候，法國卻沒有走后現代主義的道路，而主要以被稱為“國際主義風格”的現代主義進行的改良，多方面重新演繹現代主義風格，來體現高科技水平、現代化水平，體現法國在現代經濟和技術上的成就。
在這股風氣推動下，法國政府大規模投資興建公共建筑，一系列重大的項目在巴黎興建起來，其中包括巴土底歌劇院、拉·德方斯高層建筑區、科學城、盧浮宮的擴建工程等等，這些建筑從70年代開始興建， 80年代達到高潮。
讓·努維爾的建筑思想和風格是在這個時期形成的，因此，他的設計與這個時期的法國建筑具有同樣歷史背景和精神內涵，體現了這個時代的特征。他的最杰出作品是法國政府投資興建的大型建筑“阿拉伯世界研究所”（1987年），之后又設計了法國巴黎的國際情報中心大樓（方案），1987年設計了涅莫蘇斯公寓住宅（Nemausus re-sidentail building），1992年設計了達克斯的“特邁斯旅館”（Hotel des Thermes），1992年設計了維勒里特的法國名時裝公司“卡迪艾公司”的廠房，1993年設計了法國里昂的歌劇院，1997年設計和建造柏林的“拉法耶特藝術畫廊”（Galeries Lafayette）等等。1998年努維爾設計的瑞士洛桑的文化中心和議會建筑獲得很高的評價。
努維爾的風格與法國的國家精神是一致的：要爭世界第一，要在建筑文化上有超越美國人的水平，要杜絕走美國式的后現代主義媚俗方向，重新發展和詮注現代主義，形成法國的新現代主義形象。他的設計因此非常講究現代化特征、講究高科技化的表現，講究精致、精細、周密、簡單而高級感，他使用了玻璃、不銹鋼板、鋁合金構件這些整潔、精密的材料構件，來達到表現的目的。
我去看他設計的阿拉伯研究中心，雖然建筑體量并不大，但是在塞納河畔好像一個精細的科技產品一樣，灰藍色的玻璃格子穿透過去，可以看見整齊的金屬構架，整齊劃一，金屬構件具有強烈的圖案和科學幻想效果，雖然整個建筑的構造是現代主義的，但是卻具有強烈的表現性和象征性，它體現了法國現代的精神，具有明顯的昂揚向上的精神內容。
最另人吃驚的是他設計的阿拉伯研究中心的墻面，據說是全世界最昂貴的墻面。墻面外部是玻璃幕墻，幕墻后面是不銹鋼的方格構架，構架上有數百個一米見方的金屬圖案，組合起來，好像是阿拉伯清真寺的圖案，其實全部是光敏“鏡頭”簾，作為遮光的窗簾用的。細細看每個構架圖案，是一個金屬鏡頭結構，上面有非常精巧的電子設備，通過光敏傳導器來控制“鏡頭”的開合，如果光線強烈，鏡頭就關閉多一些，如果光線弱，鏡頭就自動張開，鏡頭的張合完全與光照的強弱程度相關，因此是一個全自動的電子遮光幕墻。你想那么大一個樓，上面有那么多這種“鏡頭”，要多大的費用才裝得起來啊！這樣花錢的方式，大約除了法國人，其他國家很少有敢如此的。
阿拉伯研究中心是在70年代設計的，到1987年才完成。在設計過程中，努維爾集中于法國式的新現代主義風格。高科技的點綴作用特別明顯，上面講的這個“光敏鏡頭”窗簾就是一個例子。但是到1980年代以后，這種風格在巴黎、乃至整個法國都開始有些泛濫的趨勢，因此有些建筑家就開始探索不同的表現方式。
在大約1987年前后，也就是阿拉伯研究中心完工之后，努維爾開始從簡單、整齊的法國式現代主義轉開去，設計具有更多高科技特色的建筑，其中最典型的例子是1987年設計的稱為“涅莫蘇斯”的公寓住宅，這個建筑基本設計動機是來自火車，特別是法國的高速火車（TGV）的形式，建筑外立面全部采用金屬材料和構件，包括陽臺、墻面等，長條形的建筑共四層，陽臺好像網一樣突出于建筑立面，因此具有科學幻想小說中的建筑形式的特征，整個建筑共有 114個住宅單位，共設計了17種不同的布局，提供住戶以非常多的選擇。努維爾1992年設計的在達克斯的“特邁斯旅館”也具有類似“阿拉伯世界研究所”的特點，通透、具有科技感，外部布滿了金屬的構架和本色的木頭百頁窗構件，突出了金屬和木頭這兩種不同材料的對比，建筑頂部具有稍微的彎曲線，因而突破了現代主義的簡單幾何形式，增加了旅館建筑的人情味。
到巴黎，看努維爾的作品，如果知道上面說的這段特殊的新現代主義發展的背景，可以體會和了解的東西就更多了。
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