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B=《外灘畫報》
F=杜里奧·福特(Duilio Forte)

“改造時，我扔掉了所有過于新潮的東西”

B：你為何要買下那家紡織廠？
F：在米蘭郊區我可以擁有更多的工作空間，還可以建造一間實驗室。相對于缺少生活便利設施的綠地或者鋼筋水泥的城市，這里是一個折中方案，比較適宜生活和工作。

B：為什么對馬有那么大的興趣？除了特洛伊木馬和斯雷普尼亞的影響外，你自身是否有什么經歷與馬有關？
F：我5歲那年，希望生日時能得到一匹真正的馬，但這個愿望一直沒有實現。這個愿望到目前都還沒有實現——因為我所有的馬都是木頭制的。

B：搬進廠房后，你進行了哪些清理工作？
F：我搬走了所有無聊的東西，以及看起來太現代或過于新潮的東西。那些東西跟廠房的歷史不太符合，我希望能夠保留廠房最原始的結構和樣貌。而廠房里所有鐵窗我都完好地保留下來了，還有那些生鐵制的柱子和老磚頭都留下了。那些建筑材料的狀態都還不錯，我希望能夠延續它們的生命。當然，經濟因素也是保留部分建筑材料的重要原因。全面翻新、替換所有舊建材的花費極其巨大。

B：你希望將工廠改造成你喜歡的哪座城市的模樣？
F：所有意大利的歷史古城，比如羅馬或威尼斯。

B：所有室內家具都是你設計制作的嗎？比如那些鐵制的龍骨架、恐龍骨架以及桌子上放置燈泡的鐵架子？
F：這些都是我在實驗室里完成的，所有家具都是用天然材料如木頭和鐵制作的。

B：廠房一樓的設計理念是什么？起居室和臥室的設計理念又分別是什么？
F：實際上，我對所有空間的設計都遵循了Arkizoic理念。Arkizoic是對藝術設計所遵循規則的探索性理念體系，以生命的意義、人類的呼吸和自然界的風為基礎。我所有的作品設計也都遵循了這個理念。但我改造廠房時選擇的施工方式是由廠房本身的結構和布局決定的，當然加入了我對自然界演變的一些思考。這并不是對動物或植物的簡單模仿。自然界的演變帶有不確定性、不對稱性和結果未知的復雜性。我的改造理念也是不確定、不對稱并且風格雜糅的。

B：你帶了幾個學生？
F：我在米蘭新美術學院任教(Nuova Accademia di Belle Arti)，每年大約要帶40個學生。除此之外很多來自米蘭理工大學(Politecnico di Milano)的學生在工作室跟著我做項目。

B：能跟我們分享一下制作那些木馬的過程嗎？
F：我們在制作木馬的過程中沒有使用任何機械設備，一切純手工制作。我們的工程是層層上推的，先做好一層再上一層，我們隨著制作平臺一層層上升。我有一個很好的團隊，制作一匹木馬只需要幾天時間。

B：什么激發了你的靈感？
F：斯堪的納維亞文化和拉丁文化的差異激發了我的靈感；我的設計里一定會包含傳統的文化元素。我經常從最簡單的物件出發，嘗試把小東西改造得更好。

B：怎樣才能進入那個位于半空中的桑拿房？
F：這個桑拿房又叫“斯雷普尼亞桑拿房”。我們制作了一座懸空的木橋，架在廠房房頂和桑拿房之間，每次要去桑拿就從那座木橋過去。懸空桑拿是個非常奇妙的體驗。