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| 嚴(yán)迅奇——香港建筑師的中國(guó)寶盒 |
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現(xiàn)代建筑強(qiáng)調(diào)的是人與周遭環(huán)境的融洽關(guān)系，所以特別愛用上玻璃這種很開放的物料，但怎樣應(yīng)用到比較內(nèi)斂的中國(guó)文化傳統(tǒng)上？
“傳統(tǒng)中國(guó)民居很講究?jī)?nèi)向性，我想一部份是心理上的安全感。周邊的亂世，很想有墻保護(hù)著，像四合院，向街只有很小的窗，這心理現(xiàn)代人也有。所以我設(shè)計(jì)“長(zhǎng)城腳下的公社”時(shí)，就考慮到這點(diǎn)。接待客人的大廳，有看到長(zhǎng)城的大玻璃窗，但長(zhǎng)城始終有點(diǎn)荒山野嶺的感覺，所以睡房得有圍墻保護(hù)著。既內(nèi)向又想開放是中國(guó)當(dāng)下的心態(tài)，這種設(shè)計(jì)就很有安全感了。
我在加拿大居住時(shí)，也是住在那些有大落地玻璃窗的房子，到了晚上窗外黑漆漆一片，所以很多居民都裝上了防盜鈴。其實(shí)居住在太開放的空間是有種心理上的威脅，特別是中國(guó)人，私隱和保護(hù)性都十分重要。”
建筑師肩負(fù)城市責(zé)任
其實(shí)現(xiàn)代人的生活空間大都被建筑師所規(guī)劃所界定，因此建筑師彷佛成為人與人，人與社會(huì)，人與自然環(huán)境的主宰？嚴(yán)迅奇又如何在自己的作品中將城市、人文、自然等因素融會(huì)，背后堅(jiān)持的是怎樣的理念呢？
“我覺得在城市或大自然中，建筑物都不可以獨(dú)立存在。建筑物跟周圍是共存，城市環(huán)境是比任何一座獨(dú)立建筑物更重要。從這個(gè)出發(fā)點(diǎn)來說，即使要建造一座地標(biāo)式建筑物，首要考慮的是，它對(duì)周圍造成怎樣的影響。若在大自然中，則要考慮兩者怎樣融合，不是要完全融入自然中，但建筑得對(duì)環(huán)境有正面的影響。在城市中，建筑得讓人與周圍的鄰居交流，怎樣劃分人流與交通，是一種URBAN RESPONSIBILITY，是建筑師應(yīng)該有的都市責(zé)任感。
以最近“廣州的萬科城”為例，就以中國(guó)民居很人性化那種感覺為依歸，融進(jìn)萬科城的設(shè)計(jì)中，街道會(huì)很緊密，很CLOSE，不是很堂皇，但建筑物跟山跟水的關(guān)系會(huì)很親切。理想化來說，行走在小城當(dāng)中的時(shí)候，有景有花園有綠化，這才真正體現(xiàn)山的味道，拾級(jí)而上，每一步都會(huì)體現(xiàn)到山的層次，山與居民息息相關(guān)，從地里生出來那種感覺。
我要做到建筑物彼此很緊密，社區(qū)感覺挺強(qiáng)的，像一個(gè)COMMUNITY。有些單位有依水為鄰的親切感，山城應(yīng)該是低密度，現(xiàn)在給予人的感覺不會(huì)太市郊，而是有些小城市風(fēng)情。”以香港為例，新舊區(qū)如此緊密，建筑物都有著社區(qū)的責(zé)任感，成為整個(gè)社區(qū)交通的一部份。像我以前設(shè)計(jì)的萬國(guó)寶通銀行，二十四小時(shí)可以穿過去；又或者我設(shè)計(jì)中環(huán)國(guó)際金融中心時(shí)，會(huì)將城市的街道網(wǎng)絡(luò)都放進(jìn)去，建筑物接連四方八面的行人天橋，這是香港建筑的特色。現(xiàn)在中國(guó)城市的建筑還未有一個(gè)很完整概念和網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)。”
全球化后現(xiàn)代潮流
有人說，近十多年是建筑的“文藝復(fù)興”，各城市爭(zhēng)相興建外型獨(dú)一無二的地標(biāo)似乎成了全球大趨勢(shì)。建筑師應(yīng)否受時(shí)尚潮流風(fēng)格所影響？
“建筑師必須有自己的堅(jiān)持，不一定要追趕世界潮流。近年潮流風(fēng)氣很著重雕塑性造型的地標(biāo)式建筑。我同意建筑造型需要不斷有所突破，但現(xiàn)在很多建筑都很自我中心。于我，這大趨勢(shì)使我在建筑的造型上多花了心思，但我同時(shí)堅(jiān)持，它是周邊整體的一個(gè)部分。”
畢爾包古根漢美術(shù)館可以說是這個(gè)大潮流的始作俑者。嚴(yán)迅奇欣賞它的天馬行空造型與這個(gè)工業(yè)城市所生產(chǎn)的科技物料有著重要的聯(lián)系，的確對(duì)整個(gè)城市有非常正面的影響。
另一個(gè)他很欣賞的，是庫(kù)哈斯最近為西雅圖設(shè)計(jì)的圖書館。建筑物與不同的街道接連，不同的窗口望出去又有不同風(fēng)景與感覺，真正是跟整個(gè)社區(qū)有著一個(gè)關(guān)聯(lián)。而且在圖書館功能上亦做出了新的嘗試，不純粹以一個(gè)地標(biāo)去吸引人。
“上一次，我去美國(guó)紐約古根漢博物館時(shí)，剛巧遇上哈蒂的個(gè)展。她的作品全都放在那個(gè)旋轉(zhuǎn)樓梯上，我邊行邊感覺到，建筑物自然地有著哈蒂的流動(dòng)性，我甚至覺得，那些模型已成為建筑物的一部分。我們現(xiàn)在做的，其實(shí)幾十年前的人已經(jīng)做了。”
當(dāng)代建筑本身很多時(shí)已是一件藝術(shù)杰作，大家去畢爾巴鄂或紐約古根漢姆，大都是為了看建筑師的大作，里面展出什么作品似乎也沒關(guān)系了？“也有人說紐約古根漢博物館的墻都是彎的，很難放置展品。但我覺得，觀眾走進(jìn)去，一眼就知該怎樣走，知道前邊有什么未看，亦知道已看了多少。展品與建筑空間的融合令人很舒暢，雖然博物館不大，但我覺得是很好的意念。最近安藤忠雄在表參道的作品頗類近，但那個(gè)感覺就截然不同了。”
中國(guó)建筑轉(zhuǎn)折點(diǎn)
每座地標(biāo)在城市中矗立，除了吸引注視之外，也有著其它的功能。像北京天安門附近1998年通過定案的“巨蛋”北京國(guó)家大劇院，嚴(yán)迅奇把它看成是國(guó)家對(duì)前衛(wèi)建筑的肯定。因?yàn)檫@個(gè)創(chuàng)新方案，廣州才開始舉辦國(guó)際競(jìng)賽，邀請(qǐng)世界著名建筑師參與建筑廣州歌劇院、廣州博物館及廣州圖書館等世界級(jí)作品。
“北京大劇院其實(shí)是中國(guó)建筑的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在興建大劇院之前，中國(guó)政府還未肯定該走古典主義還是前衛(wèi)的路線。因此大劇院就是官方對(duì)前衛(wèi)建筑的肯定。它的影響力，是令其它地方政府跟隨，因此各地才開始出現(xiàn)一座又一座前衛(wèi)造型的地標(biāo)。作為一個(gè)國(guó)家大劇院，它是藝術(shù)的最高殿堂，如果能夠提升藝術(shù)的感染力，再貴也是值得的。關(guān)鍵是這個(gè)巨蛋雕塑品手工是否做得好、是否真的可增加藝術(shù)氣氛？?jī)?nèi)里的設(shè)計(jì)，是否能制造出劇場(chǎng)效果。北京國(guó)家大劇院連同其它北京奧運(yùn)的鳥巢和水立方的建筑，一如廣州歌劇院和廣東博物館，城市早已預(yù)留了一大片向世界SHOW OFF的舞臺(tái)。”
讓不同風(fēng)格的造型設(shè)計(jì)并存，似乎是后現(xiàn)代城市的最大特色。但是不是后現(xiàn)代就代表什么也可包容呢？“傳統(tǒng)城市不能有太多標(biāo)志性建筑，若全條街都是地標(biāo)就等于沒有地標(biāo)了。有太多LOUD的建筑就要有QUIET的去平衡。其實(shí)太多高調(diào)反而讓低調(diào)的成為地標(biāo)。最終怎樣才能令整個(gè)城市形態(tài)配合得宜，這就要看 URBAN PLANNING的功力。”
近年中國(guó)的開放，造就了一批年青新力軍，使新中國(guó)建筑開始尋找自己的個(gè)性。20來歲的也有機(jī)會(huì)設(shè)計(jì)自己的建筑物？
“國(guó)內(nèi)自從大劇院在最頂亮了綠燈，地方政府開始注重建筑藝術(shù)。當(dāng)權(quán)的市長(zhǎng)副市長(zhǎng)很多非常年青，有些甚至是建筑師，他們曉得尊重專業(yè)意見。早陣子深圳建筑雙年展，也是副市長(zhǎng)發(fā)起，找規(guī)劃局長(zhǎng)辦，他們夠?qū)I(yè)所以懂得找美國(guó)麻省理工學(xué)院建筑系主任張永作為做策展人，我亦是顧問之一。當(dāng)權(quán)者真的給建筑師去組織整件事，不會(huì)有外行人領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行人的情況。結(jié)果好不好，不是最重要，起碼很多機(jī)會(huì)可以發(fā)揮，明年又會(huì)舉辦第二屆。”
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