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　　早期，嘉定新城以一批新銳建筑師為主力展開了國際范兒十足的設(shè)計(jì)實(shí)踐，這些建筑師為世人呈現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的辦公、公共建筑及小品。可是，兩年后我們來到嘉定遠(yuǎn)香湖，發(fā)現(xiàn)荒涼破敗都不足以形容這些2011年后方才陸續(xù)竣工的建筑，我們陷入了深深的糾結(jié)和痛心的漩渦之中。

　　遠(yuǎn)香湖公園里，無論是憩蔭軒、探香閣，還是大順屋、荷合院、帶帶屋、沉香園與桂香小筑，在我們眼里都是草莽叢生、破敗不堪的樣子，看著叫人心里揪得慌。

　　“憩蔭軒坐落于遠(yuǎn)香湖主湖區(qū)南側(cè)最大島嶼東南角一處人工小樹林中……為了讓使用者有居于樹下的感覺，我們的基本策略就是最大限度地消解空間與環(huán)境的界限，讓樹林在建筑中得到延續(xù)，讓樹木與建筑纏繞在一起。”設(shè)計(jì)者張斌這樣描述“玻璃屋”，為了讓建筑“消失”，我們在坡地上一米高的位置架起一塊邊界參差的多孔混凝土平臺(tái)，以實(shí)現(xiàn)最小程度的環(huán)境擾動(dòng)；平臺(tái)上的6個(gè)孔形成6個(gè)內(nèi)院，種6棵大喬木，“若干年后建筑就隱居到樹蔭下了。”

　　還有探香閣，也就是附近居民所稱的“斜屋”。“我們在場地上錯(cuò)落擱置了5個(gè)方形截面式筒體，它們呈不同程度傾斜……中間的4個(gè)筒體朝向東邊的水面，兩個(gè)向下斜探向水面，兩個(gè)向上斜探向空中，4個(gè)筒體圍合出一個(gè)朝水面開口的下沉式庭院……可作餐廳，也可作為展示空間。”

　　還有貝殼模樣的沉香園、長方形單坡頂?shù)膸�帶屋，都傾注了建筑師身處當(dāng)下鋼筋混凝土森林—城市中，設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出的回歸自然的思考。所以徜徉在遠(yuǎn)香湖公園里，我們依稀能體味到元人山水那種“吳興清遠(yuǎn)”式的清水葦岸、疏離有致、淡而不散。

　　這些作品的主人是張斌、王方戟、伍敬、童明、白德龍……一群有思想并讓作品開始思想的設(shè)計(jì)師。

　　這哪里是世界首座“斜屋”？朝水面的庭院矢溺遍地，竟無下腳處；叫不上名字的新筑院落大門緊鎖，一棵搬來的大樹是這里唯一的主人……

　　除了公園的環(huán)境讓人頗覺得當(dāng)初的決策者和設(shè)計(jì)者很有些詩情畫意小清新，很想與緊張催命的城市快節(jié)奏決裂外，園內(nèi)的構(gòu)筑只有林中屋里刺耳電鋸聲表示那里還有活氣，其它構(gòu)筑里全部荒寂一片，了無生氣。

　　看到樹林背后的這棟探香閣，“斜屋！”我們情不自禁就喊出了聲，興奮地奔了過去。灰色的墻、透明的玻璃，全都不按腦子中常識(shí)的墻、窗那樣工整地建，而是前傾后仰、探頭伸舌地或斜向路邊、或探向水面，莫非“真香是水”，所以閣要斜身去探？占地2000余平方米，建筑500多平方米，采用清水混凝土、平板玻璃構(gòu)筑的餐廳，在這里吃飯肯定是愜意極了，尤其是鄰水這一面，喝點(diǎn)小酒一會(huì)兒就水乎哉屋乎哉地不知誰高誰低了？

　　走近了，感覺不對(duì)了，轉(zhuǎn)過去，惡心了，垃圾遍地，矢溺遍地，樓梯斷了頭；房里面，豁口齜牙，建筑垃圾遍地亂扔，野貓碩鼠見人立刻亂竄。這就是代表當(dāng)代世界設(shè)計(jì)潮流的建筑小品的結(jié)局？

　　不甘心，再轉(zhuǎn)，公園內(nèi)的各種小屋，清新的、淡雅的、異形的，他們大都是有思想的，除了一處租給公司辦公外，其余都是鎖當(dāng)門、板封窗，圓圈里麻麻的石頭中堅(jiān)強(qiáng)站著的樹就是屋的“主人”了；也有裝置小品，木頭球、竹編球、瓷片貼的球，還有粘土筑的球，個(gè)個(gè)破敗：半圓的球上貼的瓷畫都是孩子們繪制并燒制貼上去的，但已經(jīng)斑駁殘缺，一下讓人想到今天千瘡百孔的地球。
　　
　　在凄清的遠(yuǎn)香湖里轉(zhuǎn)，我們的心漸漸灰冷下來；轉(zhuǎn)的時(shí)間長了，惋惜，城市品質(zhì)的提升，除了設(shè)計(jì)藝術(shù)，我們要做的還有很多很多……

　　當(dāng)初，青浦、嘉定是“上海參觀當(dāng)代建筑最值得前往”的地方，可是現(xiàn)在竟是這副模樣，責(zé)任在誰？高大上的作品當(dāng)然需要設(shè)計(jì)師付出艱辛的努力，但既成之后我們的政府、民眾還能、還須做什么？

　　給大家講一個(gè)故事吧。在美國波士頓，有座世界唯一的糟糕藝術(shù)博物館，這里掛滿了最差勁的藝術(shù)品，館長司各特·威爾森(Scott Wilson)說：“我們的目的就是讓那些永遠(yuǎn)沒有機(jī)會(huì)出現(xiàn)在其他博物館的作品，在我們這里得到歌頌。”博物館是這樣成立的，上世紀(jì)90年代初，司各特從波士頓街頭兩個(gè)并排而立的垃圾桶之間撿到一幅油畫《花園里的露西》，誰知立刻有人要買，司各特·威爾森大受啟發(fā)，成立博物館，致力于收藏“太難看以至于不能不看的藝術(shù)品”。當(dāng)然，《花園里的露西》就成了第一件鎮(zhèn)館之寶。
　　
　　《花園里的露西》透著一股詭異之氣：一陣大風(fēng)從畫面左側(cè)吹進(jìn)來，使?jié)鉂獾�淡的綠色云團(tuán)在明黃色的天空上時(shí)卷時(shí)散；大地上，濃綠、橙黃及墨綠的草地如波浪般翻滾著，白色和鮮紅色的花朵也跟著一片凌亂。畫面正中央，一個(gè)白發(fā)飛舞、滿臉橫肉、雙眉緊蹙的老太太身穿一件明艷奪目、裙裾飛揚(yáng)的水藍(lán)色連衣裙，蹺著二郎腿坐在一張鮮紅色的靠背椅上。老太太漆黑的眼珠中射出不容置疑的嚴(yán)厲，簡直讓人無法直視。但評(píng)論家們卻對(duì)這幅畫“贊不絕口”：“這動(dòng)感，這椅子，這顏色微妙的天空，這深刻有力的面部……所有細(xì)節(jié)都在呼喚一個(gè)名字：傳世之作！”

　　另一張鎮(zhèn)館之寶是《穿夏威夷草裙的雜耍狗》，糟糕藝術(shù)博物館將之定位為“好像花了很多力氣畫出來但又完全不知道為什么要畫出來”的類型代表。畫中小狗的身材比例完全失調(diào)，過長的腰部曲線看上去很像今天被嚴(yán)重PS以致畸形的女性長腿。

　　該館的收藏品，藝術(shù)評(píng)論家塞克說：“糟糕藝術(shù)博物館讓人大笑、讓人深思，讓人更勇于說出自己的想法……”不僅如此，糟糕藝術(shù)博物館也并不是想進(jìn)就進(jìn)的，這里的藝術(shù)品遴選標(biāo)準(zhǔn)一點(diǎn)也不比其他博物館低：首先是成熟高超的繪畫技巧，涂鴉或真的不會(huì)畫畫而產(chǎn)生的作品是不合格的；另外，畫作必須真誠、有內(nèi)涵，而且絕對(duì)不能無聊。

　　面對(duì)糟糕藝術(shù)，尚且如此用心，如此盡心，對(duì)待那些藝術(shù)精品還用說嗎？