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| 絕不向中性審美屈膝 |
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一個多月前的北京飯店，“益鑫泰”第六屆中國時裝設計大賽的決賽現場。每個模特上臺之前，陳燕琳進行全身審查，比如圍巾繞一圈還是兩圈，帽子朝哪個方向戴。最后一個模特登臺后，她終于可以偷偷地跑到T臺側面看了一眼。
她表情疲憊，因為連續兩天彩排到凌晨4點。不過她的設計作品獲得銀獎、上臺領獎的時候，她開始恢復興奮，夾雜著一點和金獎失之交臂的遺憾。
當然，這個時刻，是一個時裝設計師最引以為傲的時刻。
絕不向中性審美屈膝
陳燕琳的審美情趣，絕對在傳統的道路上走得不偏不倚。不論現在的“第四性”、“孔雀男”、“植物性男子”風氣多么的越演越烈，她就是不喜歡中性化風格。“男人就要像鋼似的，女人就要柔得像水似的。中性化會讓我膩味。”
這次的“益鑫泰”大賽主題是男裝，陳燕琳毫不猶豫要在作品中體現男子漢的英雄氣概。她把作品命名為“天地英雄”，就像那部同名電影一樣，絕對的男性化。電影里至少還有趙薇做些微的花瓶裝飾，陳燕琳的設計作品里卻連一點女性元素都沒有。某一天，她翻看雜志，目光聚焦在二戰時期飛行員的畫面上，以往所有積累的關于飛行員的靈感突然就整合為清晰的想法，她決定以此作為設計主題。
她取出一件釘滿柳釘的男裝夾克展示給記者看，這件在整個作品套系中最后落選，也是唯一“幸存”的，決賽作品都被大賽組委會保存。彩排時，兩位男模很中意她的作品，她就開玩笑說：“拿去吧拿去吧。不過比賽完了，你們只能找組委會去要了！”
而這件惟一的幸存品，她就收藏在家里。“可惜這件衣服太大，我先生穿不了，只能作為紀念品啦。”
趕參賽作品總是忙到抓狂
因為父親是大學里的油畫老師，小時候陳燕琳開始學習美術。不過，這也有一個“反面”影響，她年幼時就做了人生道路選擇：放棄油畫，做服裝設計。“做服裝多好，不會和油彩打交道，不會臟兮兮的。雕塑又要和泥巴、鋼鐵之類混在一起，太累了，我這體格哪行啊。還是針線啊布料啊好，想穿什么就自己做，女孩都向往的職業。”
后來她報考了中央工藝美術學院，果然實現兒時夢想，可以經常給自己做衣服了：大紅的棉襖，卡通的背帶褲，小花裙子……1989年，她參加了巴黎國際青年時裝設計大賽，獲得了優秀獎，差點就拿到了每個參賽國家的最高獎——國家獎，可惜最終還是錯過了。到現在這仍然是她的一門憾事。
真正把服裝設計作為職業之后，她體會到小時候永遠不可能想到的艱苦了。兩年前參加“漢帛獎”，她和幾個老師，加上三四十個學生，足足趕了一個星期，每天都是4點多才睡，然后8、9點爬起來繼續。她的腦子里壓根容不下除了作品之外的任何物質，你說別的什么她都不在狀態。
兩年后的“益鑫泰”，作品返工了四五次。要把細繩子壓進皮料里形成紋路，實驗了好幾次，光是繩子都用了龐大的6捆！
每次趕完參賽作品，她就對自己放狠話：我再也不想做了！可是這種誓言她很快就會背棄，她又開始癢癢了。“看看，這就是我們AB血型人的矛盾。”有時想隨遇而安，隨意地生活，可是一旦有機會出現，怎么也舍不得放棄，一定會全身心投入。畢竟，“一個設計師在乎的是作品里有多少能留下來，即使是從沒見過市面擺在家里，也是自己生命的延續。”
人物話本
每次比賽都拿銀獎，上不去
深圳雜志：兩年前的“漢帛獎”得了銀獎，今年的“益鑫泰”又是銀獎，很不甘心吧？還是覺得自己的能力就拿不了第一？
陳燕琳：我也想跨一步上去，可就是沖不上去！后來又想，自己盡力就行，畢竟當時做到自己最滿意了！今年的金獎獲得者，參加過許多大賽，經驗比我豐富，能力上還是有差別的。我還是比他差遠啦。
深圳雜志：你參加的這兩次比賽，一次是非常柔的棉布女裝作品，一次是剛硬的男裝。風格如此迥異，你把握上沒困難嗎？
陳燕琳：設計師必須具備這種能力，不同風格服裝有不同的表現手法。我喜歡男人就是男人，女人就是女人，做女裝就要雅致到極點，雅致得小鳥依人，男裝就要像二戰時英雄上戰場的感覺。不過因為年齡關系，適合十八九歲少女的各種拼接元素的前衛服裝設計是我的弱項。
深圳雜志：你說中性化會讓你膩味，那看到李宇春、以及今年的超女新版李宇春厲娜，你會膩味嗎？
陳燕琳：社會還是需要各種風格并存的，需要雅俗共賞嘛。不喜歡中性化只是我個人的意見而已。不同的年齡層之間代溝確實太大了，我年輕的時候還留過板寸頭呢！除了年齡，我覺得對中性化的審美還與涵養、審美水準相關，年輕時會覺得中性化很時髦，到了三十、四十歲可能就會覺得自己那時候特傻！
深圳雜志：你說“服裝是需要文化內涵的”。你所說的文化是指什么？
陳燕琳：藝術都是相通的。我們可以從別的領域吸收一些東西附加到服裝上。我除了服裝設計，還會設計纖維藝術作品。它的概念是從早期的壁掛毛毯擴展而來，有點類似裝置藝術。甚至服裝也是纖維藝術作品的一部分，是“軟雕塑”。從行外來看自己的專業，思維空間更大，視野更廣，就能給服裝賦予一些概念性的文化性的東西。
深圳沒有我欣賞的服裝品牌
深圳雜志：當年你開始教服裝設計時，幾乎沒有實戰經驗？
陳燕琳：沒有實踐經驗就教學，確實是一個弊病。不過清華美院給了設計師一個很堅固的基石，讓你能迸發出來。一路上我在實踐中積累，也在教學中積累。
深圳雜志：時裝設計師一般的道路是創作個人品牌，或者服務于某個不錯的品牌。“時裝設計專業老師”聽上去和時裝設計師還是相差很遠。你覺得自己不合適走品牌經營的路嗎？
陳燕琳：每個設計師都想擁有自己的品牌。可是都去做品牌了，誰來管教育呢？我1993年進入這個學校，就基本上確定了我的人生道路是沿著研究領域。雖然現在的品牌經營者很多不是專業人士，可是他們一有天分，二有經驗，這兩點都是必須的。而我可能缺少市場的敏銳判斷力。
深圳雜志：有欣賞的設計師嗎？
陳燕琳：DIOR的鬼才設計師John Galliano。
深圳雜志：他和你的設計風格差異太大了！
陳燕琳：正是因為異樣的風格，可以從他的作品里吸取細節元素為我所用，比如材質，比如層疊的手法。還有Mc Queen的詭異風格。大師的作品就是可以讓你吸取對自己有用的。
國內的設計師，比如張肇達，我覺得他的精神比作品更重要。以他的財富和地位，完全可以享清福，可是他仍然執著于高級成衣的事業。
深圳雜志：深圳可以說是中國的女裝基地，可是眾多的女裝品牌中真正的名家很少，突出的設計師也不多。你認為原因是？
陳燕琳：深圳服裝行業確實旺，也趕潮流，但深圳服裝行業仍然大多處于一種加工狀態。深圳目前仍沒有真正的服裝設計大師，這里商業氣息太濃，歷史積淀尚須豐富。我感覺，深圳存在一些文化人，但他們的狀態是孤立的。對設計師來說，深圳也缺少一個很好的展示和交流平臺，我認為應該大力把本土設計師推出去。這一點大概還沒有受到重視。
深圳雜志：對于深圳一些比較有名的品牌，比如淑女屋、季候風、歌力思，你怎么評價？
陳燕琳：名牌是相對的，并不是說深圳就沒有自己的名牌，只是不如北京等城市那么有文化內涵。我很欣賞廣州一個品牌——例外，真正有一種設計品質和精神內涵，對服裝的認識也特別個性化和自然。深圳的品牌在商業路線上走得比較成功，比如上述幾個品牌，但從設計上看幾乎沒有我所欣賞的品牌。
陳燕琳編年史
時裝設計師，深職院服裝設計專業教師
1990年，畢業于清華大學美術學院（原中央工藝美術學院）
1993年，進入深圳職業技術學院任教。
2004年3月，獲得“漢帛獎”第12屆中國國際青年設計師時裝作品大賽銀獎兼最佳面料創意獎。
2006年3月，獲得“益鑫泰”第六屆中國時裝設計大賽銀獎。
代表作品：
獲得“漢帛獎”的設計作品原稿
布衣流轉
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