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| 芬蘭家居用品展:最好的設計是沒有設計 |
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芬蘭設計中最經典的杰作——白瓷餐具系列。它們體現了北歐設計哲學的精髓：好的設計就是沒有設計。
前不久在廣州藝博院舉辦了一個芬蘭設計展，由芬蘭駐廣州領事館文化事務部主辦。展覽雖然不大，卻是對斯堪的納維亞半島風格的經典演繹，令我們可以領略到原汁原味的北歐設計。該展覽的展品基本是芬蘭設計中的精品——歷屆卡伊·弗蘭克獎獲獎作品，從1992年開始直到2004，另外還有一些當今年輕設計師的時尚設計。展覽中展品以日常家居用品為主，餐具及陶瓷、玻璃產品占了很大比重，還有中國人最熟悉的諾基亞手機設計，以及在芬蘭很出名的時裝設計等。如果我們之前對芬蘭設計還不十分熟悉，那么這一次的展覽就像一個窗口，讓我們能一窺北歐設計的風貌，以及更深一層的設計理念與哲學。
看似不起眼的餐具，卻是最以人為本的設計。
連服飾設計也秉承一貫的簡約風格。
不起眼的經典之作
按照大多數人的理解，在國內，宜家就是北歐設計的集中展現地。一些人非常熱愛它，因為它的設計師把設計中的“簡約”理解為“純粹”、“現代感”；一些人非常不接受她，因為“簡約”在他們眼中與“簡陋”無異，幾乎沒有任何裝飾的產品，幾乎都可以任意拆卸的家具，哪里有一個家一般的穩(wěn)定、牢固的感覺呢？
我喜歡宜家，尤其是里面那些小巧、精致的家居用品，雖然相比于歐洲其他國家的設計，它們幾乎沒有任何裝飾，沒有任何多余的線條、矯情的造型，但是它們展現出的平實、流暢、低調的風格以及隱含的北歐生活文明，有著無可比擬的美。有設計學者認為北歐的設計是“世界上最優(yōu)秀”的，宜家的產品雖然遠遠不能盡現北歐設計之精妙，但常會與最經典的設計，或者是感覺與經典非常類似的設計相遭遇。比如那只由卡伊·弗蘭克設計的存放奶油的小瓷瓶。
最好的設計最能融入生活
在芬蘭駐廣州領事館，我見到蘭塔·佳莉領事，與其北歐家鄉(xiāng)的寒冷氣候截然相反，這是一位熱情和藹的女士。她希望推動、加強兩國之間的文化交流，將更多的芬蘭故事講述給中國朋友，而此次能將芬蘭最好的設計帶到中國，她頗感榮耀。
蘭塔·佳莉說，這次展出的都是非常經典的芬蘭設計，是她小時候使用過、看到過的家居用品，熟悉而親切。雖然這些設計原創(chuàng)版大多被博物館所收藏，但他們卻是最摩登的“古董”，他們優(yōu)秀的思想充滿生命力，如今在芬蘭，蘭塔·佳莉女士說反映或深受這些經典理念影響的新時代的設計作品，到處可見。
蘭塔·佳莉隨手就在一本介紹芬蘭的小冊子中，找到了“證據”，那是麥亞·伊索拉設計的尤尼科印花圖案。這個著名的印花圖案不要說在芬蘭，即使今天在中國也會有熟悉的感覺——中華廣場一些非常摩登的品牌家具店中，都可以找到有這種印花圖案的沙發(fā)。屈指算算，這位尤尼科老同志已經有40歲了，“我們小時候就拎著有這樣圖案的袋子，原來的款式是非常大的。”蘭塔·佳莉介紹說，“現在它已經有各種版本的更新，顏色也有很多變化，只是圖案依然是原先的設計。”
我們看到什么
芬蘭設計大師卡伊·弗蘭克說：“我不愿意為外形而設計，我更愿意探究餐具的基本功能——用來做什么？我的設計理念與其說是設計，不如說是基本想法。”卡伊·弗蘭克的設計理念在芬蘭設計界無疑是最有代表性、影響力的。
此次，由芬蘭駐廣州領事館文化事務部舉辦的“芬蘭設計展”旨在加強文化交流活動，展出的作品雖然數量不算多，但件件都是芬蘭設計的經典之作，包括卡伊·弗蘭克本人的原創(chuàng)作品，以及歷屆(1992年—2004年)卡伊·弗蘭克獎獲獎作品，還有一些非常年輕的、在芬蘭正當紅的設計師的作品。
芬蘭經典 奶油小瓶
那個塞著木頭塞子的白色小瓷瓶，大多數中國人可能要對著搖頭，價格是一方面，更主要的原因在于不知道其有何妙處。這個被稱為“THE WHITE LIGHT”(白光)的奶油小瓷瓶，原創(chuàng)于1948年，設計者是芬蘭國寶級設計大師——已故的卡伊·弗蘭克。小瓷瓶的作用是存放奶油，北歐家庭一般都設置雙層玻璃，來阻擋外界的寒冷，而這個小瓶子剛好可以擺放在雙層玻璃的空隙間，盡可借助低溫存放奶油。
典型的北歐家具。
細節(jié)值得品味的水龍頭。
最簡單的線條往往能構成最美的景致。
北歐哲學 無就是有
美國洛杉磯藝術中心設計學院王受之教授曾經這樣描述斯堪的納維亞諸國的設計：“在北歐，你發(fā)現所有的人對設計的基本認識水平都要比世界任何一個地方高，在西歐、在美國，你會看見大量平庸的設計，更莫說在韓國這些地方，整個國家基本是個設計平庸的地區(qū)了。而在北歐，好像很難看到平庸的東西……傳統以來，他們就講究好設計，是人人都覺得好的設計。好的設計已經滲透在整個斯堪的納維亞文化中，成為他們文化的一個重要組成部分，你在那么大的一個地方游走，就看不見什么不好的設計……”
什么是“好的設計”？芬蘭設計師有自己的答案。大師卡伊·弗蘭克曾經提出過一個非常著名的設計觀念：“沒有設計即設計。”或者說“反設計”。他強調“不能為了設計而設計，而是要以最好的方式實現總體功能”。這種注重產品功能，以“為大眾提供人人都覺得好”的設計宗旨，表現出芬蘭的民主精神，與法國、意大利的宮廷的、奢華的、貴族氣的，甚至有些矯飾的設計形成鮮明反差。眾所周知，北歐是一個寒冷、黑暗的地區(qū)，這里一年有九個月夜長晝短，然后有三個月是燦爛得無法描述的艷陽天，長期的家居生活是可想而知的。個人認為斯堪的納維亞為世界提供了幾乎最優(yōu)秀的家居設計，因為很難有一個國家或地區(qū)的設計師能夠有足夠的切身體驗，來設計出與人如此貼近的產品，那種人、物之間親密的感覺，滲透到每一個細節(jié)，從造型、色彩到質感。突然想起一句臺詞：“什么是劍術的最高境界？是沒有劍，是和平。”雖然在電影中它表現出古怪的氣質，但是用在對芬蘭設計的理解上倒很貼切。因為芬蘭的設計確實給人一種寧靜祥和的感覺，而豪不張揚的設計哲學令人在無形中處處感受到設計的精妙。
點擊大師
卡伊·弗蘭克(1911—1989)
卡伊·弗蘭克是二戰(zhàn)后芬蘭的主要設計大師之一。作為一名設計師和幾代芬蘭設計師的導師，他以家具設計師的身份畢業(yè)，并將職業(yè)生涯中的大部分時間貢獻給了陶瓷和玻璃藝術。此外，他還曾執(zhí)教于赫爾辛基藝術設計大學，并擔任過芬蘭主要的陶瓷工廠阿拉比和大型玻璃工廠NUUTAJAVI的藝術總監(jiān)。可以說，卡伊·弗蘭克的一生為芬蘭陶瓷玻璃藝術和芬蘭藝術表現形式的發(fā)展作出了重大貢獻。他的作品以簡約、永恒、實用和“反設計”而著稱。
PIRKKO STENROS
1993年卡伊·弗蘭克獎得主。因為在視覺環(huán)境方面的卓越成就而享有盛譽。簡約、經典的MUURAME家具就是她根據模塊化概念設計而成的。STENROS為家具所作的貢獻就如同卡伊·弗蘭克為餐具所作的貢獻。STENROS喜歡別人說她像卡伊·弗蘭克，因為“卡伊將餐具分解為不同部分，而我將家具分解為不同組件”。
RITVA－LIISA POHJALAINEN
2004年卡伊·弗蘭克獎得主。RITVA－LIISA POHJALAINEN是芬蘭時裝界資深時裝設計師，包括晚禮服、珠寶飾品設計等。她的設計不拘一格，大膽奔放，追求形式純粹、實用、經典、日常美學等概念。
PAOLA SUHONEN
年輕的時裝設計師，據蘭塔·佳莉女士介紹她是目前芬蘭炙手可熱的時尚設計師，時尚雜志、街頭巷尾經常可以看到她設計的包、服裝等。
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