市場化下的美國工業設計
在前蘇聯，繼斯大林之后的領導人赫魯曉夫致力于暖化與西方的冷戰關系，而新面貌的冷戰競爭轉為民生的現代化作為比較。1959年在莫斯科的美國國際展覽，美國副總統尼克松向赫魯曉夫說：與其比較武器或飛彈的優劣，倒不如比較洗衣機的功能好壞。由此可見，在這樣的時代變遷中，現代化建設已經成為國際間衡量國力的新標準。在一個戰勝國的經濟時空里，美國進入一個嬰兒潮時期，大量的經濟活動開始活絡展開。上世紀40-50年代，美國的設計主流是從包豪斯理論的基礎上去實踐所謂的現代主義。當時，在軍武發展與社會經濟強調功能主義，在材料、結構上的設計思維都是首重于物品實用性。但戰后的美國與其它的戰后正須重建的國家有截然不同的經濟發展，許多的經濟活動早已經進入了廣泛的工業生產領域，美國的現代主義也開始脫離戰前刻板、幾何化的模式，設計師們以大膽的實驗精神重新與新技術、新材料結合，轉向當代主義，形成一種成熟的工業設計美學。美國人開始追尋的是安逸的社會發展與跨國經濟模式，工業設計成為市場競爭、商業發展重要的媒介，他們不像歐洲有那么多人在談論設計理論與哲學，但他們的設計商品數量驚人，他們的設計是做生意的，而不是研究設計的社會功能；在資本主義的社會發展里，一切都是由市場競爭來決定。雖然充滿了俗氣的銅臭味，但卻意味著市場供需上不可否認的機制。市場決定了社會需求，企業為了生存不得不提供多元的產品樣式、包裝來利用各種手段促銷。
戰后初期，整個經濟社會發展處于一種焦慮與渴望的時期。美國家具設計夫妻檔Ray＆Chairs Eames在物資匱乏的時代里，不斷地思考著如何使一般人有能力可以購買到好的產品。于是，Ray＆Chairs Eames在材料的設計上，選擇一種玻璃纖維的塑料來代替木頭，并且利用玻璃纖維的特性來制成有三度曲面的Shell Chair 餐椅系列，讓產品更輕便化、大眾化。不僅如此，Ray＆Chairs Eames夫婦在工業制程的發展上采取經濟的、低成本的方式來發展產品線，讓這些椅子可以互換椅腳，以設計應用來增加產品的附加價值，讓這些家具的面貌被賦予了更多的想象空間。來自芬蘭而移民美國的著名建筑師也是家具設計師Eero Saarinen，和 Eames夫婦是往來密切的工作拍檔。他擅長運用玻璃纖維材質和成型腳座，創造出造形柔美、線條有機的組裝單椅。溫暖的子宮椅（Womb Chair）在展覽的開始就設計作出陳述：戰爭給人們帶來恐懼，人們需要在一個安全的范圍得到舒適感，如同嬰兒在子宮里一樣，在一個充滿養分的世界里安全成長。
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