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二、文字字體間的內在聯系

　　書籍裝幀中的文字有三重意義，一是書寫在表面的文字形態，一是語言學意義上的文字，還有一個就是激發人們藝術想象力的文字，而對于設計師來說，第三重意義是最重要的。我們發掘不同字體之間的內在聯系，可以以畫面中使用的不同字體為基點，從字體的形態結構、字號大小、色彩層次、空間關系等方面入手。文字個體形態設計中，所謂的“形”指字體所呈現出來的外形與結構。為使文字的版式設計與書籍風格特征保持統一，選擇何種字體以及哪幾種字體，要多作比較與嘗試，運用精心處理的文字字體，可以制作出富有較強表現力的版面。創造就是集中、挖掘、摩擦然后脫離。【1】文字的版式設計更多注重的是文字的傳達性，除我們所關注的“文字”本身的一種寓意外，其本身的結構特征可成為版式的素材。因而要特別關注文字的大小、曲直、粗細、筆畫的組合關系，認真推敲它的字形結構，尋找字體間的內在聯系。

　　我們可以拿版式中出現的黑體和宋黑體進行分析與研究：黑體屬于無襯線體的一種，其字形略同于宋體，但是筆畫粗細比較均勻且沒有宋體的裝飾性筆型，因此顯得莊重而醒目，黑體又劃分出粗黑、大黑及細黑體等多種字體，它們之間存在著相似的元素，多適用于書籍中的標題和強調性文字與圖版的說明。【2】而宋黑體是宋體的衍生造型，兼有黑體的穩重和宋體的纖細典雅，較為典型地呈現出兩者在造型上的內在聯系。從畫面的層次上來看，黑體膨脹感較強，在設計中我們可視為畫面中的“面”，而宋黑體作為“點”出現，對其采用群組編排手法時也可避免版面字體元素較多而造成的凌亂現象，與作為標題的黑體產生呼應。

　　文字版式設計應具有一個總的設計基調，除了我們對文字特性進行統一外，也可以從空間關系上達到統一基調的效果，即注意字體組合產生的黑、白、灰，明度上的版面視覺空間，它是視覺上的拓展，而不僅僅是視覺刺激的變化。