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　　在Mike Parker中風(fēng)后的4天里，他度過了與家人的最后時(shí)光，于2月24日當(dāng)天平靜地離開，享年85歲。

　　被稱為Helvetica之父，其實(shí)是公平的，雖然Mike Parker并沒有親自設(shè)計(jì)Helvetica字體，但是他讓Helvetica字體真正流行起來。

　　大部分人說每當(dāng)不知什么字體的時(shí)候，用Helvetica絕對(duì)不會(huì)出錯(cuò)。字體的神奇之處在于它賦予了詞語某種特殊的色彩，類似于身份識(shí)別，傳達(dá)出某種相應(yīng)的情緒和氛圍，而它被人識(shí)別的第一途徑又是視覺系統(tǒng)。 Helvetica是一種理性的字體，它清晰、可讀、直截了當(dāng)，在風(fēng)靡世界的57年里，它就是那樣令人著迷地存在著。

　　你很難逃避或者漠視它的存在，因?yàn)樗�是那樣的巨大。不信，你看。小至車牌、宣傳單、餐館、品牌標(biāo)識(shí)，達(dá)到產(chǎn)品包裝、政府部門、公共機(jī)構(gòu)和城市交通系統(tǒng)，Helvetica無處不在。如3M、蘋果、BASF、美國航空、American Apparel、BMW、Crate & Barrel、德國漢莎航空公司、Fendi、J. C. Penney、Jeep、川崎重工業(yè)、Knoll、英特爾、無印良品、雀巢、松下、Microsoft、三菱電機(jī)、摩托羅拉、豐田、Parmalat、三星、渣打銀行 、Target、Texaco等數(shù)百間著名企業(yè)的標(biāo)志都是使用Helvetica字體。美國華盛頓和波士頓的地鐵和大眾交通系統(tǒng)采用了該字體。新的紐約地鐵也將標(biāo)志字體從Akzidenz Grotesk體轉(zhuǎn)為Helvetica字體。加拿大政府的聯(lián)邦認(rèn)證制度也使用了這個(gè)字體及其各種版本。

　　始于1957年第二次世界大戰(zhàn)后的歐洲，那個(gè)工業(yè)化赫然來臨的時(shí)代，瑞士字體鑄造商Haas決定設(shè)計(jì)一種新的字體，它既可以明確傳達(dá)信息，又具有高辨識(shí)度及簡潔、清晰的特點(diǎn)。而就在Helvetica問世后的兩年，Parker以字體設(shè)計(jì)總監(jiān)的身份加入Mergenthaler Linotype 公司，他的理想便是要推出一個(gè)能在不同大小背景下依舊能夠出色表現(xiàn)的字體。在Parker的改進(jìn)下，無襯線字體Helvetica高度適應(yīng)活字印刷機(jī)器，被Parker持續(xù)推廣。他領(lǐng)導(dǎo)了超過1000種字體，包括Helvetica，使它們分別入庫，且很快成為字體一種行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

　　Parker 將自己的名字通過字體拋向全世界，而他最初的職業(yè)道路可能是會(huì)去探索巖石和礦物。Mike Parker1929年生于倫敦，像自己的父親一樣，他本來打算成為一名地址學(xué)家，幾經(jīng)周折后他又轉(zhuǎn)向畫畫卻發(fā)現(xiàn)自己是個(gè)色盲。從耶魯大學(xué)畢業(yè)時(shí)，他獲得的又是建筑和設(shè)計(jì)學(xué)位。真正開始接觸字體，是畢業(yè)后在比利時(shí)安特衛(wèi)普帕拉丁博物館的一份工作。就在那兒，在大量的字體歷史書籍中，Parker深深愛上了字體設(shè)計(jì)。

　　Parker不僅僅創(chuàng)造字體，世界上第一個(gè)全電子排版公司Bitstream、Pages Softeare軟件也是由他開發(fā)。作為早期的文字編排軟件，Pages Software還運(yùn)行在喬布斯的NeXT電腦上。喬布斯回歸后的蘋果公司在原來的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出自己的文字系統(tǒng)，名字就叫Pages。

　　這里存在著一種可能，就是無論你朝哪里看，出現(xiàn)得最多的，就是Helvetica。

　　Twitter早期的廣告海報(bào)，使用的就是Helvetica字體

　　追溯至1959年，家居廣告開始使用Helvetica：

　　設(shè)計(jì)師Tsuzu Nee使用Helvetica字體設(shè)計(jì)的海報(bào)。與Helvetica非常接近的一款字體是Monotype公司于1982年出品的“Arial”字體，盡管大部分人很難看出二者有什么不同，但Helvetica字體的字母a所包圍的區(qū)域看起來像一滴眼淚。

　　雖然數(shù)不勝數(shù)的Helvetica字體是戰(zhàn)后工業(yè)時(shí)代呼喚之下的理性產(chǎn)物，但當(dāng)這種瑞士風(fēng)格被推向極致，人們對(duì)于Helvetica的視覺識(shí)別，似乎已經(jīng)喪失了一種高度的敏感。就像紀(jì)錄片《Helvetica》的一段設(shè)計(jì)師采訪中所說，“它們存在著，仿佛就是環(huán)境的一部分，它們就好像是空氣、或是重力。”“而大部分人選擇Helvetica，是因?yàn)樗�的無處不在，就好像我們?nèi)�麥�?dāng)勞吃東西，因?yàn)樗�就在那兒，街頭巷尾都有！”