主辦方：（德）漢諾威：Harro Schmidt，浮士德藝術(shù)館與漢諾威應(yīng)用技術(shù)大學(xué) （第三系）
合辦方：（中）北京大學(xué) 彭峰教授 中國電影雙年展維也納展館的策展人
展覽地點：漢諾威應(yīng)用技術(shù)大學(xué)（第三系） 浮士德藝術(shù)館（德國世博園內(nèi)）
展覽時間：2012 年4 月22 日-5 月27 日
策 展 人：彭鋒，Harro Schmidt
中國藝術(shù)家：原弓，劉廣云，徐坦，李消非，章清，羅永進，向利慶，杜立 志，楊千，翁奮，喻高
德國藝術(shù)家：Timm Ulrichs, Christine Schulz, Claudia Wissmann, Rolf Bier, Rainer Maria Matysik
《時差》展覽的主題是，中國社會經(jīng)濟迅猛發(fā)展所導(dǎo)致的結(jié)果以及人們的精神狀態(tài)。 作為在德國的中國文化年的一部分，正值中德漢諾威工業(yè)展覽會之際，來自中國的藝術(shù)家將展示他們的多媒體作品，地點分別是工業(yè)展會的大廳、漢諾威應(yīng)用技術(shù)大 學(xué)的第三系大廳以及浮士德藝術(shù)館的展廳。（譯者注：這里原文有個“on several 1000 m”寫得很奇怪，不可能展廳有 1000 米長，如果是 1000 平方米，那也寫錯了，所以沒有翻譯出來，但不影響整體意思理解）來自下薩克森州的一些精選出來的藝術(shù)家將根據(jù)所提供的藝術(shù)材料，或者自己構(gòu)思，為合資企業(yè) 設(shè)計作品。
全球化是全球交流現(xiàn)象的一個看得見感覺得到的結(jié)果，全球化運用了無處不在的多媒體網(wǎng)絡(luò)，產(chǎn) 生于虛擬空間位置的快速轉(zhuǎn)變和無數(shù)現(xiàn)實生活中的飛行（即地理位置的轉(zhuǎn)變）。在全球化下，乘客們根據(jù)自己的愿望改變目的地。這涉及到他所處的環(huán)境，這個環(huán)境 當中有著陌生的過客，涉及到他從陌生人那里獲取的點子想法，并且涉及到那個經(jīng)受身理心理雙重時差的他自己。
如果一個乘客飛過好幾個時區(qū)，他的身體不能很快適應(yīng)新的時間，那么時差就會打亂他“睡眠 - 覺醒”的節(jié)奏，我們推薦乘客要適應(yīng)目的地時間。在 21 世紀，人們飛躍時區(qū)，時差使陌生人成為朋友，同時使他們?nèi)淌苋蚧M程帶來的副作用，這一點很久以前就在當代藝術(shù)那里找到了明顯的表達方式，從廣義上講， 這導(dǎo)致了價值觀、文化屬性和歷史痕跡的改變。從這個意義上看，《時差》展覽建立了一個溝通的橋梁，使得全球化的適應(yīng)過程不偏不倚地顯現(xiàn)出來，這個適應(yīng)過程 影響著個體與整個社會。
除此之外，中國經(jīng)濟膨脹的關(guān)鍵詞（例如“大量生產(chǎn)”）將直接對話一些類似“專業(yè)化 適應(yīng)化”的概念，同時將直面西方經(jīng)濟的成功法則。《時差》展覽將尋找共識與共同點，從而能在當代藝術(shù)中找到表達方式。伴隨著“大量生產(chǎn)”“可持續(xù)性”“綠 色能源”和“虛擬世界” 的標語，展覽所呈現(xiàn)的是參與式的設(shè)計，燈光裝置，與空間相關(guān)的作品，攝影和影像。
由于地球自轉(zhuǎn)，不同地區(qū)的時間不同。只有以極快的速度跨越不同地區(qū)的人，才能感覺到時差。 噴氣式飛機的出現(xiàn)，以及大范圍的國際旅行，讓時差成了普遍現(xiàn)象。
但是，古代中國人很早就在想象中體驗時差的感覺。據(jù)說一千七百多年前，有位叫王質(zhì)的樵夫在 山洞中看兩個小孩下圍棋，棋局未終，斧柯已爛，回家恍如隔世。于是有“山中一日，世上前年”的傳說。為了體驗時差的感覺，不少人隱居山林，渴望得道成仙。
今天已經(jīng)沒有人再相信這種神仙故事。但是，中國社會快速發(fā)生的巨變，讓生活在這里的人們常 有恍如隔世之感。
人們無需成為神仙，就有時差的感覺。能否反過來說有了時差的感覺，就一定是成了神仙？當我 們乘著飛機在空中翱翔的時候，的確有點像古人心目中的神仙。但是，我們畢竟還是凡人。
快速的變化，既讓“未來的新”變得讓人應(yīng)接不暇，也讓“過去的舊”變得讓人流連忘返。人們 不是渴望新的未來，就是眷念舊的過去，但是詩人歌德卻告訴我們：“只有現(xiàn)在是我們的幸福。”（“Only the present is our happiness. ”See Johann Wolgang von Goethe, Faust, 9384）
我不敢確保“現(xiàn)在就是我們的幸福。”但是，無論我們現(xiàn)在感到的是幸福還是痛苦，它們都比過 去和未來要真實。在今天這個現(xiàn)實被高度虛擬化的世界里，也許只有在藝術(shù)中我們才能獲得這種真實的感受。
從藝術(shù)家的作品中，我們可以感受到中國的高速變化，以及他們對這種變化的思考。我們不敢猜 測，遠隔 7 個時區(qū)的德國觀眾從中獲得的感受究竟怎樣。但是，我敢保證，無論從中感受到的是幸福還是痛苦，它們都是真實的。——策展人：彭鋒
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