韓家英（左）在國際平面設(shè)計聯(lián)盟(AGI)年會上與芬蘭國寶級平面設(shè)計大師卡里碧波（右）合影。
《笨熊笨事》在法國戛納獲獎。
平面設(shè)計師劉永清的漢字字體試驗設(shè)計作品楓橋夜泊，2011年獲GDC11探索與實驗最佳獎。
梁子向國際買家介紹莨綢制造工藝。
劉曉都在2008年參加巴黎中國建筑展。
琚賓（右二）在荷蘭參展。
“設(shè)計深軍”如何向海外拓展？此前已有先遣部隊探過虛實，他們有的成功登上了國際設(shè)計獎項的領(lǐng)獎臺，有的設(shè)計作品在國外打響了名號。記者聚集其中的室內(nèi)、平面、建筑、服裝、動漫等行業(yè)本土知名設(shè)計師暢談在海外的切身體會，分享“設(shè)計深軍”海外啟示錄：扶持原創(chuàng)，不能搞“平均化”；廣泛開眼看世界，借力藝術(shù)與香港；培養(yǎng)潛力企業(yè)，立“特區(qū)”法規(guī)；設(shè)計師應(yīng)反思是否脫離現(xiàn)實；國際配音團隊引入老外視角；先對國際時裝周說不……
動漫：本土動漫輕取歐美市場
攻略：國際配音團隊引入老外視角
“在深圳做動漫的很多，但做原創(chuàng)的少。多數(shù)動漫企業(yè)都在做代工。故事是對方給的，市場也由對方?jīng)Q定，中方只負責加工中間環(huán)節(jié)，很難走出去。”華強文化科技集團副總裁尚琳琳表示，做國際市場要長時間的鋪墊，在人才和技術(shù)上都要與國際接軌。
2011年，深圳華強數(shù)字動漫有限公司年產(chǎn)量達到18512分鐘，位列全國十大原創(chuàng)動畫片制作生產(chǎn)機構(gòu)榜首，一躍成為全國產(chǎn)量最大的動畫企業(yè)。尚琳琳說，其實華強動漫2008年開始做動漫，迄今才4年。但華強動漫的國際市場起步比國內(nèi)更早，因為中國的流程慢些，要等發(fā)行證下來后才能銷售，而國外在未做完全片時，拿片花就可以提前預(yù)售。這4年中，該公司的動畫作品去過法國、新加坡、美國和中東國家展示。去年10月，又攜15部動漫作品參展法國戛納電視節(jié)，其中《笨熊笨事》一舉奪得7至10歲組兒童評審團大獎，成為首次捧杯的中國動畫作品。他們還多次摘得日本TBS Digicon6大獎、意大利海灣卡通節(jié)普爾辛耐拉獎、捷克動畫節(jié)動畫獎等多項榮譽。
回顧這些榮譽，尚琳琳表示剛走出國門時遭受歧視無可避免，國外普遍認為中國動漫質(zhì)量差。“我們第一年去，他們不熟悉，第二年第三年堅持去，并不斷在編創(chuàng)、技術(shù)各方面進行提升，他們逐漸對我們了解和認可。現(xiàn)在我們的作品已輻射東歐、西歐及美國地方電視臺。”尚琳琳認為，中外動漫其實在技術(shù)上差距不大，中國原創(chuàng)動漫弱在內(nèi)容。華強的優(yōu)勢主要在編創(chuàng)，為了打開國際市場，故事都立足于國際視角和普世情感。另外，還有一流的國際化專業(yè)配音團隊，分別來自美、英、澳等國一共十幾人。他們不只負責配音，還會針對西方國家的習慣對臺詞再創(chuàng)作，對整個故事內(nèi)容提出修改意見，有時配出的英文比中文更加有趣。中國動漫要打入國際市場，語言是第一關(guān)。而中國許多參展的動漫作品，甚至都沒有英文字幕，更不用說英文配音了。
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