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▲“美哉書籍——２０１１深圳書籍設計論壇”昨日在深圳圖書館舉行，７位中國當代著名書籍設計師以“設計，讓閱讀更美好”的主題各作表述。深圳商報記者 韓 墨／攝

　　閱讀，永遠是第一位的，設計師要做的就是讓讀者在審美的愉悅中愛上閱讀。昨日，作為讀書月重點活動之一，“美哉書籍——２０１１深圳書籍設計論壇”在深圳圖書館五樓報告廳舉行，呂敬人、寧成春、韓家英、朱贏椿、吳勇、韓湛寧、劉曉翔，７位中國當代著名書籍設計師以“設計，讓閱讀更美好”的主題各作表述，為深圳高漲的閱讀文化新增“美”的一課。

  書之美的歷史淵源

　　書的美態難以盡數。盡管“書籍設計”的概念是西方文化的產物，但書籍藝術在中國卻是源遠流長。從現存的史料中可以清晰地看到其起源和發展脈絡：起自秦漢，經簡牘、卷軸、冊頁而進一步演變出經折裝、旋風裝、蝴蝶裝、包背裝，至線裝而達到其自身發展的頂峰。

　　深圳設計師韓湛寧近年來關注民國書籍之美，他認為，現代的平裝書始于民國，而民國時期的書的設計達到了一個高峰，當時隨著辛亥革命尤其是“五四”運動以后，大量西方觀念隨著書籍傳進中國，影響了當時中國的知識分子，他們不僅讀書、翻譯書，有的還設計書，以他們在諸多藝術領域游刃有余的詩、書、畫、印的樣樣精通滋養了書籍制作。比如魯迅就是一個偉大的書籍設計家，比如詩人聞一多給徐志摩《猛虎集》設計的封面，寥寥幾筆畫出虎身上的斑紋，成就中國近代書籍設計的杰作。再比如張愛玲，她的小說寫得好，插圖也畫得很好。那個時代的知識分子既有中國傳統文化的基礎，又有著西方游學的經驗，深受西方藝術思潮的影響。事實上，通過民國時期的書籍設計，看到當時全世界的藝術思潮，比如達達主義、超現實主義，比如國際主義、現代主義，全部都有。

　　年近７０的寧成春老師已經白發蒼蒼，幾個月前在北京雅昌藝術中心舉辦了“寧成春書籍設計四十六年回顧展”。近年來他關注民間的手工藝之美，他希望以此視角影響書籍設計，他近半世紀的設計實踐足以說明，書籍美的形態會散發一種氣質，加深人們對閱讀的熱愛，也能凈化心靈，帶來愉悅的感受。書籍是一種藝術品，是能夠把文化意圖傳達給讀者的載體，內容固然是一本書的靈魂，而當內容與形式完美結合時，它們便具有了收藏的價值。

  設計提升心靈和書的碰撞

　　在當代中國書籍設計界，吳勇以注重創意而著稱。他是國內第一批成立個人設計工作室的元老級人物，有十年體制內的訓練，又有十年工作室的自我生存摸索。在闡述閱讀與設計兩者關系時表示，失當設計的存在會干擾閱讀的愉悅，設計是用來解決問題的，書籍設計的存在是幫助讀者在弄懂文字表述的基礎上多方位感受閱讀的愉悅，體會文字之外的美感或抽象的情緒傳達，從而進一步促進讀者去思考，創造出閱讀的遐想空間，把平面的文字閱讀推演到思考想像的空間中去。

　　南京書衣坊工作室主人朱贏椿以自己實驗之作講述“從閱讀到悅讀”的體會。他說，“閱”本是用眼睛來看的，日本設計大師杉浦康平有“五感”之說，實際上包括眼睛在內的五官都與書籍有著密切關系，要營造這種閱讀氛圍，除了讓眼睛滿足，更多的是提升心靈和書的碰撞，產生審美的愉悅性，這需要書籍設計多做一分心思，多出一分心血，將“閱”變成“悅”。

　　朱贏椿與眾分享設計帶給他的快樂，他擅長“自編自導自演”，從生活中采集點滴故事轉化成自己的設計感悟。許多讀者看了他的書會給他送來禮物，一位德國讀者看了《蟻囈》送給他一幅畫，畫的是當螞蟻很強大，人很渺小時，螞蟻在看《人囈》，封面上５只螞蟻置換成了５個小人形。他說，“我把這本書做完，收到了很多讀者給我送的東西。作為一個書籍設計者，把書做出來，讓讀者愉悅，我們的內心非常感恩，因為他們能給我這么大的鼓勵，能讓我一步一步往下走”。

  應對新媒體設計更需努力

　　多元閱讀載體對紙質書的沖擊是個繞不過去的話題，紙質書是否會消亡，書籍的生命力何在？面對新媒體的挑戰，紙面書籍藝術如何展現自身的魅力？這些在數字時代的當下依然執著于書籍設計的名家們有種共識，電子書永遠不可能取代紙質書，書籍具有電子載體全體不同的閱讀感受，它帶給人真實的動態閱讀狀態，氣味，紙質及翻動的沙響，給人以情感上的波動，這些也都是應該顧及的設計元素，書籍的書卷形態又可營造一種精神的空間場所，它是靠歷歷可閱的字號，有條不紊的版面，清晰可辨的文脈、由表及里的閱讀形態和觸人心魄的創造力營造出來。

　　此次論壇主席呂敬人認為，作為設計師更應該拓展思路，為書籍進行整體的視覺設計，在書卷文化、傳統氣韻與現代視覺表現之間尋找一個準確的切入點，即“不摹古卻飽浸東方品位，不擬洋又煥發時代精神”的定位，“留住書籍傳統閱讀溫和的回聲”。

　　設計者將文本的語境通過視覺手段充分傳達給受眾，這是設計最根本的目的。呂敬人說，最美的書是內容和形式統一、審美和功能統一的書。書籍不是靜止的裝飾之物。讀者在翻閱過程中，與書溝通并產生互動。能夠讀來有趣，同時能夠有益，讓人賞心悅目的書才是美的書。

　　“設計師的分工將越來越細，會有一些對電子書感興趣的設計師投入到電子媒體的設計中，但基礎仍然是平面設計。隨著閱讀受眾的越來越多元化，大眾或許會選擇電子媒體，紙質書變得小眾化”，預測未來走向的呂敬人表示，自己太喜歡紙質載體，而正因為紙質書的越來越少，才更需要精致精細地設計，真正體現物有所值。