中國動畫的尷尬，已經(jīng)不是一次兩次：在與國外動畫的交鋒中屢次戰(zhàn)敗，遭遇了國人長達數(shù)十年的指責和批評；國產(chǎn)動畫低齡化的傾向，又讓“弱智”成為了一頂摘不掉的帽子，牢牢地帶到了自己的頭上；而廣電總局先后幾次的“禁播”和保護政策，也因此遭到了“閉關鎖國”的質(zhì)疑。但就在這些尷尬之下，中國動畫的制作者們，依然在屢敗屢戰(zhàn)，尋求突破。
公平地說，2006年，應該是中國動畫有所突破的一年，這不僅僅是產(chǎn)量在2005年4萬2千7百分鐘的基礎上，超過了7萬分鐘，還出了幾個比前幾年的作品在受歡迎程度上有較大提高的作品，其中當然也包括了《虹貓藍兔七俠傳》和本人擔任總導演的《奇奇顆顆歷險記》。特別是《虹貓藍兔七俠傳》，在央視播出以后，受到了小學和初中生為主的觀眾的熱烈歡迎，很多的學校都出現(xiàn)了七俠的演出組合，自己編排七俠的故事。圖書居然還發(fā)行到了1000萬冊，此前最多的《那咤鬧海》也只有400萬冊，可以說創(chuàng)造了國產(chǎn)動畫的一個小高潮。
但尷尬也恰到好處地來到：一篇《央視《虹貓》被指血腥》的文章指出，有觀眾在天涯等網(wǎng)站投訴，稱該片將暴力和武打延伸到動畫，希望央視站在孩子們的立場仔細審查，“不要再污了孩子們純真的眼了！”網(wǎng)友“濤聲還依舊”更稱6歲兒子天天看，“有一集說藍兔為了救虹貓割破動脈，血流了一池塘，兒子問我：‘媽媽，為了朋友可以什么都做嗎？’嚇得我趕快給他解釋。”
一方面，國產(chǎn)動畫的低齡和“弱智”讓我們越來越遠地離開了觀眾，突破這個瓶頸已成為動畫人努力的方向。但另一方面，一些貌似專家和家長的意見，也在干擾著這個瓶頸的突破。廣電總局電視司副司長王衛(wèi)平就曾毫不客氣地指出國內(nèi)青少節(jié)目制作的核心問題，就是電視人不研究孩子心理，以為孩子就是低齡幼兒，許多青少節(jié)目被孩子們斥之為“弱智”。“我女兒經(jīng)常給我提意見，說這些節(jié)目她都不愛看，問我為什么那么幼稚呢？”王衛(wèi)平說，最近一次動畫獎評選，他擔任了評委，然而很多評委卻對參賽的作品大呼看不懂，自然分數(shù)打得不高，而評委們看懂的孩子們卻不愛看。“一些作品評委們可以寫一篇論文從頭到腳論證這部作品孩子們一定愛看，但實際情況呢，卻是孩子們連一集都看不下去。我感到太悲哀了！請媒體呼吁一下，電視人好好正視一下孩子們的心理，不要想當然理解，更不要把孩子就等同于低齡幼兒！”
這其中至少反映了兩個方面的問題：
一是播出管理部門的意識因受到的限制，一直落后于觀眾欣賞的需求。據(jù)說，這次央視播出《虹貓藍兔七俠傳》是頂著很大壓力的，因為央視播出的動畫片是被要求不能有反面投訴的，否則將受到來自“上面”很多方面的壓力。一部反映正義戰(zhàn)勝邪惡，宣揚團結互助的片子，受到了孩子的追看，但如果被冠以血腥暴力而被迫停播，那央視當然就會變得膽子越來越小，它就會只敢播那些低幼的唐詩宋詞了，因為沒風險。于是動畫公司當然只會生產(chǎn)那些能夠通過播出的“弱智”片了，于是中國的動畫也將繼續(xù)“弱智”下去。
二是家長的一種推脫社會教育責任的行為。孩子模仿電視電影作品出了危險的事情其實早已不再新鮮：學《加里森敢死隊》玩飛刀的有，看《超人》后從樓上跳下來摔傷的有，學《蠟筆小新》偷看媽媽洗澡、掀老師裙子的有，就是《一休》這樣以教育和智慧為主要內(nèi)容的動畫片，也有看了后要去當和尚的。難道什么都不讓孩子看，就能保護他們那些“純真的眼”？其實，現(xiàn)在孩子通過網(wǎng)絡看到的東西，比這要多得多，關鍵是家長和社會要如何引導孩子去正確看待眼前的一切。
很多孩子的家長給我留言說喜歡《奇奇顆顆歷險記》的輕松和純真，但我要說，這本身并不是一個輕松的故事，一個落入食草恐龍群中的霸王龍奇奇，最終是要長大的，是要恢復食肉恐龍的本性的，是不得不面臨生死撕殺的，也是會有親情和愛情的矛盾的。這算不算“污了孩子們純真的眼”呢？但這才是奇奇真實的世界，我不想欺騙孩子，只希望我們的下一代變的更堅強些，這樣我們的國家才會更有競爭力。
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