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薩格勒布是前南斯拉夫的州聯(lián)邦之一克羅地亞的一個(gè)城市。雖然，在國(guó)際形勢(shì)發(fā)生巨變的今天，薩格勒布學(xué)派已經(jīng)成為克羅地亞人的文化遺產(chǎn)，但是我們卻不能將該學(xué)派的文化背景和曾經(jīng)的輝煌僅僅與克羅地亞相聯(lián)。通過歷史地、客觀地分析，我們認(rèn)識(shí)到，來自全南斯拉夫的藝術(shù)家，南斯拉夫整體文化背景、意識(shí)形態(tài)、價(jià)值觀念，以及當(dāng)年特有的動(dòng)畫創(chuàng)作環(huán)境是形成這個(gè)學(xué)派的重要因素。首先，我們來了解一下促成薩格勒布學(xué)派的政治環(huán)境。
   
“薩格勒布學(xué)派”這一概念是由法國(guó)的電影史學(xué)家喬治•薩杜爾（Georges Sadoul）最早提出的。薩杜爾同時(shí)指出：“薩格勒布學(xué)派”并不是一個(gè)特別的學(xué)術(shù)團(tuán)體，而是工作在同一個(gè)電影制片廠、對(duì)一種媒體有著相似理解、作品風(fēng)格相近的一群電影人。
   
作為一個(gè)具有全新美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和獨(dú)特文化個(gè)性的動(dòng)畫流派，薩格勒布學(xué)派是值得我們深入研究的，它深刻的思想內(nèi)涵和不拘一格的表現(xiàn)形式，為我們認(rèn)識(shí)動(dòng)畫本體和動(dòng)畫的存在價(jià)值指出了一個(gè)不同于主流（商業(yè)）動(dòng)畫的新方向。
   
薩格勒布學(xué)派的動(dòng)畫作品素以內(nèi)涵深刻且多元化而著稱。在該學(xué)派近30年的動(dòng)畫創(chuàng)作歷程中，最常出現(xiàn)、最為集中的一個(gè)人物形象是以“受難的小人物”為指代符號(hào)所表達(dá)出的內(nèi)涵。可以說，這一形象代表了30年來在 “冷戰(zhàn)”陰影中，為了保持自己的獨(dú)立與完整，而不惜以“個(gè)體對(duì)抗全體”、踽踽獨(dú)行的南斯拉夫人民的艱辛縮影。
   
詳細(xì)說來，薩格勒布學(xué)派應(yīng)該是發(fā)端于19世紀(jì)50年代，輝煌于19世紀(jì)60年代，于19世紀(jì)80年代后期漸漸淡出了國(guó)際動(dòng)畫界的舞臺(tái)。第二次世界大戰(zhàn)之后，以前代表社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的蘇聯(lián)和代表資本主義意識(shí)形態(tài)的美國(guó)為首，形成了東西世界的兩大陣營(yíng)，進(jìn)行了持續(xù)40年的經(jīng)濟(jì)與軍事對(duì)峙，這就是著名的“冷戰(zhàn)”時(shí)期。而薩格勒布學(xué)派正是在這個(gè)特定的歷史時(shí)期成長(zhǎng)、成熟、并且步入輝煌的。可以說，薩格勒布學(xué)派是應(yīng)“冷戰(zhàn)”這一歷史時(shí)勢(shì)而生的文化英雄。在當(dāng)時(shí)比起其它東歐國(guó)家的同行，南斯拉夫的電影人無疑有更多的機(jī)會(huì)在國(guó)際舞臺(tái)上展示了他們的作品，同時(shí)也擁有了更多的創(chuàng)作自由。而對(duì)于政治環(huán)境而言，藝術(shù)家們更關(guān)注各自的創(chuàng)作環(huán)境，而在這方面南斯拉夫也是具有自己獨(dú)特的藝術(shù)特色的。   

克羅地亞（Croatia）可能是前南斯拉夫最發(fā)達(dá)的州聯(lián)邦，在這里盡管也像其它各州一樣發(fā)展電影事業(yè)，但在它動(dòng)畫電影輝煌的藝術(shù)地位和歷史地位面前，其它電影形式都顯得黯然失色。

薩格勒布學(xué)派的成功，有很大一部分原因要?dú)w因于當(dāng)時(shí)薩格勒布獨(dú)特的動(dòng)畫制作環(huán)境。不妨讓我們來回顧一下。在薩格勒布動(dòng)畫制作業(yè)中，動(dòng)畫、描線、上色，以及其他輔助人員的職業(yè)性質(zhì)是固定的。他們都隸屬于某家電影制片廠。而導(dǎo)演、漫畫家、原畫、藝術(shù)指導(dǎo)等創(chuàng)作人員卻沒有固定的歸屬。他們是自由藝術(shù)家，可以隨個(gè)人意愿與任何一個(gè)新影片簽約，還可以參與到動(dòng)畫之外的藝術(shù)形式中去，如連環(huán)畫、諷刺畫、插圖、海報(bào)等不同藝術(shù)形式的創(chuàng)作。更為有趣的是，從一部動(dòng)畫片到另一部動(dòng)畫片，他們還會(huì)不時(shí)地變換職業(yè)角色，根據(jù)具體情況，他們可能是編劇，也可能是導(dǎo)演，還有可能是原畫、或藝術(shù)指導(dǎo)等等。在這樣的創(chuàng)作環(huán)境中，一支穩(wěn)定的技術(shù)輔助人員隊(duì)伍就有效保證了動(dòng)畫制作所需的基本技術(shù)的高水準(zhǔn)，而動(dòng)畫創(chuàng)作者的自由流動(dòng)則為他們的創(chuàng)作激情提供了實(shí)現(xiàn)的可能。
   
在不斷變換職業(yè)角色的創(chuàng)作過程中，動(dòng)畫家們需要經(jīng)常改變思維方式和工作方式，這種經(jīng)歷使得他們精通了動(dòng)畫制作的各個(gè)環(huán)節(jié)和各種技巧；并且在與不同藝術(shù)家的合作中，幫助創(chuàng)作者之間建立起了親密的關(guān)系，并且彼此影響。由于有機(jī)會(huì)參與動(dòng)畫以外多種媒體形式的創(chuàng)作，也使得動(dòng)畫家們能夠廣泛了解其它藝術(shù)形式的最新潮流，并能將其很快的運(yùn)用到動(dòng)畫藝術(shù)中去。
   
綜合了以上的種種原因，正當(dāng)全歐洲的動(dòng)畫都處在迪斯尼風(fēng)格的統(tǒng)治之下時(shí)，薩格勒布的動(dòng)畫藝術(shù)卻脫穎而出。因其為動(dòng)畫藝術(shù)樹立的全新美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)而彪炳史冊(cè)。