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　　理查德·羅杰斯：1933年出生于意大利佛羅倫薩，5歲時(shí)又回到家鄉(xiāng)英國(guó)定居。因?yàn)槭甯甘墙ㄖ�師、母親是藝術(shù)家，他從小就對(duì)設(shè)計(jì)有興趣，先后在倫敦AA建筑學(xué)院、美國(guó)耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。他的代表作包括巴黎蓬皮杜中心、倫敦勞合社、馬德里巴拉哈斯機(jī)場(chǎng)4號(hào)航站樓，目前在建的包括大英博物館國(guó)際會(huì)展中心及紐約世貿(mào)大廈3期等。

　　1985年，羅杰斯獲得英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)；1991年被封為爵士；1996年被封為終身貴族“河畔的羅杰斯男爵”（Baron Rogers of Riverside）。2006年在威尼斯雙年展上被授予“終身榮譽(yù)金獅獎(jiǎng)”。2007年獲得普利茲克獎(jiǎng)。

　　30多年前，當(dāng)英國(guó)建筑師理查德·羅杰斯（以下簡(jiǎn)稱羅杰斯）設(shè)計(jì)出巴黎蓬皮杜中心時(shí)，便注定了將躋身當(dāng)代杰出建筑師行列。2007年，普利茲克獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)把這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了他，但在建筑業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這已是個(gè)遲到的獎(jiǎng)勵(lì)。

巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心

　　上月，羅杰斯帶著他的成名作出現(xiàn)在首都博物館，在這個(gè)將展至11月18日的“從住宅到城市：羅杰斯建筑藝術(shù)”大型展覽中，他個(gè)人從業(yè)40多年來(lái)及其事務(wù)所最具代表性的建筑作品均得以展示。

　　與此同時(shí)，展覽期間還將有系列活動(dòng)向公眾介紹建筑學(xué)、深入了解建筑與公共區(qū)域間的關(guān)系，甚至有其事務(wù)所的建筑模型師手把手指導(dǎo)參與者利用專業(yè)可再生材料制作自己設(shè)計(jì)的模型。

　　在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)，羅杰斯并不認(rèn)為“中國(guó)成為了外國(guó)建筑師的試驗(yàn)場(chǎng)”，而且他誠(chéng)懇地表示，相比于追求形式，追求建筑質(zhì)量才是最重要的，“建筑并非一定要達(dá)到讓人驚嘆的地標(biāo)性結(jié)果。”

　　記者：新世紀(jì)以來(lái)，北京誕生了很多地標(biāo)性建筑，比如鳥巢、國(guó)家大劇院、央視新址……你怎么看這些外國(guó)大師在中國(guó)的作品？

羅杰斯：我對(duì)北京不是特別了解，對(duì)這些建筑也并不特別的清楚。不過(guò)，我覺得建筑并非一定要達(dá)到讓人驚嘆的地標(biāo)性結(jié)果。現(xiàn)在世界各地都興起造樓運(yùn)動(dòng)，很多樓建起來(lái)很快，質(zhì)量并不是很高，因?yàn)樘�注重形式了�?BR>
　　記者：有說(shuō)法認(rèn)為，中國(guó)已成為洋建筑師的試驗(yàn)場(chǎng)，而你們也有不少在中國(guó)的項(xiàng)目，你怎么看待這個(gè)說(shuō)法？

　　羅杰斯：不能說(shuō)中國(guó)成為了外國(guó)建筑師的試驗(yàn)場(chǎng)。現(xiàn)在我們所處的是全球化的社會(huì)，我也并不是民族主義者，是贊同全球化的。世界很多城市的建筑都是由非本地設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的，我覺得中國(guó)設(shè)計(jì)師在這方面也有能力，因?yàn)榻衲甑钠绽�茲克�?jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)呔褪侵袊?guó)建筑師（指王澍）。在現(xiàn)代化建筑方面，中國(guó)建筑師并不落后于外國(guó)建筑師。

　　應(yīng)該說(shuō)，從古自今，不同文明的對(duì)話和交流都能給我們帶來(lái)好處。倫敦也是在這20年里國(guó)際化程度得到了很大提高，為之做出貢獻(xiàn)的是來(lái)自全球的人。

　　記者：除了建筑師身份外，你還是位城市規(guī)劃師。你覺得中國(guó)大城市在發(fā)展中最缺的是什么？

　　羅杰斯：中國(guó)大城市最缺的是設(shè)計(jì)得好、管理得好的公共空間，適合大型人群規(guī)模的公共空間，人性化的公共空間。

　記者：那你能對(duì)北京的城市規(guī)劃提幾點(diǎn)意見嗎？

　　羅杰斯：這個(gè)需要很長(zhǎng)時(shí)間的研究，不過(guò)現(xiàn)在最直接的感受是：北京汽車太多，由此造成的危險(xiǎn)和污染都很大。

解讀代表作

　　巴黎蓬皮杜中心沒(méi)有宏大的門廳，管道設(shè)備、升降機(jī)和建筑結(jié)構(gòu)都是外露的。這個(gè)方案出來(lái)后的六年里幾乎沒(méi)獲過(guò)一次正面報(bào)道，但竣工后，贊譽(yù)卻越來(lái)越多。

　　羅杰斯：設(shè)計(jì)之初，我們希望公眾對(duì)其的體驗(yàn)?zāi)軓耐饷婢烷_始，每棟樓都能溝通，里面在做什么能像一本書一樣很容易看懂。我們希望它不是一個(gè)外表冷漠的紀(jì)念碑，而是人們活動(dòng)的空間。

　　一座建筑物的應(yīng)變能力是非常重要的，像文化中心內(nèi)，以前是圖書，但現(xiàn)在用電子媒介來(lái)替代，為了能適應(yīng)這些變化，最好是把空間設(shè)計(jì)得越大、越空越好。我們把電路布線、空調(diào)管道這些原本埋藏在地下的搬到了外邊，這座樓就靈活了不少。

　　另外，樓的壽命比較長(zhǎng)，而電梯這些設(shè)施壽命比較短，把管道設(shè)備、升降機(jī)等搬到外面，就是為了將這兩種東西區(qū)分開來(lái)。

　　當(dāng)時(shí)35歲以上的人都會(huì)討厭這個(gè)建筑，但當(dāng)蓬皮杜中心竣工，大門打開了，年輕人在外面排成長(zhǎng)龍時(shí)，大家又都喜歡這個(gè)建筑了。任何一種藝術(shù)形式都不能脫離時(shí)代背景，在繪畫、雕塑、服裝、技術(shù)、汽車設(shè)計(jì)等方面，當(dāng)時(shí)各方面都是現(xiàn)代化的趨勢(shì)，由此年輕人更容易喜歡上這個(gè)設(shè)計(jì)。時(shí)間長(zhǎng)了，就更好接受。

　　我比較喜歡的一句口語(yǔ)是：各種活動(dòng)重疊就能產(chǎn)生更多的興趣。蓬皮杜中心內(nèi)有各種活動(dòng)，這些活動(dòng)大家都能參與，窮人、富人都能參與。這會(huì)給市民帶來(lái)新的體驗(yàn)。

城市規(guī)劃原則

絕不做攤大餅城

　　1998年，羅杰斯被任命為英國(guó)政府“城市工作專題組”的負(fù)責(zé)人，負(fù)責(zé)就城市發(fā)展的可持續(xù)原理向英國(guó)規(guī)劃部門提出戰(zhàn)略性意見。他花了一年時(shí)間調(diào)研，半年時(shí)間撰寫。羅杰斯向我們介紹了他研究得出的主導(dǎo)城市規(guī)劃的幾大原則，他說(shuō)，以下原則放諸世界各大城市都適用：

●布局要緊湊，絕不能像攤大餅?zāi)菢硬粩嘞蛲庋由臁�無(wú)序蔓延，以洛杉磯為代表的攤大餅城市，能耗遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)布局比較緊湊的城市。

●城市擴(kuò)張前，應(yīng)重新利用一些閑置地皮。

●在發(fā)展中，要圍繞公共交通樞紐站來(lái)進(jìn)行。

●用松散的方式，把生活、工作、休閑不同功能結(jié)合在一起，做成多功能城市，而且不分貧富。今天的城市太傾向于孤立地劃分成不同的區(qū)域。

●公共空間的設(shè)計(jì)也起著舉足輕重的作用。