“通過建筑作品去教育群眾”
"當年的《人民日報》認為，建造者們正在拿封建時代的 “宮殿”、“廟宇”、“牌坊”、“佛塔”當藍本，制作各種虛夸的裝飾。"
在政治的約束之下，建筑的風格總是跟著政策的變動而搖擺。政權新建之初，建筑的風貌與現在并不相同。上世紀50年代，政治、經濟都在參仿蘇聯，建筑自然也概莫能外，蘇聯的內政與中蘇關系共同決定了中國的城市風貌。
斯大林時期，蘇聯建筑向著“復古的社會主義現實主義”急劇轉變。那些現代主義建筑則因不能給予人們“積極的文化和歷史聯想”而遭到抵制。1934 年，簡潔的蘇聯輕工業部大廈，被批判為“莫斯科的疤痕”，而同時竣工的莫霍夫大街住宅樓，則因采用文藝復興建筑風格的帕拉第奧巨柱式，大受贊美。
社會主義國家的建筑，最能“直接和明顯地肯定時代的偉大和美麗”，這是當時的主流聲音。
為了展示蘇聯社會主義建設的成就，1952年，中國開始建造“蘇聯展覽館”（現更名為“北京展覽館”）。
該建筑采用俄羅斯民族的傳統風格。中央大廳的正面高懸蘇聯國徽，其上聳立著87米高的鎦金塔，塔尖安裝巨大的紅色五角星。在陽光的照耀下，有著大量黃金的鎦金塔閃閃發光。
1953年，著名建筑師梁思成訪蘇歸國。他認為，是否包含民族形式，是階級立場問題。建筑，應以民族特性的形式與“充滿了資產階級意識的”美國式玻璃方匣子展開斗爭——在斯大林倡導“社會主義內容，民族形式”的建筑方針之前，還從未有人察覺方正的平頂屋是帝國主義建筑的代表。
“通過建筑作品去教育群眾，幫助他們前進�！绷核汲烧f。
于是，以中國宮殿和廟宇為基本范式的建筑在全國迅速鋪開。而大屋頂，則是“民族形式”中最普遍的一類。那些鋪設著琉璃瓦、以斗拱和飛檐形式示人的“大屋頂”，看上去雄偉壯觀——這適于新政權表達正統感與民族自豪。
不過，與現代主義建筑一樣，復古的“民族形式”也好景不長。蘇聯領導人的更迭又一次波及中國的建筑形態。1954年底，斯大林的建筑方針被新上臺的蘇共中央總書記赫魯曉夫否定了。
河南夏邑曹集鄉政府，模仿天安門也是地方建筑風潮。
從1955年開始，曾與資產階級意識進行斗爭的“大屋頂”，變成了奢侈浪費的典型。北京“四部一會”大樓（現今國家發改委）正中大屋頂的建材已經運到現場，卻不準使用，那些充滿民族風格的琉璃構件被毀棄在現場。
而地安門機關宿舍大樓的綠色門罩、斗拱和柱子上復雜的朱紅彩畫、門樓地面上鋪著的花崗巖亦被批評。“大樓不像是新的，而是從古老朝代遺留下來的剛剛經過粉刷的建筑一樣�！碑斈甑摹度嗣袢請蟆氛J為，建造者們正在拿封建時代的“宮殿”“廟宇”“牌坊”“佛塔”當藍本，制作各種虛夸的裝飾。官方將其定義為：“資產階級形式主義和復古主義傾向”——這是對“民族形式”式建筑的定性。
青島市政府大樓
青島市政府大樓。這種布局和形態，也是各地政府大樓的典型。
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