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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　圖2、3、空曠的畢爾巴鄂博物館。

　　蓋里的畢爾巴鄂博物館在1997年向公眾開放時，作了一個權威性的設計聲明，成為畢爾巴鄂著名的當代文化設施之一。但媒體的宣傳只有很短的生命力。為了有持久的影響力，一個地方必須不斷地改造自身，做到與時俱進。這個具有開創性的博物館的下一步，將是使它發展成一個突出的地方，不僅是以它們的建筑和藝術品，讓更多的人來參觀或體驗。

　　它需要成為這樣一個地點。人們自然地希望來游玩，以享受這里全部的體驗和一個令人驚奇的城市的活力。我們的評價是，畢爾巴鄂博物館沒有做到這一點。我們將它作為一個藝術品來贊揚，而不是作為一個吸引人的地點來贊揚。

　　設計師為何害怕不是他們的同類的人的評判。

　　我是蓋里的某些建筑的狂熱愛好者。我認為芝加哥的“千年公園”（Millennium Park）的普利茲克露天音樂廳（Pritzker Pavilion）是杰出的，是一個真正的標志性建筑。音樂廳的舞臺、擴大良好的聲音系統的、穿過一片巨大的草地和座位區的“格子棚”，真是太棒了！我認為這是蓋里的最精細的作品。

　　然而，標志性建筑的最大優點之一——這些新的和有時極好的建筑的令人注意的品質，在設計師、客戶和惟一的興趣是創造有吸引力的“紀念碑”的建筑推進人的手中，成為它的最大的缺點。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　圖2、3、空曠的畢爾巴鄂博物館。

　　太少的考慮是，在人們首次參觀之后，讓這些地方繼續吸引人們。由于這些建筑有許多是文化機構，它們的成功依靠灌輸一種公眾意識和它們的參觀者之間的聯系，但這是一種特別短視的戰略。以前的參觀者不會支付這些建筑物的各種開支和維護費用的賬單。

　　蓋里在德國杜塞爾多夫的3幢建筑物，顯示了沒有背景的建筑怎樣留下讓人驚奇的東西。杜塞爾多夫感到驕傲，他們增加了名氣，是他們，而不是上海，獲得了蓋里給他們的城市的祝福。但我們去參觀蓋里的作品，可能看到的也是門可羅雀的景象。

　　城市作為標志性建筑的“明星建筑師”和他們的資助人和欣賞他們的新聞記者想象物，是脫離普通市民對他們的社區的想象的世界。這就有助于解釋：今天的設計師為何很害怕不是他們的同類的任何人的評判。

　　我很清楚地記得今年夏天在“阿斯本理念節”（Aspen Ideas Festival）的情況，當時，我問弗蘭克·蓋里一個有禮貌的但直率的問題：為什么杰出的標志性建筑很少成為吸引人的公共場所。

　　蓋里拒絕回答這個問題，并且揮手讓我離開。這是一種傲慢的表現，知名新聞記者詹姆斯·法羅斯（James Fallows）將其與路易十四相比。

　　這次大會的主持人托馬斯·普利茲克（Thomas Pritzker）——普利茲克獎評審團的主席——也避開這個問題。一些人聽到這種提問之后鼓掌，他示意我坐下，然后這個年青的建筑師走到我的面前，對我說，我是大膽的、令人驚奇的。我認為我只是問了一個關于背景和場所的簡單問題，是一個常識性的問題，不需要多動腦筋。

　　我認為，這個簡單的問題，就應當由每一個設計師和每一個客戶提出來：“我們將用什么來保證設計和創造良好的公共空間，讓人們使用和享受？”總的說來，一個設計師避開這個問題，給這個職業和團體造成了巨大的傷害。好的設計的內涵，比進行“大膽的”、“創新的”美學表達要豐富得多。優秀的設計，應當幫助我們解決今天的世界遇到的重大的城市問題——從環境破壞到經濟衰退——到社會異化。當建筑師集中他們的全部才能于設計工作，用以制定他們最新的藝術聲明的時候，建筑遠未達到它的潛力。