易卜拉欣·馬哈馬(Ibrahim Mahama)雄心勃勃的設(shè)施揭示了移民、貿(mào)易和剝削的故事，這些故事往往被忽視。以Non-Orientable Nkansa為例，這是一堵由數(shù)百個木箱組成的墻，里面曾經(jīng)裝著他的祖國加納修鞋工人使用的工具。這些盒子通過談判和交流的過程收集起來，并在沒有支撐結(jié)構(gòu)的情況下精心組裝成一個里程碑式的作品，表達了獨立后社會的混亂，以及進步所必需的即興創(chuàng)作和協(xié)作精神。為了創(chuàng)作《一粒小麥》(1918 - 1945)，他從雅典附近的一個難民營收集了幾十架第二次世界大戰(zhàn)的急救擔(dān)架，并用來自西非的家用織物和煙熏魚紙將其中一些擔(dān)架重新伸直，有力地將戰(zhàn)時的苦難與殖民剝削進行了對比。他的“幽靈議會”(Parliament of Ghosts)是為2019年曼徹斯特國際藝術(shù)節(jié)(Manchester International Festival)而創(chuàng)建的，使用成排成排的加納鐵路(Ghana Railways)車廂座椅(建于英國殖民統(tǒng)治時期)，營造出一種失信的感覺;與此同時，白立方柏蒙西(White Cube Bermondsey)最近的一個裝置——“資本尸體”(Capital zombies)——匯集了100臺報廢的縫紉機，它們生銹了，但仍能正常工作，發(fā)出叮當(dāng)聲，以喚起被自動化推到邊緣的勞動力。最著名的是黃麻麻袋,構(gòu)成了他的藝術(shù)自早期:東南亞制造和進口加納運輸可可豆,他們最終被重用運輸食物和煤炭,積累標(biāo)志和污漬,見證了他們的旅程。通過將它們懸掛在一些重要的建筑上，包括阿克拉的瑪拉姆·杜都國家劇院、卡塞爾的托瓦什和米蘭的威尼斯門，他提升了一種卑微的材料，提醒我們文明的大廈是如何建立在大眾的基礎(chǔ)上的;在召集數(shù)百名合作者將麻袋編織進這些掛毯的過程中，他展示了簡單手勢產(chǎn)生巨大影響的能力。