他是一個愛“矯情”的人，但他又是一個善于和人相處的人；他是一個視創意如生命的人，但他又是一個做事有條理的人；他是一個能認清金錢與藝術、物質與精神的關系的人，同時又是一個能夠盡情享受生活的人。

韓家英，深圳有名的設計師。

設計師，而且有名，就不能不是一個矯情、較真、較勁的人，就不能不是一個時時處處留意自己的形象、自己的風格的人。

斜坐在他家寬敞的陽臺上，和他不著邊際地神侃到后半夜，抽了一大堆煙，喝了一大堆酒，誰也沒和誰矯情。可聊的都是他如何如何矯情的事。

矯情

認識韓家英是從認識韓家英家的客廳開始的。

在銀湖買了一棟靠山面湖左供右護，VERYNICE的大HOUSE，裝修花了一年多時間。他給房子設計了一種簡約的風格。每一種材料、每一盞燈、每一樣擺設都精挑細選。每一根線條都要絕對的直，否則就打掉重來。一只裝修隊就是被這樣一次又一次的返工給逼得逃之夭夭，還以為韓家英是在故意刁難他們。

“做設計的就是要矯情，如果抱著無所謂的態度肯定做不好這一行。”韓家英說。

韓家英1961年出生于天津，1982~1986年就讀于西安美術學院工藝系裝潢專業，其后任教于西北紡織工學院服裝設計系。1990年，韓家英南下深圳，任職深圳萬科企業影視部，后任萬科文化傳播有限公司設計總監。1993年成立深圳市韓家英設計有限公司。韓家英不斷推出重量級的平面設計作品，在國內外獲獎無數。康佳、創維、新大洲摩托車、北京東方銀座、萬科地產、香榭里花園、怡寶純凈水、雪花啤酒的廣告設計和產品包裝都是他的杰作。海報《溝通》、《天涯》雜志封面等作品的成功使他踏上了國內平面設計領域的顛峰，并獲得國際聲望。

過癮

韓家英指點著他的客廳，有點要矯情的意思了，“現在屋里擺的東西多了，就亂了。真正的簡約風格應該是留出很大的空間，只擺一樣千挑萬選的東西。不過那樣的空間不太像是給人住的，很難做到。”

韓家英最近又涉足電影這個行當，他為張元執導的電影《我愛你》和《綠茶》設計畫冊和海報。畫冊以電影為腳本，按照電影情節編輯，同時配以電影中男女主角的精彩對白，圖文結合，相得益彰。張元評價韓家英是“中國特別偉大的一個人。”

“別人可能認為我進電影圈是圖名，但我覺得就是想換一種藝術形式。平面是我的本行，以后也絕不會放棄，但是如果陷到本行里，天天就有做不完的事。現在的潮流就是各個領域都相互交融，相互碰撞，在邊緣激發出新的東西來。”

韓家英的設計公司現在運作得非常穩定，有了一大群長期合作的忠實客戶。他的事業蒸蒸日上，近年又在北京、上海、西安開了分公司。光是干眼前的事，就已經讓人覺得他是在“透支”了，可他就是踏實不下來，總是找一些能讓他過癮的東西來嘗試一下。

他把自己愿意做的事分為兩種，一種是大的項目，一種是不賺錢但是特別有意思的設計。他在后一種事情上投入的精力最多。

韓家英設計一期《天涯》天涯封面，只有兩千元的稿酬，但他卻從1997年開始，一直做到現在，每一期都絞盡腦汁。他說，做《天涯》不賺錢，但留給自己設計的空間很大，可以盡情發揮，因此樂此不疲。

韓家英從《天涯》上得到的回報無法用金錢來衡量。他得到了好幾個國外大獎，今年11月他將在法國舉行的個展，就是《天涯》。

韓家英說，錢是賺不完的，一個設計師的立身之本就是要做好的設計。當年走入設計這個行業，也沒想到會做這么多年，賺這么多錢，就是出于對這個職業的熱愛。

較勁

韓家英現在每個月除了料理深圳的公司外，還要到上海、北京去露露臉。除了搞創作，還要去和客戶溝通。

他說，經商其實不用很多技巧，只要堅定自己的信心，把事情做得最好，做得到位，就能成功。他很欣賞三宅一生說的一句話：“做我喜歡的東西，讓別人去接受。”他把這句話轉作“讓我做菜，你就得接受這個味。”他認為這樣的態度是從根本上考慮，從長遠考慮。只有干自己擅長的事，堅持專業精神，才能夠把東西做到極致。有很多設計師迫于生存，犧牲掉專業的東西，這樣就永遠沒有自己的風格。

韓家英認為創作有兩個要素：概念和技巧。有的是創造一種技巧，形式決定一切；而有的則是概念決定一切。不管哪一條，有一條能夠立起來，讓人眼前一亮，就算是成功的設計了。

韓家英拿出了一本由他設計排版的平面設計專業雜志，里面大膽的、反常規的排版組字層出不窮。他說，其實在設計的領域沒什么規矩，有的只是習慣。設計就是一個較勁的過程，和習慣較勁，發掘人本質的需求——人就是喜歡新的東西，喜歡新的體驗。

到位

韓家英剛剛去了一趟英國，參加那里的“設計和藝術指導（D＆AD）年會”。近來他一有機會就出去，參加展覽、交流，到各國游歷一番。

韓家英是一個很有條理的人，玩也要玩得明白。他每去一個地方前都會做足功課，弄清自己為什么去，去了干什么，還了解當地的歷史地理、風俗習慣，甚至天氣預報都要掌握。

這次去英國，韓家英就帶著幾個目的：聯系相關公司、了解行業發展、看倫敦泰晤士河兩岸的建筑……

韓家英是一個見到設計就眼睛放光的人，他每次出去都要拍一大摞照片，收集一大堆有型有款的玩意回來，連啤酒瓶蓋、菜單、火柴盒等都不放過。

平面設計的發源地在西方，韓家英之所以那么熱衷于出國，并不是錢多燒的，他是想取取經，找到中國設計、東方設計同真正的國際設計水準的差距，回來把自己的設計做得更加到位。

“做什么東西都要講究到位，半到位又不到位是最難受的。”

韓家英到了東京，就覺得香港的建筑不夠到位；到了歐洲，又覺得東京建筑差了點感覺。

韓家英自認他的設計受到日本的很多影響。他說，上個世紀50年代以前，日本的設計和中國的設計還是在一個水平線上。后來一位日本設計師從一個美軍的煙盒上看到了差距，從而引發了設計領域的一場革命，日本的設計從此崛起。60、70年代，隨著工業的發展，日本的設計也滲透到全世界。日本的設計已經轉換成為一種獨立的國際的語言，又反過來影響西方。那種簡約、清雅、干凈的風格，讓人一看就知道是日本的，同時又是國際的。而現在中國的多數設計還是“土特產”，轉換不成大家共享的東西。我們現在做的就是找到自己的根，再試圖讓它國際化。中國的設計需要一個轉換，能夠讓世界人接受。而我們最好的榜樣就是日本，因為兩國都使用漢字，文化的根是連著的。

“所以我一定要到西方去，參加他們的展覽，讓他們承認。我們的理想是讓中國的設計成為東方文化的代表。”

韓家英家里的書架滿滿當當。這些年，他一直有一個習慣，每晚睡覺前都看半小時書。每次出差，包里除了衣服牙刷以外，就是書了。每次上廁所也都拎著一本書。他讀得最多的是設計和歷史方面的書。讀書對他而言，是休閑，也是“補課”。他一回到家里，客廳里的音響就發出了動靜，他不能忍受在創作的時候沒有音樂。他現在最喜歡聽的是迷幻風格的電子音樂。

他在自家院子里種滿了花草樹木。他用自己種的桂花泡茶，招待客人。

他喜歡駕著他那輛寶馬X5到處飛奔，喜歡和朋友喝酒聊天……

他按自己的興趣像玩一樣去工作，他帶著設計的眼光去玩。

在他的眼睛里創意無所不在。空氣中也飄浮著靈感。