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黃孝達 輕舟 2000 水墨設色紙本 285×60cm 黃孝達的《輕舟》在近三米長的書幅上，以鳥瞰的角度，描繪輕舟在重巒疊障中的湍流順流而下。小舟的輕盈與群山的厚重形成強烈的對比。山石和輕舟的配置更形成獨特的層次感，反映藝術家在構圖章法上別具創(chuàng)意。 梁秋白 行草五言禪句 2001 水墨紙本 170×46cm 梁氏這幀《行草五言禪句》，以潤筆濃墨書寫，字體結構正奇相生，通篇疏朗緊密互為相襯，令整體書風別有一種靈動縱逸的氣韻。 郭瑛 黃小虎 2001 鉛筆及瓷磚泥布本 153×122cm 郭瑛的《黃小虎》以極簡單的物料及繪畫方式傳達"虎在心中"的內容意識。一筆一筆重復規(guī)律的繪畫及刻刮制造出來的質感，細意鋪排的疏密線條，純粹而直接的勾畫出活現觀者心中的"黃小虎"。 蘇慶強 中國人1－5 1996-2000 彩色照片.一組五幀 各90×90cm 蘇慶強的《中國人1－5》以寫實的手法捕捉中國尋常百姓的面貌。蘇氏以其敏銳的觸覺，把人物的影像凝固在經刻意選取的特定空間背景中，以最平實的手法敘述著過億人口中的個人故事。 周順強 棋 2001 木.一組二十一件 73×300×300cm 周順強的《棋》由象棋的棋子引發(fā)靈感，以生活中不同時期，不同事件所引發(fā)的感應為依。其中有對理想國的冀盼，有對社會暴力的感想，有男性的情意結及自我的反思等，表述著細膩的生活感受。 張煒詩 平衡III 2000 陶瓷 26×300×40cm 張煒詩的 作品《平衡III》以白皙的陶瓷薄片，長短不一的搭架在褐色滾圓的陶瓷上。陶片的扭曲增加了作品整體的律動感，同時亦增加其不穩(wěn)定的緊張狀態(tài)，表達了生活在資訊科技發(fā)達都市中人與人之間微妙而脆弱的關系。 曾建華 大小二事 2000 墨染陶板.一組兩件 各187×23×5cm 曾建華作品《大小二事》以漫畫揶揄嘻笑的手法表現日常生活中每天都要面對的切身問題。墨染陶板的厚重及設色的刻意古雅與輕松市井的題材，恰如其分的融合一體，讓人在這通俗與典雅的對衡間，找尋看待生活的另類角度。 許翠紅 ___ 2000 傘 104×207×119cm 許翠紅這件沒設標題的作品，以現成的花布傘經細意的縫合，消融了傘所應有的功能及形態(tài)，再現了一個不規(guī)則的有機立體。其獨特的選材及特異的造型予人無限的演繹空間。 洪強 與人構成的運動影像計劃 2001 數碼影像 洪強的《與人構成的運動影像計劃》共設計了五組不同主題的數碼影像。分別是人的動作、人的聲音、人的精神、人的能量及人的身體（吞食及生長）。通過選擇不同的影像組合，產生不同的效果。在觀看組合變化的過程中發(fā)覺看待自身的不同角度，打破人在慣性思維下對自身的了解。 梁美萍 咫尺天涯--旺角版 2001 信箱、電子感應器、錄音機、 環(huán)境訴求錄音、電線及電芯 梁美萍的《咫尺天涯--旺角版》收集了旺角區(qū)的信箱，又收錄了日常生活中不同的聲音，制作了這件裝置作品。在展場里，當觀眾靠近信箱，放在里面的感應器就會啟動錄音機，播放出預先收錄的人聲、車聲、切菜聲。吵架聲等等，讓觀者也仿佛置身于鬧市人際關系的縮影中，去思考在當今強大資訊的擠壓下，人與人之間聆聽的心靈溝通將何去何從。 |
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| 輕舟 2000 |
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| 行草五言禪句 2001 |
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| 黃小虎 2001 |
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| 棋 2001 |
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| 平衡III 2000 |
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| 大小二事 2000 |
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| ___ 2000 |
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| 與人構成的運動影像計劃 2001 |
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| 咫尺天涯--旺角版 2001 |
