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| 深圳室內設計師賀蕾：讓空間充滿女性遐思 |
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□ 女性設計師，面對社會沒有劣勢反而更有優勢
□ 從心靈層面開拓設計思路
□ 設計師須在生活中，時時觀察發現，處處汲取營養
賀蕾戴著一頂obbo的黑色圓頂小帽，長卷發從帽檐兩邊鉆出來，搭在肩膀上。大約近10年來，她給自己設定了這樣一個帽子女郎的形象，配合大眼睛和尖下巴，她就是自己的logo。
作為女性獨立設計師，10年來，堅持自己的“設計就是高度商業化的藝術”這一思路，反而將她襯托為一名個人風格相當突出的設計師，在剛剛出版的《賀蕾的柔性設計》一書中她寫道：“設計師的工作有點像輪盤賭，遇到的全是未知數，全憑設計師的直覺反應。”
■ 賀蕾編年史
深圳賀蕾企業形象設計有限公司負責人
1987年，畢業于四川師大外語學院
1994年，入職深圳萬科所屬SIMS國際企業服務公司，不久離開萬科開辦賀蕾設計工作室
1998年，于意大利佛羅倫薩ACADEMIA ITALIAN藝術學院研習室內設計
2000年，回國后創辦深圳賀蕾企業形象設計有限公司
2005年，出版《賀蕾的柔性設計》一書。
2005年6月，受聘于深圳市高等職業技術學院設計藝術學院
1
在佛羅倫薩開設計之門
賀蕾對設計的理解很簡單，也很復雜。她認為生活之中處處皆設計，甚至一個家庭主婦對晚餐菜肴的操辦，也是一個設計過程。這足見，設計的功能性的指導思想已經深深地植根在她的腦海里，設計即為生活所用。
這一點她大概從4歲就開始實踐了。繪畫的天賦讓她在喜愛的衣服上畫上喜愛的小貓圖案，再用針線把小貓的形象繡下來，穿出去招搖。從那時起，設計便在她的心底里打下堅實的實用性基礎。
少年時身體孱弱，常常要請病假在家，一本本地看書，用畫筆沒完沒了地涂涂抹抹。想象，把這個自幼愛畫畫的女孩子的空間全部填滿。直到有一天，這些埋伏了太久的身體里的“意”一下子全部爆發出來，外語學院畢業后，她終于“回”到了“設計”的懷抱。
但，設計并沒有給她好臉色看。雖然在深圳和北京的幾場服裝秀都算成功，還為她帶來了“青春型設計師”的美譽，1995年一次巴黎之行，卻讓她對繼續做服裝設計徹底絕望了。國外服裝工業的勃勃氣勢、對時裝發展的整體領悟力，都讓她在頃刻之間深受打擊。
1998年，她前往意大利，往歐洲古都佛羅倫薩、文藝復興的發祥地，尋找一些可能性。纖細的女性化、藝術化思維方式，骨子里的實用設計精神與歐洲古典文明遺留下來的貴族化細節生活，把她塞得滿滿的。那扇門就在那時悄悄打開了。
2000年，她回國后，將原先的工作室關掉，正式注冊成立了賀蕾企業形象設計有限公司，以獨立設計師身份，開始新的設計人生。
2
賦設計予性別意識
突然有一天，她見到人就開心地說：我覺得最近我開悟了。
知道她信佛多年，每天都會虔誠地參拜，并不以為然。但聽了她的講述，卻覺得開悟果然于她是一件非常愉悅的事情，她沉浸在那種喜悅里，把它傳遞出來，撒得到處都是，這種喜悅甚至傳染到了最近的作品里。
“一念悟，眾生皆佛；一念迷，佛即眾生。這也就是說，我們所有的修行，求神拜佛，最終應該修行的都是心。我們人出生后，教育、教化，其實真心都被蒙蔽了。佛就是幫我們覺悟的，幫我們開啟我們真正的‘自性’……”
懷著愉悅的心，會讓一個女人或說讓任何一個人，看起來都是那么有感染力。看慣了周圍的人每天愁苦無奈地面對生活的表情，看到這樣一個每天會心微笑的女人，讓人也不由跟著愉快起來。
她說，正是因為向佛多年，但最近的開悟的確讓她感覺很棒。連著兩周的加班加點，內心的輕松感讓她并不感到疲倦，而是時時都很享受這樣工作著的樂趣，連走路的腳步都有點踮踮地，企圖找到一個節奏，就跳起舞來。
她甚至忍不住把這些喜悅，一點點拆換成明快的顏色、線條、圖案，都擱在最近正在做的一個家居企業的整體VI改造里。
在她的作品集《賀蕾的柔性設計》一書的序言中，深圳著名的建筑評論家賀承軍這樣寫道：
“嫵媚的女人讓男人充滿遐想；外表柔弱但內里擁有堅實思想和信仰的女人讓男人們有些‘恐懼’。賀蕾欣賞美國小說《GONE WITH THE WIND》(《飄》)里郝斯嘉式的女性，這讓她的空間設計充滿著顛覆性的趣味。”
可以把這理解為一句男性主流社會里，一個男性專家對女性設計師感嘆式的高度贊賞。
■ 人物物本
帽子
賀蕾有很多帽子，起碼有七八十頂，但日常喜歡戴的，又無非那么幾頂而已。大概是從1993年第一次做時裝發布會的時候戴了一頂帽子之后，有人跟她提了“人物CI”導入這個概念，她的帽子就成了她標志性的東西，一直沿用至今。喜歡買帽子，成了她的一個偏執的愛好。
■ 五官五感
眼
賀蕾有一雙大眼睛，很歐式的雙眼皮。這雙眼睛在她的整個面部輪廓里，顯得尤為突出。她用這雙眼睛不停地觀察周遭的事物，也藉由這雙眼睛，發現出生活中的點滴靈感，運用在她的設計當中。當那些帶著完全女性視角的發現轉化為靈感，她的設計便凸顯為溫暖、和諧的平面或立體造型。
■ 人物話本
男人的設計，偏重空間，
我的設計，偏重細節
深圳雜志：怎么會對佛教的東西那么感興趣？
賀蕾：沒有什么特別的，只是個人的信仰。
深圳雜志：那么從佛教中，你獲得了什么？
賀蕾：我覺得體會最深的是，佛在心中。
深圳雜志：可以具體談談么？
賀蕾：大多數人信佛，都會去求神拜佛，但我認為那不是真正的信仰，而是功利的，希望從佛那里獲得。而《金剛經》中說：無我相、人相、壽者相、眾生相……是要我們不要有自私和分別之心，講求萬物平等、眾生平等。若人能達到無我的狀態，就會獲得佛喜。而菩提，其實就是覺悟之心。所有的修行，都是在修心，修煉到沒有貪、嗔、癡的境界。一旦到達這種境界，哪里還會有煩惱？！
深圳雜志：這些對你最大的幫助是什么？
賀蕾：我覺得透徹領會了之后，整個人的內心有種輕松感。
深圳雜志：那么對你的工作、事業有幫助么？
賀蕾：從1998年至今，我一直都在拜佛，有時候離開家出門的時候也會拜拜。佛經所說的道理也都明白，但遇事卻不是很想得開。而現在我覺得自己開悟了，就會對很多事情放開了、輕松了，對待生活和事物的看法就改變了。
深圳雜志：對你的設計方面呢？
賀蕾：心態平和輕松，是做任何事情的根本。有一個好的心態，對事物的理解就會不一樣，具體到設計作品上，沒有太多形式的表現，但是卻深深地影響我待人接物的態度和方式。我會更發自本心地更愉悅地去工作。
深圳雜志：你所理解的愉悅的設計應該是怎樣的？
賀蕾：愉悅的設計首先是以人為本的，所有的設計多圍繞著人的自然需求，更舒適、更溫和、更自然。
深圳雜志：能具體說說，你的狀態與其他設計師不同之處在哪里？
賀蕾：我幾乎沒有苦思冥想的狀態。當與客戶確認了之后，從不會坐下來苦苦思索該怎么做，還是會到處逛逛看看。我想最大的不同是，我把設計完全當作自己的喜好和生活的一部分，是一種興趣，是我熱愛的游戲。當我到處走到處看的時候，會把周遭的一切裝進腦子里。也可以說，我是隨時都在看，隨時在想，一旦用到的時候，它(靈感)就會從腦子里源源不絕地冒出來。
深圳雜志：無形的設計？
賀蕾：大約是吧。我不會為了設計而設計，為了干活而干活。實際上我很享受平時的觀察和聯想的過程，到需要的時候，就會很投入。
深圳雜志：你覺得作為女性設計師，又是一個獨立設計師，有哪些優勢和劣勢？
賀蕾：我沒感覺到劣勢，反而更有優勢。生活是多姿多彩的，男性的創造，大多偏于空間，裝飾性則不太注重，也就是說，美感的運用不被強調。而這是男性的“塊狀”思維方式所決定的。但女性更注重細節。尤其在家居設計這一方面。
深圳雜志：那是否意味著，女性在室內設計方面，更偏向家居設計呢？
賀蕾：也不完全如此，這只是一個比擬。也就是說，女性會對空間的感受與男性不同，所運用的表現手法也不同，自然出現完全不同氣質的效果。
深圳雜志：那么你在設計上形成目前的這種思路，是否因為你自1996年以后，一直是獨立設計師的身份？
賀蕾：對，一直我都是獨立面對客戶，做更多的溝通工作。
深圳雜志：“獨立”帶給你的好處是什么？
賀蕾：我想，是更社會化，同時也有更大的創意空間。獨立設計師隊伍在我們國內還不是非常成型。獨立設計師所面對的生存壓力更大，只有完全憑借自己的作品說話，獲得他人的認可。與客戶的溝通必須自己去做，相當于自己做自己的sales。
但從另一面看，這更有助于設計師對客戶要求的了解和把握，雙方可以更直接地表達各自的看法，溝通工作更徹底。在這個基礎上，設計師可以爭取到更大空間發揮自己。一旦在這個基礎上獲得認可，就會擁有絕對忠誠的客戶。
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