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| 20世紀(jì)最著名的50名設(shè)計(jì)師[五] |
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| 作者： 來(lái)源：中國(guó)設(shè)計(jì)之窗 ：
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尼佐里 (Macello Nizzoli,1887-1969)
尼佐里早年曾在帕爾瑪美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、藝術(shù)和圖形設(shè)計(jì)，作為一名畫(huà)家在1914年的新傾向展覽會(huì)上首次公開(kāi)露面。1923年，他的藝術(shù)裝飾風(fēng)格的絲綢圍巾在蒙扎雙年展上展出，兩年后又在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出。這一階段他也設(shè)計(jì)海報(bào)。后來(lái)尼佐里任職于奧利維蒂(Olivetti)公司。在他的參與下，奧利維蒂公司成立了意大利工業(yè)設(shè)計(jì)中心，幾乎每一個(gè)有名的工業(yè)設(shè)計(jì)師都為其工作過(guò)。1935年尼佐里為該公司設(shè)計(jì)的打字機(jī)奠定了現(xiàn)代手動(dòng)打字機(jī)的基礎(chǔ)，一直到60年代才被IBM公司的電動(dòng)球形字頭打字機(jī)所代。1936年，奧利維蒂公司聘請(qǐng)尼佐里全權(quán)負(fù)責(zé)公司全部產(chǎn)品設(shè)計(jì)，他還參與公司的廣告設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)，包括公司在米蘭總部大樓的設(shè)計(jì)，使公司體現(xiàn)出一種完美、統(tǒng)一的形象。1956年他為尼奇縫紉機(jī)公司設(shè)計(jì)迷里拉牌縫紉機(jī)，機(jī)身線條光滑、形態(tài)優(yōu)美，被譽(yù)為戰(zhàn)后意大利重建時(shí)期典型的工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品。
平尼法尼那 （Pininfarina，1893-1966）
平尼法尼那生于杜林，是11個(gè)孩子中最小的一個(gè)。小時(shí)候在兄長(zhǎng)的作坊干活，17歲時(shí)他就設(shè)計(jì)了菲亞特零號(hào)的車(chē)身。1920年，平尼法尼那來(lái)到底特律，但他拒絕了福特的工作邀請(qǐng)，返回了意大利。平尼法尼那曾參觀過(guò)福特汽車(chē)公司的流水裝配線，印象深刻，但是他認(rèn)為意大利應(yīng)該走一條不同的道路，一條是美國(guó)大批量生產(chǎn)廉價(jià)小汽車(chē)，目的市場(chǎng)是廣大的人民大眾，另外一個(gè)是高檔的汽車(chē)，只小批量生產(chǎn)，保持高價(jià)位，保持意大利傳統(tǒng)的馬車(chē)制作方法，汽車(chē)是半手工的。戰(zhàn)后，他開(kāi)設(shè)了自己的汽車(chē)工廠，設(shè)計(jì)與生產(chǎn)高級(jí)小汽車(chē)。希望能夠在菲亞特的美國(guó)式大批量生產(chǎn)之外開(kāi)辟一條新的生產(chǎn)線。1947年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出的平尼法尼那設(shè)計(jì)的西西塔里202小汽車(chē)，被譽(yù)為流動(dòng)的雕塑。1951年，美國(guó)納什公司要求平尼法尼那設(shè)計(jì)多款小汽車(chē)，這是美國(guó)的汽車(chē)公司第一次聘請(qǐng)歐洲設(shè)計(jì)師。平尼法尼那去世后，他的兒子薩吉奧繼承父業(yè)，設(shè)計(jì)了一系列的法拉利跑車(chē)，成為意大利工業(yè)設(shè)計(jì)的代表之作，享譽(yù)全球。
威爾德（Henry Van de Velde,1863-1957）
威爾德是比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)教育家，他在德國(guó)活動(dòng)比在本國(guó)更有影響，并一度成為德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學(xué)畫(huà)。1891年起他在莫里斯影響下轉(zhuǎn)建筑設(shè)計(jì)。他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，為尋求非裝飾形式提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運(yùn)用材料，合理地應(yīng)用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國(guó)慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦工業(yè)藝術(shù)裝飾營(yíng)造工場(chǎng)，依靠藝術(shù)家與手工藝人的合作，開(kāi)展設(shè)計(jì)制作。1900年他應(yīng)邀任魏瑪大公的顧問(wèn)。1906年起，由他主辦了魏瑪市立工藝學(xué)校（包豪斯的前身）。他還是個(gè)設(shè)計(jì)理論家和教育家，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來(lái)自一個(gè)唯一的源泉，即理性。但另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來(lái)的限制，在1914年德意志制造聯(lián)盟的年會(huì)上抵制穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張。這場(chǎng)爭(zhēng)論事實(shí)上代表了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)德國(guó)設(shè)計(jì)美學(xué)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。最后穆特休斯不得不屈服，這也說(shuō)明了他在德國(guó)設(shè)計(jì)界的影響力。
漢寧森（Poul Henningsen, 1894-1967）
漢寧森是丹麥著名設(shè)計(jì)師，出生于奧德拉普，被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計(jì)理論家，他曾在哥本哈根的技術(shù)學(xué)校和丹麥科技學(xué)院學(xué)習(xí)。1920年，漢寧森成為哥本哈根市獨(dú)立建筑師，在那昌，他成功地設(shè)計(jì)了幾幢住宅、工廠和兩個(gè)劇院的室內(nèi)。除此之外，他還為幾家報(bào)紙和期刊撰寫(xiě)文章，為劇院編寫(xiě)滑稽劇、創(chuàng)作詩(shī)歌。由他的文字作品可以看出，他還是一名犀利的社會(huì)和建筑批評(píng)家。
漢寧森的成名作是他于1924年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出。獲得很高評(píng)價(jià)，并摘取金牌，這種燈具獲得巴黎燈的美譽(yù)。漢寧森的一生都保持了巴黎燈的精妙設(shè)計(jì)原則。這種燈具后來(lái)發(fā)展成為極為成功的PH系列燈具，至今暢銷(xiāo)不衰。PH燈具的重要特征是：1）所有光線都經(jīng)過(guò)至少一次反射才到達(dá)工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；2）并且無(wú)論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；3）對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色。4）減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，避免室內(nèi)照明的反差過(guò)強(qiáng)。這類(lèi)燈具不僅具有極高的美學(xué)價(jià)值，而且因?yàn)樗莵?lái)自于照明的科學(xué)原理，而不是由于任何附加的裝飾，因而使用效果非常好，體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的鮮明特色。
維納（Hans Wegner ，1914- ）
維納出生于安徒生的故鄉(xiāng)歐登塞，畢業(yè)于哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)校，是丹麥乃至世界上20世紀(jì)最偉大的家具設(shè)計(jì)師之一。他與其他丹麥家具設(shè)計(jì)師一樣，本身就是手藝高超的細(xì)木工，因而對(duì)家具的材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和工藝有深入的了解。這正是他成功的基礎(chǔ)。1946-1953年和1938-1942年，他分別在雅各布森和莫勒的建筑師事務(wù)所擔(dān)任家具設(shè)計(jì)師。1943年，他與莫根森合作創(chuàng)立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，在他漫長(zhǎng)的設(shè)計(jì)生涯中，最有名的設(shè)計(jì)量1949年設(shè)計(jì)的名為椅（The Chair）的扶手椅，它使得維納的設(shè)計(jì)走向世界，也成了丹麥家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，他的設(shè)計(jì)很少有生硬的棱角，轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親近之感。椅的設(shè)計(jì)就是如此，擁有流暢優(yōu)美的線條，精致的細(xì)部處理和高雅質(zhì)樸的造型。這種椅迄今仍頗受青睞，成為世界上被模仿得最多的設(shè)計(jì)作品之一。維納早年潛心研究中國(guó)家具，1945年設(shè)計(jì)的系列中國(guó)椅就吸取了中國(guó)明代椅的精華，1947年他設(shè)計(jì)的孔雀椅被放置在聯(lián)合國(guó)大廈。維納是一位不知疲倦的設(shè)計(jì)師，一生作品累累。他1959年被倫敦皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)授予皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師榮譽(yù)稱號(hào)。
沙遜（Sixten Sason， 1912-1967）
沙遜是瑞典著名設(shè)計(jì)師，出身于雕刻世家。70年代在巴黎的瑞典藝術(shù)家協(xié)會(huì)學(xué)習(xí)藝術(shù)，象很多工業(yè)設(shè)計(jì)師一樣，他開(kāi)始學(xué)習(xí)純藝術(shù)，后來(lái)成為一名工程師。這樣的經(jīng)歷使他能將美學(xué)處理與技術(shù)上的要求結(jié)合起來(lái)，1955年，沙遜與沙巴公司建立了工作關(guān)系，負(fù)責(zé)該公司小汽車(chē)的外觀與內(nèi)部設(shè)計(jì)，1945年他設(shè)計(jì)一款流線型小汽車(chē)，擁有飛行器般優(yōu)美的空氣動(dòng)力學(xué)線條。1960年他設(shè)計(jì)了著名的99沙龍車(chē)，在他逝世后不久投產(chǎn)，這一設(shè)計(jì)采用了當(dāng)時(shí)非常先進(jìn)的楔形車(chē)身，將外形優(yōu)美的比例與舒適、操作方便完美地結(jié)合起來(lái)。
二戰(zhàn)后沙遜成立了名為自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，并迅速贏得瑞典先鋒工業(yè)設(shè)計(jì)師的贊譽(yù)，他的著名設(shè)計(jì)包括為胡斯奎納公司設(shè)計(jì)的家用設(shè)備及電動(dòng)工具和為伊萊克斯公司設(shè)計(jì)的真空吸塵器等，為ASJ公司設(shè)計(jì)了巴士、火車(chē)機(jī)車(chē)等。他還是哈斯攝影器材模數(shù)系列的設(shè)計(jì)顧問(wèn)。他設(shè)計(jì)的著名的SLR相機(jī)于1940年推出，在后來(lái)的幾十年內(nèi)一直保持外觀的不變。
沙遜在繪畫(huà)和工程技術(shù)方面的高超技巧使他能夠設(shè)計(jì)出極富技術(shù)先進(jìn)性和革新思想的優(yōu)秀設(shè)計(jì)，他從30年代美國(guó)流線設(shè)計(jì)中吸取了營(yíng)養(yǎng)，設(shè)計(jì)中的造型語(yǔ)言極富現(xiàn)代氣息。
雅各布森（Arne Jacobsen, 1902-1971 ）
雅各布森是丹麥著名建筑師、設(shè)計(jì)師，出生于哥本哈根，最初在哥本哈根技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)泥瓦匠技術(shù)，而后進(jìn)入丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1927年畢業(yè)，此后的三年里，在一家建筑師事務(wù)所工作，1930年開(kāi)辦自己的建筑師事務(wù)所。受現(xiàn)代主義的影響，他在實(shí)踐中以材料性能和工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程為設(shè)計(jì)主導(dǎo)，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。將冰冷刻板的功能主義變成了精練而雅致的形式，新現(xiàn)代主義的代表人物之一，這也正是丹麥設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。他的作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的推敲，以達(dá)到整體的完美。他把家具、陳設(shè)、地板、墻紙、照明燈具和門(mén)窗等的細(xì)部看成與建筑總體和外觀設(shè)計(jì)一樣重要。他的大多數(shù)設(shè)計(jì)都是為特定的建筑而作的，因而與室內(nèi)環(huán)境渾然一體。雅各布森在50年代設(shè)計(jì)了三種經(jīng)典的椅子，1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的蟻椅、1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的天鵝椅和蛋椅，這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的，具有雕塑般的美感。他的杰出建筑設(shè)計(jì)作品有1960-1963年設(shè)計(jì)的牛津大學(xué)凱瑟琳學(xué)院，1956-1961年設(shè)計(jì)的哥本哈根斯堪的納維亞航空公司旅館等。
雅各布森在60年代設(shè)計(jì)了筒系列餐具，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、有力的形式并使用工業(yè)化的材料，使作品富有高雅的現(xiàn)代感，成為丹麥60年代工業(yè)設(shè)計(jì)的杰出代表。
雅各布森1971年3月24日在哥本哈根去世。
彥森（Jacob Jensen ，1926- ）
彥森是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，出生于哥本哈根，1942年起他在其父親的公司里當(dāng)室內(nèi)裝飾工，1948-1951年在哥本哈根實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在設(shè)計(jì)師事務(wù)所工作，1959年到芝加哥伊利諾伊大學(xué)教授工業(yè)設(shè)計(jì)，1961年在哥本哈根開(kāi)辦了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，1963年開(kāi)始為B&O公司進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)，直到1993年B&O公司幾乎所有的視聽(tīng)產(chǎn)品都出自彥森之手。他的設(shè)計(jì)趨向硬邊藝術(shù)風(fēng)格，采用拉毛不銹鋼和塑料等工業(yè)材料制作機(jī)身，造型十分簡(jiǎn)潔高雅，且操作簡(jiǎn)易，將B&O的視聽(tīng)產(chǎn)品推向了國(guó)際市場(chǎng)的最高層次。此外，1979-1986年他還為丹麥J.P.集團(tuán)設(shè)計(jì)了著名的Logicar，1984年開(kāi)始丹麥Max Rene公司設(shè)計(jì)手表，飾物和小汽車(chē)等，1991-1993年為德國(guó)Gaggenau公司設(shè)計(jì)了系列廚房設(shè)備，他的設(shè)計(jì)保持著簡(jiǎn)潔、高雅、明快的一貫風(fēng)格，給國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)界吹入了一股清新的風(fēng)氣。
潘頓 （Verner Panton,1926-1998）
潘頓是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，1947-1951在丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，曾在雅各布森的事務(wù)所工作過(guò)，后定居瑞士巴塞爾。潘頓在探索新材料的設(shè)計(jì)潛力的過(guò)程中創(chuàng)造出許多富有表現(xiàn)力的作品，頗有影響。從50年代末起，他就開(kāi)始了對(duì)玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料的試驗(yàn)研究。60年代，他與美國(guó)米勒公司合作進(jìn)行整體成型玻璃纖維增強(qiáng)塑料椅的研制工作，于1968年定型。這種椅可一次模壓成型，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，至今仍享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘頓還長(zhǎng)于利用新材料來(lái)設(shè)計(jì)燈具，如1970年設(shè)計(jì)的潘特拉燈具，1975年用有機(jī)玻璃設(shè)計(jì)的VP球形吊燈。同時(shí)，他還是一位色彩大師，他發(fā)展的所謂平行色彩理論，即通過(guò)幾何圖案，將色譜中相互靠近的顏色融為一體，為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ)。
阿爾托 (Alvar Aalto，1898-1976)
阿爾托是芬蘭著名工業(yè)設(shè)計(jì)師、建筑師。1916-1921年在林德格軍事學(xué)校和赫爾辛基技術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。1921-1925年間在瑞典、芬蘭等地從事建筑、規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具、燈具、染織、玻璃以及展示設(shè)計(jì)等工作。1946-1948年，任麻薩諸塞理工學(xué)院建筑學(xué)教授。1955年成為芬蘭科學(xué)院院士。自1957年起先后獲得英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、瑞典、墨西哥、意大利諸國(guó)授予的建筑金質(zhì)獎(jiǎng)。阿爾托的設(shè)計(jì)思想曾受北歐新古典主義的影響，但他的作品并不是舊形式的再現(xiàn)，而是應(yīng)用當(dāng)?shù)夭牧希Y(jié)合現(xiàn)代工業(yè)精神與波羅的海地區(qū)傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新。特別有創(chuàng)見(jiàn)的是他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成型的膠合板來(lái)生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具，已成為國(guó)際上馳名的芬蘭產(chǎn)品。1947年，他提出的Y型和三條腿的坐凳，改變了四條腿的模式，是對(duì)傳統(tǒng)家具的一個(gè)突破。在玻璃制品上，他同樣采用了有機(jī)的形態(tài)造型，使他的產(chǎn)品設(shè)計(jì)有一種溫馨、人文的情調(diào)。對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)上所謂的功能,他認(rèn)為那主要是從技術(shù)角度來(lái)考慮的,他所強(qiáng)調(diào)的是側(cè)重于生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)性。相對(duì)地說(shuō)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的最新課題如何使合理的方法突破技術(shù)范疇而進(jìn)入人文與心理的領(lǐng)域。阿爾托在工業(yè)設(shè)計(jì)上這種軟處理揭示出50年代有機(jī)現(xiàn)代主義的基本特征。
威卡拉（Tapio Wirkkala ，1915-1985）
威卡拉是芬蘭著名設(shè)計(jì)師，出生于赫爾辛基。1933-1936年在赫爾辛基工藝學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑，1947年開(kāi)始為卡胡拉-里塔拉玻璃器皿公司進(jìn)行設(shè)計(jì)。他的成名作是1946年設(shè)計(jì)的坎塔瑞麗花瓶，以液體般流動(dòng)的優(yōu)美線條構(gòu)成一個(gè)蘑菇形的造型。1951年他的樹(shù)葉和苔蘚碗達(dá)到了一個(gè)新的境界，體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)玻璃工藝基礎(chǔ)上取得了一種全新的視覺(jué)效果。1961年他成為英國(guó)皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)的名譽(yù)會(huì)員，1964年獲得倫敦皇家設(shè)計(jì)師頭銜。1959年起開(kāi)始為意大利維尼尼公司設(shè)計(jì)玻璃制品。威卡拉是戰(zhàn)后最杰出的國(guó)際設(shè)計(jì)改革家之一，他滄桑的臉，狂放的頭發(fā)和胡子，代表了倍受大自然因素影響的芬蘭設(shè)計(jì)，他無(wú)愧為有機(jī)現(xiàn)代主義最重要的代表之一，他每年都花費(fèi)大量時(shí)間到拉普蘭島北部感受拉普蘭文化，他赫赫有名的抽象設(shè)計(jì)，無(wú)論是玻璃器皿、家具、珠寶，還是餐具，都反映了拉普蘭島動(dòng)人的美麗風(fēng)景和傳統(tǒng)攔普蘭文化的精髓。他的著名作品樹(shù)葉形木托盤(pán)就是有機(jī)現(xiàn)代主義的典型代表。他對(duì)于設(shè)計(jì)孜孜不倦，不斷追求完美，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品層出不窮。
威卡拉1985年5月19日在赫爾辛逝世。
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