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| 荷蘭建筑師雅科布·凡·路易斯訪談 |
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南京的“懸宮”酒店模型
越來越多的歐洲建筑師飛到了中國，來自荷蘭的“MVRDV建筑三人組”只是其中之一，他們在中國追逐著“更多的可能性”
談及中國的建筑情勢，雅科布·凡·路易斯慣用的詞匯是“刺激”、“興奮”。畢竟，兩年多以前，荷蘭建筑師庫哈斯設計的CCTV新大樓曾經在建筑界內外引起強烈爭議。
步庫哈斯的后塵，雅科布·凡·路易斯所在的荷蘭MVRDV建筑三人組來到了中國。日前，他們在上海外灘三號滬申畫廊推出了《MVRDV建筑概念展》，展示了MVRDV在北京、柳州、南京、天津等6個城市的建筑提案。
這6個城市的展覽模型匯集在一起，如同一個烏托邦般的城市：“遠離匱乏。遠離分隔。遠離悲觀主義和保守主義。一個不僅僅從前方，而且從后、左、右延伸，從上至下膨脹的城市。純粹的深度。三維城市。一個無盡空間的自由落體。”
MVRDV的設計方案大多充滿了豐富的想象力，盡管只有四分之一的建筑會被最后建成，但并不影響他們不斷地實驗，“建筑物不是最終的目標”。他們在中國的項目也經過了從拒斥到接受的過程。MVRDV在中國的6個項目中，南京第壹區的項目由雅科布·凡·路易斯主持設計。第壹區是一個完整的區域，將建有UME國際影院、書城、設計工場、圖書連鎖超市和“懸宮”式五星級酒店。
眼前的雅科布·凡·路易斯，外形酷似他的同胞、著名球星范尼斯特魯伊，他個子很高，臉很長，目光炯炯，英氣逼人。
在南京，他讓酒店“飛”起來
記者：我在南京看了你做的第壹區，我非常驚奇在中國會出現這么前衛大膽的建筑。不知道當時你是如何讓業主接受你的想法的？
雅科布：我們現在在中國有6個項目，每個項目都有不一樣的做法。但中國業主們都有一個共同點，那就是要求獨一無二的風格。
至于南京的項目，它本身有自己獨特的個性，與它周邊的建筑物非常不同。在南京項目上，業主對設計并沒有太多的意見，給予了我們很大的創作空間。
南京項目原本有一個日本建筑師浜野安宏參與其中，擔任我們和中國業主的中間聯系人。沒想到，后來這個項目變成了日本建筑師、中國建筑師和我們之間的競賽。我們3個單位按照3個分區來分工，每個單位負責一個區域。
中國業主對我們的計劃評價很高，最后說：“不如由你們負責全部吧！”因此，其他兩個單位的計劃就被略過了。那是一塊離市中心較遠的地域，建筑不必特別考慮與周邊的環境的關系。所以我們有機會使商業建筑區、藝術孵化中心和懸宮酒店這3個區分別呈現出了自己的個性。
記者：第壹區的項目中，你給五星級酒店做了一個懸空的設計，這樣的設計要多花好多錢，你又是怎樣說服業主的？
雅科布：跟業主討論想要一個什么樣的酒店的時候，我們提出，該地區遠離市中心，周圍也沒有壯麗的自然景觀，因此我們必須把酒店本身設計得有趣一點，以便吸引客人。我們朝著這個方向去想，便得出把酒店升高這個意念。
為了讓酒店的內部設計也足夠有趣，我們也下了很多功夫。
整個過程我們都以中國人的工作節奏來進行，非常地快，僅花了半年的時間就完成了設計部分。為了趕上在南京舉行的全運會，完工日期已經限定好了。
記者：可是這樣的設計成本昂貴，至少要多出上千萬的投入，錢的部分是怎樣解決的？
雅科布：其實問題并不大。首先是業主希望得到一個設計上比較“刺激”的酒店，所以他接受了。另外，懸空的部分只是整個項目中一個面積較小的部分，財政方面亦然，接受起來并不困難。
記者：可是要把酒店懸空升起，支撐部分會變得不實用，業主一般都會很頭痛。
雅科布：我們的設計還是相當實用的：那部分是酒店房間通向其他地方的一個渠道，架空層的開放空間則是一個公眾場所，可以舉辦各種活動，比如雕塑展覽、美術展覽等等。另外，在架空的建筑里面，無論是從下往上看，還是從上往下看，感覺都會很壯觀，它能夠營造一種注意力。
記者：這個項目在你所有作品當中可以排在什么位置上？是非常滿意還是一般？
雅科布：與中國方面的合作，我覺得是不錯的，我也很希望它將會是一個成功的項目。但最后的成果會是怎樣，我不知道。它可能會很優秀，也可能會很一般，這是取決于中國方面如何去建造它，我覺得我們可以控制的細節并不多。
其實在不同的國家工作，就會遇上不同的合作伙伴，就要用不同方法做事。比如在日本，我們在細節上的控制權就很大，而荷蘭、西班牙等國家與日本就相當不同。假如在每一個地方都用同樣的工作方法，那只會自找麻煩。
“飛”在中國，沒那么簡單
記者：MVRDV目前在中國的北京、柳州、南京、天津都有項目，你們是怎么來到中國的？
雅科布：能夠來到中國實在是一個很刺激的事件。這里發生著很多的新鮮事情，而我們帶著自己的意念參與其中，無論對中國或者是對我們，這其中的好處都是不言而喻的。我們希望自己能夠讓這里的每個城市都不一樣，讓每個地方都有自己的性格，都很吸引人。
具體地講，吸引我們來中國的，首先是文化的反差；其次是中國可以容納大規模的建筑，這一點在歐洲是比較難實行的；另外中國快速的工作節奏也很有趣，這使我們可以用較短的時間完成較大的項目。要知道，一個建筑師一生做不了多少項目，有些項目從設計到完工可能要花上七八年的時間。在中國，我們有更多的可能性，可以做出更多東西。
當然，這種速度也會使我們產生一些擔心，那就是對于質量的控制。身處中國，我們愿意嘗試在中國范式下，實現自己的想法。
記者：除此之外，你來中國工作的原動力是否是為了金錢？
雅科布：哈哈，也不可以說是為了金錢。金錢是重要的，我們畢竟要努力讓公司發展起來。
金錢之外的東西，比如成就感，對我是非常重要的。我們在西班牙馬德里設計的“?望臺”，就成了當地的地標。看到人們喜歡它，城市歡迎它，作為建筑師，那種感覺是非常好的。
記者：你第一次來到中國是因為什么機緣？
雅科布：我第一次來到中國是在1996年，是跟隨一個由政府資助的建筑師考察團來的。當時我們到了廣州、深圳，可是并沒有去北京或上海。
我們接手的第一個項目是上海的一個設計，但最后沒有達成協議，因為我們配合不了他們的做法，我只能說很抱歉。現在它已經建成了，那是一間在新天地的商店。那間商店的設計與我們的預想完全不同。可以說，這是我在中國上的第一課。
記者：你對中國建筑的印象如何？
雅科布：其實我對中國建筑的認識并不多。在上海，我覺得大部分的高樓大廈都是堆積在一起的，獨立形成自己風格的建筑物不多。至于北京，建筑的空間感就較大一些。中國的其他很多城市，比如南京，都在以超快的速度改變，快得既讓人覺得刺激，又讓人感到可怕。
記者：為什么會是可怕？
雅科布：因為你很難想象未來。這樣的快速發展，前景是好是壞？如何保證質量？最終，城市成功消化了這些轉變，還是變成了一個惡夢？
我第一次親眼看見浦東的時候，覺得很刺激。作為一個外國人，覺得上海真的很不錯。不過，當我親身走到那里的時候，卻又覺得不怎么樣。浦東的建筑似乎都只適合遠觀，而不宜走近。金茂大廈就是這樣，從它的頂層往下看，我覺得很棒；當我走到街上再看它，就覺得它很不吸引人了。
我覺得這方面大有可為：不要只考慮建筑物的空中輪廓，還要考慮在建筑物鄰近的地方應該放些什么。
記者：對于上海的城市總體規劃，你如何評價？
雅科布：上海的很多東西可能都是在短時間決定并完成的。想要徹底改善城市的規劃素質，可能還需要幾代人的時間。其實這個城市很多部分都蠻吸引人的，浦東的發展已是一個成功的開始，下一步應該做的，就是要把它變得更吸引人。
記者：你對中國的認識并不是很多，可是MVRDV在中國卻有這么多建筑項目，你是怎樣把握這中間的矛盾的？
雅科布：我們一開始就要在中國到處看看，取得第一印象。這就已經足夠我們去反應了，很多事情其實并不需要了如指掌之后才能行動。
不過，我們同時也在一步一步地了解中國建筑，比如舊時代的建筑。
記者：我們知道，紐約實際上是由荷蘭人發現和規劃建設的，荷蘭的建筑師到底有什么獨特之處？
雅科布：荷蘭建筑師的獨特之處，在于他能夠把抽象的意念呈現在建筑物上，展現出一種獨特的現實性。荷蘭建筑師，往往不甘于用平凡方法解決問題，不喜歡復制，追求原創精神，而且希望建筑可以和城市協調發展。
記者：荷蘭建筑的傳統性與荷蘭的歷史和文化因素有關嗎？
雅科布：事實上，荷蘭建筑大部分都較保守，像中國一樣，只有小部分是較大膽的。有些人說那可以歸咎于新教，與新教對生命的看法有關。
不過，我想這很難獲得實證，更難以說服他人。
人物小傳：
雅科布·凡·路易斯本來是讀生物化學的，學著學著他開始無法忍受，因為這個專業常常把人困在實驗室里，根本就沒有接觸社會的機會。后來他拿出一年時間，嘗試學習美術。一年的學習使他下定決心，不再回頭，于是就做了建筑師。
來中國之前，雅科布·凡·路易斯在歐洲已經算是功成名就了。1991年，他與威尼·馬斯、納瑟理·德·福瑞斯組建了MVRDV建筑三人組。他們為大眾廣播司總部所設計的VPRO和阿姆斯特丹老人院所設計的Wozoco等項目，讓他們成為年輕一代建筑師中的佼佼者。
雅科布·凡·路易斯
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