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| “深圳設計之旅”之九：2002展 火爆與反思 |
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這次大賽標志著平面設計的火種已遍地生花
深圳人對設計的情結總是無法釋懷。在相對沉寂了六年之后，一場規模空前的平面設計賽事又在這個城市鋪開——2002,《第二屆華人平面設計大賽》，再一次將內地和香港、臺灣、澳門以及旅居海外的華人設計師匯集在一起；他們似乎等得太久了，壓抑的激情再次爆發，如火山的熔漿，一瀉千里。
本次大賽共收到海內外專業組織與個人交寄的作品一萬三千余件，經初評入選作品二千余件，超過了兩屆《平面設計在中國》和《首屆華人平面設計大賽》作品征集數量的總和！尤其是內地的設計師群體，在短短六年中，不僅隊伍迅速澎脹，作品的整體水平也有了快速的提升。如果說十年前的《92’平面設計在中國》是少數精英的集體宣言，是拓荒者的播種期，現在他們應該欣喜地看到，平面設計的火種早已薪火相傳，遍地生花。
《第二屆華人平面設計大賽》仍是由中國工業設計協會主辦，由關山月美術館、深圳僑報和臺灣、香港、澳門的設計師協會協辦；深圳職業技術學院和深圳工業設計協會聯合承辦了該賽事。這也是首家由地方性高等院校出資承辦的國家級專業設計大賽，學院的藝術與設計學部抽調專業骨干具體組織大賽實施。來自港、澳、臺和內地的設計師組織，和包括中央美院、清華美院、中國美院、廣州美院、西安美院、南京藝術學院、江南大學設計學院等知名院校在內的眾多高校設計學院（系）的負責人，組成了規模龐大的顧問委員會，他們的鼎力支持確保了大賽的普及性和參賽作品的專業水準。
由于參賽作品數量巨大，種類繁多，為減輕評審工作負荷，組委會不得不將大賽分為初評和終評二個階段，初評委以深圳資深的設計師為主，由李紅兵、李漁、黃炯青、杜華林、張達利、莊玉君、周焰、張建民、畢學峰、胡川妮和周林一共十一人組成。初評委從一萬余件參賽作品中選出入圍作品二千余件，再由終評委予以評獎。大賽組委會邀請了七位終評委：陳漢民（北京）、靳埭強（香港）、Lanny Sommese（美國）、王行恭（臺灣）、蘇秋平（新加坡）、林家陽（上海）、陳放（廣東）。由于陳漢民、蘇秋平因故未能出席，終評委工作最終由五人完成，靳埭強任終評委主席。終評委按初評分類，分別選出金、銀、銅獎和優秀獎作品，并從中選擇全場大獎一名。評委們本著寧缺毋濫的原則，共評出各類金獎8個，銀獎9個、銅獎16個、優秀獎40個；學生組別評出新星獎10名（由于組委會沒有在“作品集”中留下評審記錄，故本文的統計可能不準確）。2002年10月，《第二屆華人平面設計大賽優秀作品展》在關山月美術館舉行，展出大賽獲獎作品和部分入選作品共212件。
本屆大賽是中國平面設計發展的階段性總結
從大賽各獎項的最終歸屬看，香港的設計水平仍保持強勁的競爭力。內地設計水平的提升，使深圳在平面設計界的領跑優勢受到巨大挑戰。寧波設計師王炳根的主題海報（見圖1）《水———生命之源》獲全場大獎、海報類金獎。作者以極具表現力的油畫筆觸，塑造了一根已近枯竭的生銹的水龍頭，下方安全套的隱喻，巧妙地將水與生命之源建立起非邏輯聯系，作品具有很強的視覺震撼力。和歷屆平面設計大賽相同，主題海報依然占較大比重，獲獎數量也最多。平面設計師之所以對海報青睞有加，是因為其對視覺語言的嘗試提供了較其它門類更自由的表現空間。對于中國設計師而言，現代與后現代幾乎是接踵而至，本次大賽作品所表現出的語言的多樣性，已難以用傳統與先鋒、東方或西方、具象與抽象、通俗與前衛等概念區分，中國設計將西方近百年的形式語言探索
擠壓在短短十年的扁平空間里。孫傳路的《社會壓力心理咨詢服務》名片設計（標志類金獎）（見圖2），以形式的殘缺、字體的不連貫與交叉對比，表現心理的諸種不健康狀況，令人叫絕。隨著CI理念的普及，標志作為形象系統的核心，已成為平面設計師的一項重要課題。方寸之間，創意之難尤勝于海報，評判優劣的尺度也難把握。因此，入選作品雖多，也難免魚龍混雜。
中國包裝經過近二十年的努力，已取得驕人成績，一批設計師將“世界之星”抱回了家。但本次大賽中，包裝類除1金3銀2銅外，優秀獎缺，至少說明包裝市場仍有較大的提升空間。歷屆大賽中，相對較弱的媒體廣告類和商業攝影類，本次大賽依然疲軟，尤其是商業攝影，市場的紊亂與人才的瓶頸，最終將抑制華人平面設計整體水平的提高。
在本屆大賽中，商業印刷類展示了較高的整體水平，獲獎數量也僅次于海報類。我尤其欣賞劉小康的《Art Design》（見圖3），構思精巧，裝幀別致，堪稱佳作。
學生組別中大量優秀作品的涌現，集中顯示了我國現代設計教育近年來突飛猛進的發展。在新舊觀念交替的時代，新一代設計師毫不猶豫地選擇了國際化的視覺語言，他們的導師不僅在校內，也在校外。他們站在前人的肩膀上，會走得更遠。
大賽之后的幾點反思
深圳的平面設計歷史地形成了兩個圈子，一個是原深圳市平面設計協會（SGDA），一個在深圳市工業設計協會。大賽籌備之初，中國工業設計協會的有關領導曾和原SGDA有關人士溝通過，希望大家放開胸懷，共同組織好大賽。SGDA也表示愿意參與。也許是籌備過程緊張，雙方信息溝通仍不通暢，最終未形成預想的融合。除張達利和畢學峰應邀出任初評評委，并送作品參賽外，原SGDA的大部分知名設計師都沒有實質性參與此項活動。由SGDA組織的《平面設計在中國》活動已有很多成功經驗，也有不少品牌資源本可供鑒，那將使本次大賽更臻完美。
終評委主席靳埭強先生說過一句很模糊的話，就初評委選出的二千余件入選作品，“尊重初選評委的決定，水平亦由初選評委負責。”靳主席是否認為初評委的尺度太松，不應有如此多的作品入圍？從“作品集”的入選作品情況看，的確有少量作品的設計語言比較陳舊，與獲獎作品形成較大反差。本次大賽在作品征集階段沒有按慣例設準入門檻（收取作品參賽費），也是造成參賽作品數量眾多，水平參差不齊的重要原因。有的作者一人作品就超過百件，完全可以舉辦個人展覽，實為組委會增添了巨大的工作量，也造成了評審取舍的難度。專業大賽中如何引入嚴謹的組織程序和必要的商業運作機制，可能是組織者應該反思的問題。
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