策展人絕不能是畫販子
NBA“大鯊魚”奧尼爾2010年年初很炫地當(dāng)起了“大小確乎關(guān)系重大”展策展人。37歲的他挑出39位藝術(shù)家的52件作品，甚至從華盛頓希爾斯伯恩博物館借出雕塑家羅恩·穆克的《無(wú)題(胖人)》。當(dāng)然，奧尼爾的策展人身份或許只是主辦方的噱頭。而在中國(guó)，藝術(shù)家、畫廊經(jīng)紀(jì)人、畫廊老板客串策展人卻是實(shí)在發(fā)生的事。
客串也引來(lái)風(fēng)波。2009年第53屆威尼斯雙年展中國(guó)館策展人定為藝術(shù)家盧昊時(shí)，朱其馬上撰文質(zhì)疑：“為何選一個(gè)二流藝術(shù)家當(dāng)中國(guó)館的策展人?”其實(shí)，早在2000年，日本評(píng)論家栗山明就問(wèn)過(guò)藝術(shù)家張小濤：“你怎么看待藝術(shù)家當(dāng)策展人，比如邱志杰策劃的‘后感性’?”張小濤說(shuō)藝術(shù)家跨界是好事，如果他的能力允許的話，是對(duì)批評(píng)和策展工作的補(bǔ)充，但自己不會(huì)當(dāng)策展人。
做裝置和空間作品的史金淞和巫鴻、馮博一、范迪安合作過(guò)�！安哒谷说墓ぷ骱苤匾囆g(shù)家的工作更靠感覺(jué)，他們需要策展人，就像開車的人要有個(gè)GPS。方向盤在藝術(shù)家手中，但需要理論指導(dǎo)。”
侯瀚如認(rèn)為策展是很專業(yè)的事：“策展人要能挑出好的藝術(shù)家，好的作品，研究文化環(huán)境，地理位置，這是很復(fù)雜的一個(gè)研究過(guò)程。展覽的形成就像藝術(shù)作品的形成。”而馮博一也認(rèn)為展覽是策展人創(chuàng)作的作品：“策展人通過(guò)展覽的策展理念、主題和展覽本身，包括撰寫的展覽論文、畫冊(cè)文本的編輯、布展等，提示出策展人對(duì)藝術(shù)的觀點(diǎn)�！�
1980年開始做獨(dú)立策展人的張頌仁，后來(lái)成立漢雅軒畫廊，1993年在香港舉辦“后八九中國(guó)新藝術(shù)展”。他希望在市場(chǎng)上推出自己喜歡的藝術(shù)家，也樂(lè)意當(dāng)策展人。“90年代張頌仁、烏里·希克、程昕東等對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入國(guó)際舞臺(tái)有推動(dòng)作用，我認(rèn)為他們是活動(dòng)的組織者，但不是嚴(yán)格意義上的策展人�！睆埿f(shuō)。
張小濤認(rèn)為策展是有門檻的，“不要又當(dāng)裁判，又當(dāng)運(yùn)動(dòng)員。我敬重那些真正獨(dú)立的、‘干凈’的策展人 。”
藝術(shù)國(guó)際網(wǎng)站主編吳鴻也策劃了不少展覽，他說(shuō)：“現(xiàn)在策展人的概念有些被泛化了，所以，很多策展人實(shí)際是一個(gè)‘召集人’、‘出資人’的概念。相當(dāng)于在電影行業(yè)，‘制片人’、‘投資人’都要來(lái)當(dāng)導(dǎo)演，肯定是不正常的�！眳区檹�(qiáng)調(diào)策展人被泛化，對(duì)這個(gè)行業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)都沒(méi)什么好處。“在急功近利的時(shí)代，人家要掛策展人的名頭，你有什么辦法?!”王林說(shuō)道。
尤其是把持大批藝術(shù)品的人，通過(guò)展覽推出，帶來(lái)的市場(chǎng)增值直接與個(gè)人利益掛鉤。策展人最容易成為投機(jī)分子圈錢圈地運(yùn)動(dòng)的遮羞布。所以，就算策展人可以是藝術(shù)家，也絕對(duì)不能是畫商或收藏家。真正的策展人不倒買倒賣藝術(shù)品，他們通過(guò)展覽推出藝術(shù)家，即使作品賣出天價(jià)，卻沒(méi)自己一點(diǎn)關(guān)系�？傊哒谷私^不能是畫販子。
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