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| 天價“贓畫”？ |
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“我父親要是泉下有知，會作何感想？”傅二石激動地問 (孫莉 攝)
《雨花臺頌》，已故國畫大師傅抱石作于1960年3月。尺寸為240厘米X360厘米，曾被收錄進1960年江蘇文藝出版社出版的《江蘇省國畫院畫集》中
即將拍賣的傅抱石巨作《雨花臺頌》被指為贓物。這究竟是一場因為記憶偏差而出現的鬧劇，還是一場不為人知的國寶流失丑聞？這不僅事關天價國寶的清白身份，更關系到江蘇國畫院的名譽，而現在離真相只差一步———司法介入
事先沒有任何征兆，一幅長3.6米、寬2.4米的巨幅山水國畫《雨花臺頌》，在今年6月被北京嘉信國際拍賣有限公司推上了全國巡展的舞臺。
因為是已故國畫大師傅抱石生前獨力創作的最大作品，按行內估計，7月29日，它將在北京亞洲大酒店三樓，以不低于3000萬元的價格被拍出。“這會是又一例天價國寶的誕生。”一位書畫界人士就此預言。
拍賣前夕，傅抱石后裔憑著10余年前的一個記憶，指責此畫為“贓物”，系1990年代從江蘇國畫院庫房非法流失。
“若父親在天有靈，當死不瞑目。”風波的掀起者、傅抱石之子著名畫家傅二石先生對本報記者說，為追討此畫，他已耗費10年光陰。然而，因為苦無旁證，他的質疑也正遭遇著反駁，江蘇國畫院管理層即有人指責，如果傅二石記憶有所偏差，那將是一場鬧劇。
賣到家門口的是“贓物”
2006年6月初，北京嘉信國際拍賣有限公司為籌備7月底召開的首次藝術品拍賣會，來南京宣傳。
該公司在南京金絲利喜來登酒店預展了幾幅“國寶級”字畫。
打頭的第一張，是山水國畫《雨花臺頌》，在其推介信息里，此畫被認為是“傅抱石晚期山水畫中最為典型最為完美的一幅作品”。
此畫篇幅達70余平方尺，是迄今為止發現的傅抱石獨力創作的最大單幅作品。因其貴重，該畫估價并沒有明示，本報記者向該公司咨詢得知，預估價不低于3000萬元。
一位業內拍賣師稱，依照傅抱石精品國畫目前的拍賣市場價，每平方尺30萬到50萬之間，3000萬還只是個保守數字。
就在南京國畫界競相傳頌此天價國寶時，傅抱石的兒子、著名畫家傅二石先生卻被激怒了。
“我第一眼看到拍賣目錄，就斷定這是一件贓物。”2006年6月30日深夜，在其家中，他憤懣地告訴本報記者。
此前的6月24日，他已通過南京本地報紙《南京晨報》刊發了公開信———《我要說的話》，首度公開披露了該畫從江蘇國畫院(以下簡稱“國畫院”)流失的若干細節。
這封原文長達5頁的公開信中，他回憶了自己1990年曾在江蘇國畫院庫房親見該畫的過程，并憤然回顧自己10年的追討過程，“由于始終沒有人干涉此畫在地下倒手買賣，他們的膽子越來越大，從地下到地上，終于堂而皇之地由拍賣公司拿到南京來預展和推銷。”他說。
“這一次，贓物都賣到家門口了，我的父親要是泉下有知，作何感想？”6月30日，接受本報記者采訪時，他再度拍案而起。
公開信發出后的6月底，在一次江蘇國畫院的宴會上，同去赴宴的十余名畫家陸續向他敬酒，并高呼，“我們支持你！”“堅持下去。”
不被認可的“孤證”？
6月30日深夜，傅二石再度對本報記者核實記憶，講述16年前他與巨畫《雨花臺頌》的惟一一次親密接觸。
1990年，為了籌備父親傅抱石逝世25周年紀念展，他得以進入江蘇國畫院庫房挑選藏品。“我記得當時就缺一張大幅的掛在展覽廳中央，挑選的目的性很強。”結果意外地在庫房里找到了此前他從未見過的《雨花臺頌》。
他甚至還能記起許多細節，比如該畫是和《虎踞龍盤今勝昔》重疊卷在一起的，放在一個近3米長的木條箱子里。他還記得，此畫并未裝裱。
為了展覽方便，當時傅二石選擇了尺寸相對較小的《虎踞龍盤今勝昔》，而“《雨花臺頌》就一直刻在腦海里了”。
這一記憶，如今成為傅二石先生指認該畫從江蘇國畫院流失的最直接的證據，但也是惟一證據。
這一被指為贓物的《雨花臺頌》，創作于1960年3月的南京。3個月后，此圖被收入《江蘇省國畫院畫集》，1983年6月人民美術出版社出版的《傅抱石畫選》中再次收錄此畫，作品編號為86號。及至2002年出版的《傅抱石年譜》，其1960年章節提及：復作《雨花臺頌》及《韶峰松翠》。
遺憾的是，在這僅有的身世資料中，對于該畫的具體出處，無一提及。
現有資料表明，傅抱石先生在1959年至1960年間，一共創作了5幅《雨花臺頌》，其中3張一直存于南京博物院，而江蘇國畫院同時還存有另一張，有無可能當時傅二石看到的是這一張？
對此，傅二石斬釘截鐵地予以否認，“我見到的那張沒有裝裱，而國畫院現藏的那張用綾片裝裱過。”
在當地媒體介入報道后，尋找《雨花臺頌》的其他目睹者，成為關鍵，但截至目前，還未有第二位見證人出現。
但當年傅抱石先生的同事、學生、朋友在接受本報記者采訪時均認為，此畫從國畫院流失的可能性最大，“因為其他可能性都可以被排除。”
會否從友人處流出？傅抱石的一位學生指出，傅先生創作如此巨幅國畫實屬罕見，只可能在特定時間為特定目的而畫。“不可能送人，這樣的一幅巨作作為個人饋贈是不合適的，別說懸掛，連伸展開來都不容易。”
會否從家里流失出來？最早負責籌備國畫院的著名畫家張文俊，現在已經90高齡了，1965年傅抱石先生突然病逝時，他曾代表組織親自上門清點畫稿，“我能證明當時肯定沒有藏在家里。”
至于該畫畫卷上出現的“大連圖書館”的藏印章，會否預示著是傅先生生前贈予大連圖書館，從而從該處流失？
傅二石說，“我父親從未去過大連畫畫。”他認為這一章印，極可能是“不法持畫者”拍賣前為顯示其來源合理性而作的瞞天過海的幌子。當年與傅抱石搭檔的著名畫家錢松巖，其女兒錢心梅女士也對記者說，“當年父親和傅老，已經只給人民大會堂這些政治任務畫畫，不可能屈尊為一個市級圖書館畫畫。”
但這些理論上的推斷并不能改變記憶“惟一”的性質，尤其在當年陪同傅二石一同進庫房選畫的庫房管理員周漢，公開表示“沒有印象”后，這個“惟一”，幾乎第一時間就招致了江蘇國畫院“孤證”的質疑。
十年地下流轉史
這樣一幅在國畫界近乎無人知曉的巨作，卻已在畫市間隱秘流轉了至少10年之久。
“簡直就是地下畫市公開的秘密。”10年來，傅二石屢追屢敗，屢敗屢追，“但真相總是隔著一張紙。”
1996年夏，江蘇國畫院原副院長、已故國畫大師亞明的兒子葉寧，第一次接觸到了這幅《雨花臺頌》，據其公開稱，持畫者向其兜售此畫，沒有中間人，沒有回扣，開價120萬元，在當時的畫市，這是一個極低的價格，“便宜得不能再便宜了”。
時為畫商的他，覺得買賣劃算，去找父親亞明籌措畫金，老父親知道原委后，劈頭蓋臉地痛罵了他一頓，明令其絕對不能買。“這時候我才恍然大悟，明白了這張東西是從什么地方出來的。”葉寧說。
葉寧遂向當時的南京王朝文化藝術有限公司老板王倚山(現為北京榮寶拍賣有限公司總經理)推介，但被王指為假畫，葉寧遂回絕持畫者，“為這我后來嘲笑了王倚山好幾年。”
這是本報記者調查至今所獲知的最早的流轉源頭，而這個葉寧口中的持畫者，便成為追查此畫流失的關鍵所在，但葉寧明確表示，“在司法介入之前，不會說出名字。”
一年后，此畫公然浮出水面，登上了1997年北京嘉德拍賣公司秋季拍賣品目錄，拍品號為877號，拍賣估價為：350萬—450萬元人民幣。傅二石稱，該畫右下角多了“大連圖書館藏”的印章。
傅二石第一時間發現了嘉德目錄上的這幅畫，他感到十分詫異：畫院藏品怎么不聲不響就拿出來賣了？
但出人意料的是，這張畫在拍賣前夕，臨時撤拍了。
當時傅二石親自向嘉德公司打聽，對方的回復是，因為聽到南京有人懷疑此畫出于江蘇國畫院，不敢拍賣。但對于委托人的身份，嘉德方面以保密為由拒絕透露。
一位江蘇畫家對本報記者指出，“上了拍賣圖錄，而又臨時撤拍的情形是極為少見的，一般都是來源出了問題所致。”
1999年元旦，傅二石接到一位石姓畫商的電話，稱廣州有一傅抱石巨畫要出手，請他介紹國外的傅抱石作品收藏家認識。出于對此畫很可能就是《雨花臺頌》的懷疑，傅二石親自陪同一位美國收藏家趕赴廣州，但賣家臨時變卦，畫未露面。而這位畫商石某某，據本報記者查實，曾是江蘇國畫院的特邀畫家。
后來，葉寧又得知，南京一藏家以450萬元購得此畫。及至2004年，傅抱石先生誕辰100周年，此畫仍在地下流傳不息。
記者輾轉獲得一份落款為2004年3月18日的《關于傅抱石國畫〈雨花臺頌〉流失情況介紹》的材料，材料中傅二石稱，“此畫幾經轉手，為南京王朝藝術有限(此處原文被涂抹)公司所得，而王朝藝術有限(此處原文被涂抹)公司又賣給了新疆廣匯(此處原文被涂抹)集團，此畫現在新疆廣匯(此處原文被涂抹)集團手中，我又聽說，××××(此處被涂抹，無法辨認)這樁交易至今尚未終結，雙方正在為這幅畫打官司。”
知情人士透露了這樁官司的大概原委，“王朝公司當初倉促間將此畫轉給新疆廣匯，是為了抵債，價格較低，后來王朝公司想贖回，但新疆方面不認賬，只好打起了官司。”
新疆廣匯集團法規部王部長對官司一事予以確認，但具體信息拒絕透露，此后本報記者就此事發文向該公司求證，但截至發稿，一直沒有回應。
而南京王朝藝術公司的老板王倚山7月4日在接受本報記者電話采訪時，最初否認此畫與其有關系，但在追問下承認，曾經經手過一張《雨花臺頌》，但他稱，是1997年嘉德那幅，而非現在嘉信這幅，旋即中斷了交流。
本報記者對照兩次拍賣畫作的介紹信息和圖錄，確認兩張《雨花臺頌》實為一幅。
“沉默”的國畫院
至今，傅二石堅決否認自己記憶出錯的可能性，“難道我十年來苦苦追尋的，竟是我自己臆想出來的假畫？這不可能。”
江蘇國畫院的眾多畫家對于各方糾纏記憶的真偽表示不解，“傅二石記憶是真是假，驗證起來很簡單，國畫院早年藏畫都應有詳細記錄，只需拿出來逐一核對便可真相大白。”
耐人尋味的恰恰是江蘇國畫院的沉默姿態，至今，任憑外界猜測甚至指摘，始終沒有采取這一可能以表清白、以正視聽的手段。
此前，《南京晨報》記者要求入庫核查藏畫，該院新任宋院長稱，除非執法部門，庫房不許外人進入。而等到本報記者聯系采訪時，宋院長以“做院長就該知道這件事嗎”拒絕了采訪。
1990年時任國畫院庫房管理員的周漢，在最初表態“對此畫沒有印象”后，拒絕本報記者任何關于此事的詢問，他說，“先觀察觀察再說。”7月2日晚，其妻子在電話中坦言：“我們國畫院說好了，都不說話。”
1993年從周漢手中接手的現任庫房管理員尤捷，也不愿面對媒體。
剛剛卸任的前院長趙緒成是惟一接受本報記者采訪的國畫院管理層，1986年至2006年初，他在院長任上20年，傅二石指認的國畫流失事件正是發生在其任內。
他在明確靜等司法介入的態度后，對于本報記者提出的查看賬本等要求，表示無能為力。
面對外界對于國畫院庫房一直以來管理混亂的指摘，趙院長坦言稱，“庫房管理一直都有書面的制度和規章，只是執行不到位。”
他表示，在其任內，一直試圖加強庫房管理，不停地更換庫房管理員，“但總是不放心。”以至于后來他干脆規定，凡外借傅抱石的畫作，必須經其親自簽字許可，同時，庫房管理員也由一人增至兩人，“互相監督，多了一道關。”
在此之前，庫房的賬本和鑰匙主要保存在一位庫房管理員手中。國畫院一位退休職工指出，這些珍貴的藏畫，作為一筆可觀的國有資產，卻始終沒有在會計處留有任何賬本記錄。
1993年，庫房保管員由周漢易為尤捷，趙院長稱也一度想審核賬本，但在封存了管理員桌子后，一直沒查。今天國畫風波鬧大，才想到了那張封存了10多年的桌子，可桌子早已不知去向。
2004年，傅二石曾就《雨花臺頌》的流失情況寫信向省里有關部門反映，在幾經周轉后，該信到了畫院手中。趙緒成回憶說，確有此事，當時院黨委會還開會討論，形成了一份情況說明書，試圖向上匯報。
直到兩年后的今天，這份情況說明書卻一直沒有送出畫院，趙緒成說，“事情太多，可能被分管的同志疏忽了。”
無法回避的事實是，雖然傅二石多年來不停反映此事，但江蘇國畫院自身并沒有進行系統的內查，趙緒成說，畫院很重視，但“沒有查，沒法查，也不能查”。
記者追問原因，他說，“是體制問題”。
還有藏畫流失在外？
本報記者在南京調查期間，意外發現不少帶有“江蘇國畫院存”標簽和印章的字畫在市場上流通。
江蘇省美術協會副主席喻繼高，日前向本報記者透露，2005年年初，一位畫商慕名找到喻老，稱其從國畫院購買了一幅喻老的工筆畫，請他本人鑒定真假。
才第一眼，喻繼高就斷定此作品為假畫，“我從來沒有畫過這一幅畫。”
畫商傻了眼，指著畫卷背面的章印，大為不解，“不可能啊！”在當時拍攝下的該畫的照片上，本報記者發現，在畫卷的背面，赫然寫著“江蘇國畫院存”的字樣，還附有寫著庫存編號的標簽，標簽之上蓋有江蘇國畫院黨支部的公章，時任江蘇國畫院院長的趙緒成和黨委書記的秦衛東的印章，也出現在標簽一側。
顯然，如此煩瑣地增加印章，是為了證實此畫的真實性。
著名畫家蕭平也不止一次看到類似寫有“江蘇國畫院存”字樣畫卷，甚至有人拿著帶有這些標記的傅抱石的未竟畫稿，請其續筆。
蕭平在拒絕后，試圖追問此畫的來源，畫商則以“書生氣”來嘲笑他的“不識時務”。
南京博物院一鑒定專家告訴本報記者，他還應人之邀，鑒定畫家亞明的一幅山水作品，“明明是假的，卻有這么多印章保證。”
印章所涉的兩位當事人無一例外地就此事進行否認，當年的黨委書記秦衛東如今已經退離崗位，在南京最繁華的新街口的畫室里從事創作，在記者提出此事時，他連稱不可能，但旋即又稱，有可能是畫院作為禮品外送的，“我記不清楚了，但絕對沒有經濟利益在里面。”他強調。
趙緒成院長甚至連畫卷的照片看都不看，就一口斷定“是人為造假的”，他稱自己幾年前就曾遭遇過這樣的事情。
對這種嚴重侵犯其個人名譽和畫院聲譽的行為，趙院長并沒有深究，“假畫這么猖獗，我要是每個都追究怎么忙得過來？”
至于印章的真偽問題，他認為，“印章造假太容易了。”
“如果是真的印章，也不排除畫院有人蓄意偷用我們的印章。”趙緒成說。
離真相只差一步
風波發展至此，《雨花臺頌》被指流失事件的關節點，已經大部分呈現。
如果國畫院能夠拿出庫房藏畫的新舊賬本，逐一核實，甚至公開清理現有庫存藏畫；如果葉寧所述的那個持畫者的身份浮出水面；如果嘉德公司能夠說出1997年拍賣此畫的委托人；更或者地下流轉的環節中任何一位知情者說出真相，并順藤摸瓜，所有謎團都可迎刃而解。
6月底，傅二石已正式向江蘇省公安廳遞交了流失事件的情況說明，吁請司法部門介入，但在立案的第一個環節卻遇到了障礙，一位知情人士稱，如果江蘇國畫院不承認自己失竊畫作，那這個案子就是一個沒有失主的竊案，公安部門如何立案？
而江蘇國畫院也正承受著空前的質疑，畫院是否流失畫作，究竟流失了多少畫作，這些都已成為老一輩畫家和公眾的憂慮所在。
當年參與籌備國畫院的著名畫家張文俊，已經90歲高齡，悲憤地說，“出現類似的事件，感到惋惜和痛心”。老人身體不好，但說到動情處，仍是不免激動得直拍桌子，“司法部門一定要嚴查追究到底。”
7月9日，傅二石在電話中告訴本報記者，至今未有江蘇省公安廳立案與否的答復。
而北京嘉信國際拍賣有限公司已經定下了7月底拍賣會的時間和地點。其咨詢部的兩部電話正接聽著各地的咨詢電話，“詢問《雨花臺頌》的客戶很多。咨詢部的齊姓女士介紹道。
這家注冊于2003年3月、注冊資金1000萬元的拍賣界新軍，2006年初才取得文物拍賣許可證，正需要這張《雨花臺頌》奠定聲望，該公司藝術總監齊建秋7月3日明確對本報記者表示，在指控沒有真憑實據的情況下，該公司始終認為畫作來源是合法的，而對委托人身份，他拒絕透露。
齊建秋說，“我們拍賣公司只是個中介公司，我們無力去追查每一個拍賣品的來龍去脈，只要委托人身份合法，并能出具拍賣品的合法身份，我們就能夠拍賣。”他說，這是拍賣界的行規。
傅二石誓言不會就此放棄，但現在他必須和時間賽跑。
7月4日，此前否認與《雨花臺頌》有關聯的大連圖書館，態度發生了180度轉變。該館館長張本義對本報記者稱，此畫作的藏書章的確出自大連圖書館，所以畫作極有可能流失自該圖書館，流失時間應在1970、1980年代，至于此說的根據，他強調“正在積極調查中”。
7月11日早晨，大連圖書館書記李永昌對記者說，他們查遍了圖書館的賬本，但沒有見到這幅畫的記錄。同一天上午，大連圖書館召集所有退休老干部開會回憶，會上沒有一位老干部記得曾有這幅畫。李永昌非常納悶：“但是印章確實是我們的。”他表示，還將繼續查下去，但“查清楚難度很大”。
如果大連圖書館拿出了該畫屬于自己的鐵證，則與畫家傅二石的記憶產生了根本的沖突，這張《雨花臺頌》的身份推演也必須重寫。
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