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　　宮崎駿，被許多人看做是世界上最偉大的動(dòng)漫家之一以及日本流行文化的代表人物。

　　2002年，他的作品《千與千尋》以突然之勢(shì)進(jìn)入國(guó)際觀眾的視野，這部電影打破了日本電影票房紀(jì)錄，并為他贏得了奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

　　吉卜力動(dòng)漫工作室于1985年成立至今，這位70歲高齡的老人一共制作了18部動(dòng)畫長(zhǎng)片。這些動(dòng)畫片將奇妙壯麗的想象力與嚴(yán)肅的題材如環(huán)保主義、女權(quán)主義融合在一起。

　　宮崎駿2008年的作品《懸崖上的金魚姬》，講述了一次毀滅性的海嘯。但是他本人堅(jiān)持說，之所以把災(zāi)難納入電影的表現(xiàn)范疇，不是因?yàn)樗�是一個(gè)預(yù)言家，或者一個(gè)悲觀宿命論者，而是因?yàn)檫@樣能夠使他成為一名現(xiàn)實(shí)主義者，去給觀眾強(qiáng)調(diào)生命的脆弱。

　　“我不是先知，但如果你是個(gè)日本人，你肯定知道海嘯遲早有一天會(huì)來。”

　　“我們只是忽略了海嘯將要到來的時(shí)間。甚至在受災(zāi)地區(qū)，那兒的人們本該知道海嘯會(huì)來，然而盡管他們知道了這一點(diǎn)，卻還是相信海防大堤的鋼筋水泥墻能夠保護(hù)他們。”

　　日本3·11大地震海嘯之后的四個(gè)月，宮崎駿前往探望受災(zāi)地區(qū)為那里的孩子播放自己的電影作品。

　　宮崎駿仔細(xì)觀察了陸前高田鎮(zhèn)的嚴(yán)重受損情況。他說：“將要居住在這里的人們必須仔細(xì)思考和規(guī)劃，確定好什么樣的城鎮(zhèn)是他們應(yīng)該重建的。”

　　他對(duì)細(xì)節(jié)的專注以及事無巨細(xì)的嚴(yán)謹(jǐn)，為他在業(yè)界贏得了同行的喝彩，這些人包括皮克斯的約翰·拉賽特和《酷狗寶貝》系列動(dòng)畫的尼克·帕克。

　　但宮崎駿本人相信，他的吉卜力工作室是將要滅絕的“物種”：吉卜力的動(dòng)畫師都是手工繪圖，鮮少主動(dòng)使用電腦作畫。

　　“我們是瀕臨滅絕的物種，就像加拉帕戈斯群島中的一座小島。好吧，手工繪圖是我唯一感興趣的工作，如果人們對(duì)手工繪圖不感興趣，那他們就不會(huì)到吉卜力工作室來工作。”

　　宮崎駿意識(shí)到吉卜力工作室能夠自我健康運(yùn)作的必要，然而他依舊對(duì)自己的電影作品非常愛護(hù)——“所有我的電影，都是我的孩子”——特別是在他的作品在日本之外放映給國(guó)際觀眾的時(shí)候。

　　他曾經(jīng)給負(fù)責(zé)《幽靈公主》發(fā)行的哈維·溫斯坦送了把武士刀，刀上附著一張寫著三個(gè)字的小紙條：不能剪。

　　“有時(shí)候，我們是為了維持工作室正常運(yùn)作才出作品，而不是工作室可以維持動(dòng)畫的正常運(yùn)作。”他說。

　　“但是我們不能這么消極地做事，于是我們嘗試著改變自己的心態(tài)，告訴自己：我們想要做這部動(dòng)畫。”

　　“只要那里還有觀眾，只要還有一個(gè)觀眾看我們制作的電影，對(duì)我們來說，這就足夠了。”