唐茂宏
讓你無所適從的實驗動畫本次參展的作品《蘭花指》是唐茂宏的第一部實驗動畫作品，正確地說是三屏動畫裝置，更多的時候影片是以裝置的形式在展覽中與觀眾見面。這也是他一次用動態(tài)的影像來表達他的“胡思亂想”，原因按唐茂宏的說法歸結(jié)為：影像的表象更為寬泛、更為豐富、更能表達他的“胡思亂想”，而選擇動畫而且不是一般的影像，是因為他更習慣一個人慢慢地做一件事，不能適應很多人相互協(xié)調(diào)的工作。三個圓形的畫框并列在畫面之中，畫面內(nèi)容之間沒有任何直接的聯(lián)系，它們是片斷式的，隨時可以抽出其中的一個畫面單獨成章。畫面內(nèi)容千奇百怪充滿魔幻色彩，長尾巴的女生、巨大的蝸牛、兔子在和大象交配、長著兔耳的蒙面人、絢爛的蘑菇......你會驚訝于他對生活中圖像的敏感，這些影像交織在一起讓你無所適從，思索畫面背后更深的含義變成徒勞，“我認為去想象片子里面的意義是很無謂的，沒有為什么，都只是碰巧發(fā)生的......閃爍其詞，欲言又止是片子的風格”。
策展人李銘超認為數(shù)字藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)最大的區(qū)別在于其形式的多元化，而這種不確定性正是其魅力所在。10年前如果你看了一些數(shù)字藝術(shù)作品，會覺得那些表現(xiàn)手法非常震撼。但過了三五年你就會覺得那些非常容易實現(xiàn)。在傳統(tǒng)繪畫領域10年根本談不上變化，而在數(shù)字藝術(shù)里，5年、10年前的作品就好像是隔了很多代的東西，所以常有年輕藝術(shù)家可以很快插入比較前沿的位置。數(shù)字藝術(shù)是在數(shù)字化時代大面積占領人們生活后，向未來藝術(shù)的一次“鏈接”。是藝術(shù)創(chuàng)作手段、傳播途徑、展示空間、以及藝術(shù)家自身的一次進化。在這過程中數(shù)字藝術(shù)也逐漸消逝了對于藝術(shù)家、藝術(shù)作品的常態(tài)理解。藝術(shù)思想也通過展示手段的延伸進而形成了自身的“再造”。
本次由中國數(shù)字藝術(shù)協(xié)會與杭藝博共同舉辦的數(shù)字藝術(shù)中國“未來鏈接”展覽展示了國內(nèi)最杰出的一批數(shù)字藝術(shù)作品，數(shù)字藝術(shù)最大的魅力對于觀者來說是它本身所創(chuàng)造出的多維感受，它利用數(shù)字聲像、虛擬現(xiàn)實、數(shù)字裝置等方式創(chuàng)造了一個時間和空間的表演環(huán)境，使得觀者更容易有了駐足的目標，而對于思想的再構(gòu)也恰恰是一個延伸的過程，它是具有立體性、延續(xù)性、而非線性和靜止的。同時，這個展覽將在數(shù)字藝術(shù)中國網(wǎng)www.dacorg.cn在線向全球藝術(shù)愛好者開放展出。
數(shù)字藝術(shù)在未來藝術(shù)中將占有什么樣的角色？任何結(jié)論也許將都是不得而知的。數(shù)字藝術(shù)的今天對于未來藝術(shù)毋庸置疑是具有實驗性和挑戰(zhàn)性的。重要的是向“未來鏈接”今天也許沒有走在傳統(tǒng)藝術(shù)的延長線和反方向上，但它至少是一條平行線或者說是某一個轉(zhuǎn)折點上。長久以來人們看到的是“高高在上”的藝術(shù)，“非公共空間”的藝術(shù)，甚至是“藝術(shù)圈內(nèi)”的藝術(shù)。有人說是傳統(tǒng)藝術(shù)的“與世隔絕”刺破了數(shù)字藝術(shù)在互動性、參與性上的神經(jīng)，它以多變的數(shù)字化形態(tài)打破了長久以來的懸置狀態(tài)。它使得藝術(shù)家的觸角可以伸展到數(shù)字化的任意領域。最后衷心希望本次“未來鏈接”展可以給更多人參與的機會，帶來更具有活力和參與性的藝術(shù)體驗。
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