體育場(chǎng)的內(nèi)部，天棚上纏結(jié)的管道向內(nèi)卷曲，并且圍繞著看臺(tái)，蓋住了觀眾。同時(shí)，周?chē)沫h(huán)境被隔離在外面，大多數(shù)座位可以看到市區(qū)。效果是突出的：在觀眾不感到在集中而特別難受的情況下，安排的空間保持了觀眾注意力集中在巨大的體育場(chǎng)。
他的設(shè)計(jì)暗示了建筑前進(jìn)的道路
然而，他設(shè)計(jì)的“臺(tái)中歌劇院”，預(yù)定在明年的某個(gè)時(shí)候進(jìn)行建設(shè)，伊東豐雄最接近他追求了數(shù)十年的理想。但這個(gè)建筑項(xiàng)目在一個(gè)改變的政府有可能被凍結(jié)。嵌入一個(gè)景觀公園，這個(gè)歌劇院設(shè)想作為一個(gè)靈活的、相互連接的“容器”的網(wǎng)絡(luò)，這個(gè)“容器”切掉了四邊，形成一個(gè)長(zhǎng)方形盒子。
這種無(wú)固定形狀的形式不是隨意的，它們的看來(lái)似乎有彈性的表面，可以按照它們提供的功能長(zhǎng)大和縮小。“臺(tái)中歌劇院”有餐館、休息室、一個(gè)屋頂花園和三個(gè)音樂(lè)廳，分別可以容納200 人至2,000人。參觀者將發(fā)現(xiàn)自己在這些建筑之間“滑行”，并且進(jìn)入另一幢建筑。內(nèi)部和外部、靜止和運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，變成了一種復(fù)雜的、謹(jǐn)慎而沉著的舞蹈。
這是一種夢(mèng)一般的美景，可以與過(guò)去的10年建造的任何建筑比美。并且，它總結(jié)了伊東豐雄關(guān)于建筑和生活的哲學(xué)，及他的關(guān)于必須解決人類(lèi)遇到的許多矛盾的哲學(xué)。
伊東豐雄的設(shè)計(jì)還暗示了建筑前進(jìn)的道路。
在本世紀(jì)初，建筑似乎進(jìn)入了一個(gè)新的自由的時(shí)代和實(shí)驗(yàn)的時(shí)代。但像別的許多事物一樣，精神的東西很快地被全球經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)的的貪婪包圍。這種競(jìng)爭(zhēng)包括攫取金錢(qián)、不動(dòng)產(chǎn)投機(jī)和狂熱地吸引消費(fèi)者。產(chǎn)生快樂(lè)的設(shè)計(jì)——例如弗蘭克·蓋里的古根海姆博物館，被作為在市場(chǎng)上出售商品，成了建筑師的一種陷阱。
以這樣的觀點(diǎn)看，伊東豐雄的建筑的不易接近性（inaccessibility）是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。他的建筑難以確定，還難以命名“品牌”。由于處于模棱兩可的狀態(tài)，他的作品迫使我們通過(guò)廣闊的鏡頭觀察世界。它要求我們?cè)诰o迫的確定之上選擇緩慢的敘述。
伊東豐雄對(duì)筆者哀嘆說(shuō)：“我有時(shí)感到我們正在失去我們的身體的直覺(jué)。孩子們不再像以前那樣在室外跑來(lái)跑去。他們坐在電腦游戲的前面。一些建筑師試圖為這些新一代人用非常抽象的空間，找到一種語(yǔ)言。我尋找某些更簡(jiǎn)單的事物，一種仍然有身體感覺(jué)的抽象概念。我對(duì)這些更感興趣。”
原作者尼古拉·奧羅索夫（Nicolai Ouroussoff）為《紐約時(shí)報(bào)》建筑評(píng)論家
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