蜷川實花 既美麗又灰暗的時尚攝影哲學
蜷川實花有著夏威夷人般健康黝黑的膚色，柔軟的長卷發(fā)披在肩膀上，她的衣服像她的作品一樣，濃濃的艷麗色彩鋪滿整條長裙。此行中國，蜷川實花有兩個目的，一是參加由現(xiàn)在畫廊主辦的，她在中國的首次藝術攝影個展，另外則是參加植村秀最近以她名字命名的限量彩妝發(fā)布會。
用明星攝影師來稱呼蜷川實花完全不過分。如今35歲的她，已經(jīng)與村上隆和奈良美智等日本大牌當代藝術家同列，成為日本文化的代表人物，被稱為“日本時尚攝影教主”。
1972年出生于東京的她來自藝術世家，父親蜷川幸雄是日本最有名的莎劇導演，也是日本當代戲劇的代表人物，家庭中的其他成員也在各種藝術領域頗有建樹。也許是家庭的原因，蜷川實花對畫面、色彩有著天生的敏感。長大后成為時尚攝影師的她，長期為日本版《VOGUE》、《ELLE》、《FIGARO》、《SPUR》等雜志拍攝大片，其他的商業(yè)作品也遍布各類媒體，是日本最大牌的商業(yè)攝影師之一。除了代言植村秀，她還參與過Paul Smith、Versace與BMWMINI合作推出的藝術車款的設計；在CELINE 2007年秋冬發(fā)布中，也曾有過Ivana for Mika的服裝和配飾。
除去商業(yè)合作，金魚和花是她的私人鏡頭中繁復出現(xiàn)的意象，至今她已出版了多本個人作品集，作品也由著名的小山登美夫美術館（代理奈良美智的畫廊）代理。與此同時，她還是備受矚目的導演新秀，由她指導的電影《花魁》入圍了第57屆柏林影展競賽單元。
無論是她的商業(yè)攝影作品、藝術創(chuàng)作還是拍攝的電影，都帶有強烈的“蜷川實花”風格。濃郁滿溢的色彩，平面化的構圖——她的視覺語言完全繼承了日本傳統(tǒng)浮世繪的風格，煥發(fā)出完全屬于自己的一種“實花美學”。
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